Ксенофобія, вивчення причин - «Погляд з мосту» Міллера в D ‘haus
Едді, працівник доку, також має вдома великий гачок на талії, який використовується для розвантаження мішків на кораблі. Home - це квартал у Брукліні, недалеко від гавані. Едді, його дружина Беатріче та 17-річна Кетрін колись приїхали з Італії в якості іммігрантів. Але коли родичі його дружини з Італії приїжджають з ними і живуть з ним, починається драма - і поточна, нинішня неприязнь і ненависть Едді до "незнайомців". Які насправді не такі різні.
Невелика, проста квартира з пральнею на лінії в кімнаті, розп’яттям на стіні та зі старою піччю, холодильником - сценографія до найдрібніших деталей. Едді, працівник доку, сидить за столом у робочому одязі. І він відповідає вдома. Його дружина Беатріче одного разу в дуже американському, але також самознижуючому пін-ап танці про пилосос, може переконати його. (Оплески зі сцени Кетлін Бауман!)
Коли прибувають нові іммігранти, Едді (Вольфганг Міхалек) скептично ставиться. Але сім'я в Італії дуже бідна, Рудольфо та Марко самі тягнуть карети та вози, бо "наші коні худші за козлів", - говорить Рудольфо. Марко хоче заробляти гроші в Америці для своєї дружини та трьох голодуючих дітей вдома. Але Рудольфо хоче залишитися і стати американцем. І фліртувати з Катериною. Ліеке Хоппе (26) грає цю розгублену, 17-річну Кетрін у захоплююче переконливій формі аж до дитячої ходи та повернутих всередину ніг. Кетрін - це Едді, який вдає, що піклується про неї, але якого він таємно любить. Але Рудольфо (чудовий Серкан Кая) незабаром буде одягнений у золоту дискотечну куртку та червоні туфлі. І перемагає Катерину для себе.
П’єса Артура Міллера “Вид з мосту” (Бруклі міст) називається “Вид. ", Приклад" американської мрії ", яка вибухнула в кварталі іммігрантів, насправді навпроти Статуї Свободи. А режисер Армін Петрас диригує ансамблем через цю інцестуальну історію кохання з чіткими посиланнями на походження ненависті до незнайомців.
Театр, зазначає юрист Альф'єрі на самому початку, хоче не просто відтворити виставу - і, таким чином, відчужує погляд вистави, прокладає шлях від сцени до актуальності. Адвокат Альф’єрі (Леа Рукпол) на початку, а також під час вистави з коментарями перед сценою встановлює чіткі знаки у стилі відчуження. "Ти, ти теж можеш бути нашим трагічним героєм". Їх пояснень та класифікацій немає у п'єсі Міллера (прем'єра якої відбулася в 1955 році); вони були розроблені акторами та режисером під час репетицій. А великі рекламні вивіски від "Instagram", "Tinder" і дуже молодого "Дядька Сем" ("Я хочу тебе!") На плакаті на сцені однозначно перетягують сценарій у сучасність.
Дивина полягає у тілі самого Едді, всередині, каже адвокат Афієрі. Інші взагалі не можуть бути чужими, це його світ почуттів і думок, що виключає інших. "Я зловживаю 30 років", - описує він свій маленький американський успіх, однак він багато чого відмовився, нібито для того, щоб запропонувати Кетрін майбутнє, "а тепер хлопець приходить і просто забирає це", бурчить він. Едді більше не може розуміти історії вчора і сьогодні, він більше не може бачити, що було вчора і що проти цього сьогодні, кажуть вони. Це вказує безпосередньо на поточну дискусію.
П'єса Артура Міллера була виконана в 1955 році, і через рік не випадково його цитували перед "Комітетом неамериканської діяльності" (Маккарті). Вид з Бруклінського мосту насправді - це погляд на трагедію. І все ж симпатія до закоханого Едді, трагічного героя (Альф'єрі), насправді не може виникнути. Після того, як стає ясно, що Крістін вийде заміж за іммігранта Рудольфо, він розкриває незаконно в'їжджаючі імміграційні органи. І таким чином опиняється поза громадою іммігрантів у районі на південь від Бруклінського мосту. Марко депортований, який більше не може утримувати трьох дітей та дружину в Італії.
Режисер Армін Петрас вивів на сцену "хор" із 16 учасників, щоб підтримати його, але він залишається мовчазним. Хор, який повинен нагадувати про грецькі трагедії, вносить багато руху на пізніше відкриту сцену із фантастичною хореографією. Усі 16 учасників хору мають імена, які чітко вказують на міграцію, іммігрантів. Контрастом мовчазному хору є гучна, дуже «італійська» сварка в квартирі - і гучна музика, до речі, до речі Джиммі Хендрікса.
Кінець, однак, залишає трохи збентеженим: Едді, виключений від усіх, один, залитий дружиною червоним вином, зникає червоно-винно-кривавим у натовпі, у хорі. Передбачається, що Едді кульгає самотньо і самотньо. У будь-якому випадку, твір все ще має довжину до кінця, але це не зменшує жодного дюйма від похвали за постановку та акторів.
(Текст: Джо Ахім Гешке)
Подальші дати виконання та замовлення квитків: