Куба не дочекалася, коли Rolling Stones полюблять рок
Мануель Перро - 24 березня 2016 року о 10:54 ранку
25 березня Stones виступлять з безкоштовним концертом у Гавані, що є історичною подією з огляду на ізоляцію Куби протягом понад п'ятдесяти років. Але країна знає рок краще, ніж ти думаєш.
Час читання: 10 хв
У лютому 1962 р. США запровадили економічне, комерційне та фінансове ембарго навколо Куби у відповідь на націоналізацію американської власності режимом Кастро. П'ять місяців потому Rolling Stones зіграли свій найперший концерт. Попри всі шанси, вони все ще тут, 54 роки потому. У розпал відлиги у відносинах між Вашингтоном і Гаваною британська рок-група вирішила запропонувати концерт кубинському народу 25 березня, через чотири дні після прибуття Барака Обами.
Гурт Міка Джаггера там ніколи не грав, тому ми вже говоримо про історичний момент. Кубинська офіційна газета Granma (у перекладі Courrier International) передбачає:
"Тисячі кубинців, захоплених підлітковим хвилюванням, вирішать свою суперечку з минулим і, мабуть, стануть найбільш гарячковою аудиторією, яку" Роллінг Стоунс "коли-небудь бачив за свою кар'єру"
Це не перший раз, коли Stones влаштовують концерт, масштаб якого символічний, навіть політичний. До 1967 року вони були однією з перших рок-груп, які виступали у Східній Європі, з двома побаченнями у Варшаві, які перетворились на бунт і не дуже сподобались радянській владі. "Вони вважали концерт настільки жахливим, настільки декадентським, що сказали, що цього ніколи не відбудеться в Москві", - пояснив пізніше Мік Джаггер. Група не буде грати в російській столиці до 1998 року, більш ніж через тридцять років після першого запиту. У «Стоунз» також є концерт у Китаї в 2006 році під їх поясом, і навіть легенда про те, що вони виступили в Західному Берліні в 1969 році, біля Стіни, для молоді на Сході (чутка, яка продовжує поширюватися, оскільки Стоунс ніколи насправді прийшов, і цікавих привітав Штазі з сотнями арештів).
Цей концерт 25 березня має щось більш фундаментальне, ніби ціла країна вирішила повернути собі першу пропущену моду, "Британське вторгнення" початку 1960-х. "Бітлз" вже давно не існує, як і "Кінкс". ані Тварини не змінювали ідентичність кілька разів. Але Rolling Stones залишаються зі своєю аурою та енергією.
Тому Куба зустріне міфічних лондонців, але було б неправильно стверджувати, що Куба відкриє рок.
Престижні гості, але під наглядом
Якщо септигенарії чекали, поки дипломатична розрядка між братами Кастро та американським урядом здійснить поїздку до Карибського басейну, інші англосаксонські формування стикалися з політичним тиском, щоб виступити в Гавані.
Так було організовано в 1979 році фестиваль "Гавана Джем", який народився за ініціативою Columbia Records, який прагнув зробити відомих кубинських художників у повному розквіті сальси та під час дипломатичного розслаблення між США та Кубою. Серед колективу артистів обох країн ми знайшли Стівена Стілса (Баффало Спрінгфілд, Кросбі, Стіллс, Наш та Янг), а також Кріс Крістофферсон та дуже популярного Біллі Джоела.
На жаль, просування події в присутності "американського ворога" буде дуже обмеженим, лише з вуст в уста. Документальний фільм "Гаванський джем '79" 2009 року розповідає, що доступ до фестивалю був можливий лише за запрошенням, причому аудиторія була обрана з числа наближених до комуністичної влади. Якщо присутні кубинські артисти все ще пам’ятають цю зустріч між джазом, народною, афро-кубинською музикою та рок-н-ролом як історичну подію, подальших подій ніколи не було, і фестиваль залишається невідомим на Кубі.
Тому ті, хто вирішив приїхати пізніше, залежали від своїх політичних переконань. Валлійська група Manic Street Preachers, дуже популярна у Ла-Манші в 1990-х і дуже критична до американської політики, змогла виступити в театрі Карла Маркса в Гавані в 2001 році у присутності Фіделя Кастро. Через чотири роки це Аудіославе, розмір скелі 2000-х і союз членів Rage Against the Machine з Крісом Корнеллом (Soundgarden), який запропонував концерт трохи більше двох годин для аудиторії близько 70 000 людей який ніколи не бачив нічого подібного на Антиімперіалістичній площі столиці. Але якщо група, і особливо її гітарист Том Морелло, завжди з гордістю несли свої соціалістичні ідеали, підхід мав бути більш культурним завдяки зустрічам з жителями і особливо багатьма музикантами Гавани. Сам концерт був явно більше об'єднуючим, ніж скоєним: у сетлісті була лише одна відверто політична пісня "Sleep Now on the Fire", критика Уолл-стріт та американський ультралібералізм. І якщо глядачі не обов’язково розуміли тексти, музика їм насправді не була чужою.
Рок пробив собі шлях
Теоретично, рок мав усі інгредієнти, щоб створити собі місце на Кубі: соціальний вимір та критика істеблішменту, висловлена багатьма художниками в 60-х роках, не були настільки віддаленими від кубинської революційної ідеології. Але Фідель Кастро завжди розглядав рок як інструмент впливу американського ворога і навіть заборонив його в 1961 р. Хоча в 1966 р. Була відмовлена від повної офіційної цензури, з того часу музичний стиль залишається в основному маргіналізованим "державою".
Насправді західний вплив на кубинську музику сягає кінця 1950-х років, ще до революції, рецептом, який неодмінно спрацював: рок-н-рол іспанською. Отак роїлися групи, які успішно адаптували хіти Елвіса Преслі, Фатса Доміно, Маленького Річарда чи Чака Беррі. Деякі навіть намагалися створити гібридну музику, як-от Los Hot Rockers із поєднанням року та ча-ча-ча.
З революцією багато митців воліли приєднатися до США. Для інших розгойдування стало справжньою тур де силою. "Ті, хто залишився, як Луїс Браво та Лос Буканерос, все ще були популярними, але стикалися з труднощами в отриманні та освоєнні музичного обладнання, такого як електрогітари", - зазначає Елізабет Гакштеттер Ніколс у своїй книзі "Поп-культура в Латинській Америці та Карибському басейні".
Завдяки таким групам, як Los Vampiros і Los Satélites, цей стиль зберігся, але на вулиці, з визначною афро-кубинською ідентичністю. “Вони запобігли загибелі рок-н-ролу і показали, що населення чорношкірих і метисів теж любило це. З 1961 по 1964 рік вони стежили за тим, щоб люди відкидали свої старі сварки і свої уявлення про рок як музику забезпеченої білої більшості », - згадує в інтерв’ю Айвен Фаріньяс, прозваний кумом кубинського року. Куба Зараз в 2011 році.
У 1967 році Лос-Тихоокеанський сміливо виступав на сцені протягом двох годин, без попередньої репетиції та запозичення інструментів. Їх концерт був записаний і сьогодні вважається єдиним відомим записом кубинської рок-групи того часу. Вражає те, наскільки їхній звук натхненний звучанням "Бітлз" та "Пляжних хлопців" - ознакою того, що молоді кубинці завжди встигали йти в ногу з новими тенденціями західної музики. Телешоу "Buenas Tardes" цілком може продемонструвати нових національних артистів, nueva trova, народну музику з дуже критичними текстами зі Сполучених Штатів, явно натхненну англійською попсою та американським фолком. Уряд Кастро міг значною мірою підтримати цей новий стиль, який сильно нагадував Боба Ділана або Джоан Баез.
Перш за все, завдяки радіо кубинці справді відчувають смак року через різні канали. З 1970 року "Радіо Маріано" транслює програму за участю "Rolling Stones", "Led Zeppelin" або "Jimi Hendrix". Але інші воліють шукати безпосередньо у джерела: вони слухають станції AM, розташовані у Флориді, чий широкий охоплення сягає аж до Куби. (Ця техніка також дозволить створювати піратські офшорні радіостанції в Атлантиці з програмами, призначеними для кубинських слухачів).
Тому всі наступні фази гірських порід знайдуть уважний слух на території Кастро. «Певним чином, Куба - природно музична країна. Прикладом цього є те, що сьогодні там відтворюються всі стилі та піджанри року, якими б незвичними вони не були », - додає Іван Фаріньяс. Як і їхні англосаксонські товариші, кубинські шанувальники тому доречні хард-рок, психоделічний рок, потім важкий метал, а згодом і панк. Зокрема, металева сцена отримає сильну популярність, і це в різних нішах жанру (швидкість, смерть, треш, чорний колір).
Якщо ми маємо образ барвистої і мелодійної кубинської музики, ця набагато темніша варіація може здивувати, але, безумовно, не позбавлена сенсу. Цитуючи Девіда Пейснера, надісланого на Кубу журналом Spin у 2012 році:
«Оскільки світ з кожним днем стає меншим та зв’язаним, Куба залишається ізольованою та репресованою, заглибленою у бідність та застарілі технології. Не дивно, що країна відповідальна за деякі найбільш різкі та екстремальні "метали" на Землі ".
Більше терпимості, але стільки контролю
Але знову і знову цей культурний внесок повинен залишатися незначним. Про це свідчить доля групи «Венера», яка у 1980-х могла залучити на свої концерти 5000 глядачів. Фігура занадто важлива для влади, яка змусила формацію відокремитися, за словами співака Діонісіо Арсе. "Вони сказали, що ми відвертаємо розум молоді від шляху, яким слід йти, [...] що група не функціонує з принципами Революції", - пояснив він у 2012 році Спіну.
Логіка однакова для тих, хто намагається об’єднати митців. Марія Гатторно почала приймати панк-та металеві колективи в 1980-х роках у будинку культури в Гавані, але це місце було закрито в 2003 році без пояснень.
Зі славою жанру та дещо менш суворим політичним режимом, нарешті в 2007 році було створено Агентство кубинських рок - воно працювало над створенням карти музичного жанру з моменту його створення. Тоді з’явився спеціалізований концертно-репетиційний зал, Максим Рок. Однак у виконавців все ще бракує засобів, щоб зробити свою музику відомою: відсутність вільного доступу до Інтернету сильно ускладнює будь-яке спілкування навколо їхньої роботи за межами острова, а аматорство (вам має платити держава) завжди тягне.
Рок-агенція проводила прослуховування, щоб деякі могли отримати професійний статус і, отже, винагороду. Це виграли переважно металеві групи з Гавани. У 2012 році щомісяця вони отримували еквівалент 60% продажу квитків на свої концерти, чого недостатньо, щоб жити за рахунок своєї музики. Оскільки більшість не має засобів для задоволення своїх скромних амбіцій, як Ерік Доменек із групи «Сліпці». “Мій щомісячний оклад становить 480 песо, або близько 20 доларів. Я не збираюся купувати мікрофон, інакше я помру від голоду. У будь-якому випадку, магазинів інструментів немає, - сказав він тоді Спіну. Офіційно підтримані, вони насправді добре контролюються та контролюються.
Турбота про безкоштовно
У цьому дещо хибному контексті, коли ті, хто лагідно критикує систему, фінансово залежать від неї, покращення відносин між Вашингтоном і Гаваною з кінця 2014 року є маленькими дверима, відкритими світові, в той час як чекає кращого. За підтримки обох урядів американські та міжнародні артисти можуть взяти участь у культурному обміні на Кубі: відвідати країну, зустрітися з місцевими музикантами, подарувати їм інструменти та аксесуари та навіть виступити перед великою аудиторією.
Ось як Dead Daisies, супергрупа, що об'єднує музикантів відомих рок-груп (Guns'n'Roses, Ozzy Osbourne, Motley Crue, Thin Lizzy.), Змогла грати в Гавані в лютому 2015 року. концерт перед 6 тисячами людей і дав "Ролінг Стоунз" (через їх басиста Дерріла Джонса, члена Дейзі) смак місцевої атмосфери. Але членам Мертвих Ромашок не платили.
Так само концерт Stones буде безкоштовним, що може здатися другорядним з огляду на символ, але, безсумнівно, буде вирішальним для майбутнього. Якщо прихід британців є явно історичним (це перший тур групи на континент за останні десять років), цілком ймовірно, що він відбудеться лише один раз, зважаючи на вік художників, а також економіки Куби. Як повідомляла San Diego Union Tribune під час анонсу концерту, «середній дохід на Кубі ледь сягає 20 доларів на місяць. Найдешевші квитки на концерт Stones у парку Petco (Сан-Дієго, Каліфорнія) минулого року коштували 69,50 доларів за кожен ”. Ціни можуть сягати 395 доларів, мінус плата за управління, а платинова спеціальна пропозиція пропонувалася навіть за 4000 доларів. Щоденник також нагадує, що під час концерту "Rolling Stones" у Шанхаї десять років тому "найдешевші місця коштують у п'ять-десять разів більше середньомісячного доходу більшості жителів міста".
Після закінчення американського ембарго міжнародні артисти також захочуть зробити історичний концерт у Гавані (ми вже чуємо чутки про приїзд Пола Маккартні та U2). Але якщо ця "традиція" безкоштовного концерту не залишається, хтось дивується, хто зможе собі дозволити приїхати і побачити західних артистів, легендарних, але трохи застарілих. Відкриваючи вільну англосаксонську культуру, кубинці швидко зрозуміють, що це має вартість.
Куба здалеку спостерігала за золотим віком скелі і робила все, щоб зануритися в неї. Тепер острову доведеться адаптуватися до музичного ринку, хоча рок більше не має загальновизнаного минулого. Проте ми можемо сподіватися, що Куба не стане просто місцем, куди багаті туристи приїжджають, щоб насолодитися дешевими концертами, і що вона розширить своїх національних артистів, наприклад, ставши послом.
Звичайно, нішевий стиль, але все ще дуже активний і тісно пов’язаний з островом. За легендарним Зевсом протягом трьох десятиліть кілька груп мали змогу виступати в Європі та США (Agoniser, Escape та Ancestor брали участь у фестивалі South by Southwest у Техасі в 2013 році), а інші невдовзі зможуть виступити повідомляти через Інтернет. По всій території також проводяться різноманітні рок-фестивалі, такі як Ciudad-Metal de Santa Clara, який минулого року відзначив своє п’ятнадцяте видання. З ембарго чи без нього Куба є країною скелі: настав час, щоб світ про це знав.