Культ тіла та расове божевілля ()

Виставка в "Топографії терору" демонструє фотографію на службі нацистської ідеології

Мануела Лінтл
05.01.2018
Час читання: 4 хв.

Коли виставка "На службі расовому питанню" була вперше показана у Фотоінституті Бонартес у Відні, основна увага була приділена дослідженню залучення австрійських фотографів до нацистського режиму на прикладі Анни Коппіц (1895-1989). Вихідним матеріалом стала випадкова знахідка фотоісторика Магдалини Вукович, яка натрапила на пачку пропагандистських фотографій, зроблених віденським фотографом Коппітцем для міністра продовольства та сільського господарства Німеччини Вальтера Дарре наприкінці 1930-х.

Дослідження показали, що вдова відомого художнього фотографа Рудольфа Коппіца, художника-аранжувальника картин під впливом модерну та конструктивізму, тісно співпрацювала з міністром рейху Німеччини та керівником "Рейхської школи рейхс-харчування для фізичних вправ Бурга Нойгауза" і повністю поділяла фанатичну ідеологію "расового гігієніста".

"Reichsschule", заснований Дарре в 1935 році в середньовічному замку поблизу Вольфсбурга, був своєрідною фізичною та ідеологічною лабораторією та навчальним закладом для сотень молодих людей із фермерських сімей, відібраних за суворими фізіономічними критеріями. Фотографії учнів школи-інтернату використовував "теоретик раси" Дарре, щоб проілюструвати власні праці, в яких він пропагував так звану "скандинавську расу". У таких книгах і журналах, як журнал «Одал - щомісяця для крові та ґрунту», який він видавав, він відстоював ідею «чистопородного» та «генетично здорового розведення людини» у поєднанні з жорстоким відбором, що зробило селянство «джерелом життя для скандинавської раси» та » Нове благородство з крові та ґрунту »(так називались два його основні праці) містифікували.

Презентація була різноманітною для берлінського вокзалу виставки в центрі документації Фонду топографії терору; тому він дещо відрізняється від обсягу каталогу. Берлінське шоу детальніше розглядає роль німецького спортивного фотографа Ганна Спудіча, третього члена команди расової ідеологічної пропаганди навколо Дарре, до якого четвертим чоловіком слід додати етнічно орієнтованого спортивного педагога Рудольфа Боде. Останній розробив спеціальну гімнастику для "Reichsschule" Neuhaus у формі "політичних фізичних вправ" для сили та витривалості у поєднанні з народним танцем та народним співом.

Спеціальна виставка фокусується на інсценізованих записах студентів Neuhaus з Коппіца та Спудіча. Всього на 36 виставкових дошках зібрано понад 100 графічних та текстових документів із короткими та інформативними поясненнями або цитатами з листів німецькою та англійською мовами. Крім того, є дві настільні вітрини з оригінальними фотодруками Коппіца та Спудіча в центрі презентації з подвійним кільцем та медіа-станція з трьома історичними відеокліпами.

У вступному розділі розглядається передісторія перфідної ідеології Дарре щодо раси та розведення. У наступному розділі йдеться про історію "Рейхської школи харчування для фізичних вправ", третя і остання глава присвячена цілеспрямованому використанню фотографії як інструменту пропаганди, а також розробляє зміст та стилістичні особливості. Наприклад, прославляюче представлення рівномірно одягнених тіл на тренуваннях, імітація атлетичних поз із давньогрецьких статуй, аналогія атлетичного та бойового бою. Всі фотографії мають спільну перебільшену патетику, перетворення та містифікацію атлетичних селян - образотворче втілення світогляду головного нацистського ідеолога для виправдання расистського геноциду, який уже в самому розпалі. Ефективність інсценізованої життєрадісної нешкідливості та тіл, що розриваються від здоров'я та життєлюбства до ідилічного маскування нацистського терору, змушує вас тремтіти по хребту, коли ви дивитесь на фотографії.

Порівняння із кіносценами з двосерійного пропагандистського фільму Лені Ріфеншталь "Олімпія" (1938) показує, наскільки сильно нацистська фотографія стилістично була зобов'язана пропагандистській віхою естетики нацистського тіла, встановленою улюбленим режисером Гітлера і прагнучи до єдиного, "синхронізованого" стилю. Це зайшло настільки далеко, що авторство деяких опублікованих фотографій не вдалося чітко з’ясувати.

Незважаючи на те, що життя та діяльність австрійки Анни Коппіц були в основному досліджені, у житті Спудіча все ще є великі прогалини. Тож ні рік, ні місце його смерті не відомі; а також донині не з’явився його портрет чи фотографія. Народившись у Франкфурті-на-Майні в 1895 році, Спудіч працював вчителем початкових класів у Берліні з 1919 року. Він був членом Комуністичної партії Німеччини, з якої вийшов у 1930 році. Покинувши школу в 1935 році, він почав працювати прес-фотографом у спортивному секторі і був повністю відданий підтримці та ілюструванню нацистської "расової ідеї". Вважається, що він прагнув співпрацювати з Дарре в першу чергу з фінансових причин, і що він наголошував на своїх знаннях у "расовому питанні" в листах з тактичних міркувань. Сподіваємось, подальші дослідження дадуть більше подробиць про це.

“На службі гоночного питання. Пропагандистські фотографії від імені міністра рейху Р. Вальтера Дарре «, Центр документації« Топографія терору », Нідеркірхнерстр. 8 - 8 квітня, щодня з 10:00 до 20:00, вхід безкоштовний, каталог (12,50 євро)

Ця стаття важлива! Збережіть цю журналістику!

Спеціальні часи вимагають спеціальних заходів: Через коронарну кризу та наслідки в основному паралізованого суспільного життя ми вирішили зробити весь вміст нашого веб-сайту безкоштовно доступним для всіх протягом обмеженого часу. Тим не менше, нам потрібні фінансові ресурси, щоб продовжувати звітувати для вас.

Допоможіть нам зробити нашу журналістику можливою і в майбутньому! Підтримайте зараз лише кількома клацаннями миші!