L; справжнє мистецтво не може існувати за диктаторського режиму; Нульове водіння
Інтерв’ю
Життя інших
Чому ви обрали саме цю тему? Ви самі жили в ГДР, чи є у вас родичі, які там жили ?
У той час, про який розповіли у фільмі, я жив у Західному Берліні. Але обоє моїх батьків були зі сходу, і вся їхня родина залишилася по той бік. Нам довелося жити з цією реальністю, але ми ніколи не звикли до неї. Мене критикували за те, що я знімав цей фільм, бо сам не став жертвою STASI і не жив у Східній Німеччині. Але якби це було так, я думаю, мені було б дуже важко мати об’єктивну точку зору, знайти правильний тон.
У вашому фільмі ми бачимо кінець НДР, який безслідно зникає ... Залишилася лише книга та нотний лист. Зрештою, хіба це не метафора сказати, що одне лише мистецтво непереможне: воно одне перетворює людей (Віслер плаче, слухаючи Дреймана, що грає сонату), бо лише воно містить істину, яка виходить за межі історії ?
Я хотів показати цим фільмом те, що справжнє мистецтво не може існувати за диктаторського режиму. Якщо взяти підсумок 40 років художнього виробництва в НДР, то насправді нічого не пливе. Роботи не мають іншого інтересу, крім історичного. Оскільки східнонімецьке мистецтво не було вільним мистецтвом, отже, справжнім мистецтвом. Коли задуматись, це неймовірний хаос. Цензура підступна, вона завжди перетворюється на самоцензуру: митці, свідомо чи ні, вже не наважуються писати твори, які ризикували б викликати невдоволення влади. Вони обмежуються "політкоректністю" (вираз походить із сталіністської лексики). Тоталітарна держава та мистецтво взаємовиключні, оскільки кожен претендує на абсолют.
Як глядач ви неминуче задаєте собі питання: чому всі ці артисти не пішли? Чому Дрейман та Кріста-Марія не робили кар’єру на Заході ?
Більшість художників були такими: дуже мало хто зрештою збунтувався, думав піти. Потрібно уявити одне про інтелектуалів та художників НДР: це була група, ретельно відібрана державою, навіть не усвідомлюючи цього. STASI виявив молоді мистецькі таланти з університету та навіть із середньої школи. Це працювало для просування кар’єри найбільш податливих, щоб зробити їх «офіційними» митцями, а також відбило або відмовило від більш оригінальних чи найбільш бурхливих. Щоб взяти садівничу метафору, вони відібрали найпокірливіші пагони і систематично виривали «бур’яни», перш ніж вони розвинулись і мали силу протистояти їм. І все-таки саме ці "бур'яни" могли створити великих художників. "Офіційні" художники відчували, що вони на передовій провокації та нахабства, не підозрюючи, що їх обрали саме за їх модерацію.
Ви хотіли якось віддати належне художникам, зламаним диктатурою, чи через ваш фільм деяким художникам, яких ви знаєте? ?
Швидше, я хотів віддати належне саме таким звичайним героям, як Віслер. Художники колишньої НДР сьогодні розглядаються як жертви, але вони отримали великий прибуток від системи, обраної та захищеної державою, якою вони були. Тільки тому, що ці люди стали жертвами нагляду поліції STASI, це не означає, що вони також були винні в підтримці системи. Вони також мали велику відповідальність перед населенням, яке шукало харизматичних фігур, з якими можна було б ототожнитись.
Повернемось до характеру Герда Віслера. Чи міг він існувати - чи існував - серед керівників STASI ?
Як і інші персонажі, Герд Віслер - вигаданий персонаж. Але такі люди існували, як існував Шиндлер Спілберга! Це, очевидно, крихітна меншість, винятки, які доводять правило, але для мене це не найголовніше. Мені байдуже, сталося це чи ні, те, що мене цікавить, показує, що можна чинити опір. Йдеться про те, щоб сказати: так ми можемо поводитися. Сам по собі чоловік може сильно змінити ситуацію. Що сталося з цими офіційними митцями та лідерами STASI після розпаду режиму? Чи зберегли вони тоді справжню славу, чи були покарані ?
У фільмі після падіння режиму екс-міністр Хемпф, здається, не хвилюється.
Звичайно, у цей період правосуддя не виконувалось повною мірою. Такі люди, як екс-міністр Хемпф, завжди стають на ноги, їм вдається за будь-якого режиму. Можна відчути певну гіркоту, побачивши Віслера на чорній роботі, яка погано живе, поки Дрейман та Хемпф живуть добре. Але справжня перемога - це моральна перемога. Я думаю, що Візлер знайшов спокій, який Хемпф ніколи не дізнається. Хтось знає, що він зробив це правильно, що він був не просто шибеницею STASI. Це найбільша нагорода для нього ...