Ла Роке вірить у піаністів і боїться Людства за них
Рене Мартін, художній керівник фестивалю Ла Роке-д'Антерон та Folles jours de Nantes (1), викликає зростаючу прихильність публіки до фортепіано та засуджує реформу страхової схеми для музикантів.
На відкритті концерту Хербі Хенкока минулого тижня співробітник фестивалю прочитав короткий акуратний текст, в якому засуджується реформа періодичної страхової схеми, яка "виключить багатьох музикантів" і згідно з якою "те, що становить творіння та національне культурне життя, зараз називається під питання ". Це ваша точка зору ?
Як справи у вас в La Roque ?
Рене Мартін. У невеликій асоціативній структурі, як у нас, працює сім штатних працівників, до яких додаються сезонні працівники, які в основному є жителями та молоддю міста, і багато добровольців. Я можу сказати вам, що ми ніколи не думали змусити їх працювати переривчасто, щоб заощадити гроші. Ми застосовуємо трудове законодавство, не обманюючи. Я думаю, це також спосіб поваги до митців.
Однією з головних ідей, що вказують на полеміку, пристрасні та драматичні дискусії, що викликали дискусію останніми тижнями, є те, що великому босу, одержимому бізнесом, не потрібно приймати рішення щодо політики. Культури країни. Пора, щоб художники та професії, що їх стосуються, а також громадяни взяли це питання до рук. Як ти гадаєш ?
Рене Мартін. Так. Більше ніж терміново колективно розмірковувати про місце художників у нашому суспільстві, про все, що вони приносять до нього інтелектуально, емоційно, гуманно, і що занадто багато наших сучасників мають нещастя, щоб їх ігнорувати. Я, природно, думаю про музикантів, інструменталістів, які є скромними людьми, але багатими ноу-хау, талантом і величезною чуйністю. Це люди, котрі володіють - адже вони так багато працювали і жертвували засобами сучасного життя - чудовою силою, щоб ми трохи відчули красу і трагедію світу. Чи не обов'язок нашого суспільства, його керівників - вирощувати цей сад людства, підтримувати його та зрошувати з набагато більшою турботою? ?
Те, що ви пропонуєте, не відповідає бізнесу. У цьому проблема.
Рене Мартін. Ви повинні знати, чого хочете. Якщо музиці доводиться вибирати між світовим хаосом і комерцією, як так сильно сказав Бернард Любат у вашому журналі, я приймаю хаос. І я не єдиний у Ла Року !
Насправді цей фестиваль, художнім керівником якого ви були з моменту його створення двадцять три роки тому, продовжує зростати в масштабах та популярності. П’ять тижнів концертів, концертних концертів у Ла-Роке та навколишніх селах, найчастіше просто неба. Вісімдесят тисяч глядачів цього року очікували, що слухатимуть сотню виконавців, не всіх з яких відомі, перед не тільки традиційним репертуаром, але програмами, які вимагають зусиль оновлення та значної уваги з боку них та громадськості. Наприклад, інтеграл Шопена за кілька ночей, інтеграл Прокоф'єва, інтеграл Месія тощо. У чому ваш секрет ?
Рене Мартін. Я дуже вірю в змішування жанрів. Суміш або, точніше, відповідність музики - класичної, джазової, народної. Суміш аудиторії, в аудиторії є не лише заможні люди, далеко не концерти, концерти по дванадцять євро в другій половині дня, безкоштовні для людей до десяти років. Тут є поінформовані любителі музики, поціновувачі та спеціалісти, а також люди, які відкривають у цьому парку, що можна зробити за допомогою фортепіано та багато роботи. Спільним моментом є водночас вимога змісту, абсолютної поваги до творів та десакралізації репрезентації, розколів чи бар'єрів жанру, які не мають сенсу існування. Більше того, художня якість, якої сьогодні досягають рок, фанк, хіп-хоп чи реп, яку я багато слухаю, така, що немає підстав представляти їх як легку музику і замикається на собі. Я навіть думаю, що багато підлітків, які їх відвідують, набувають баз, які дозволять їм рухатися до інших форм музичного вираження у віці 24-25 років, і тому вони будуть зацікавлені у Стравінському, Бартку, а потім, пізніше, все ще відкриє для себе рухливу Зимову подорож Шуберта, одну з вершин універсальної музики.
Ваше завдання - ризикувати ?
Рене Мартін. У будь-якому випадку, це знайти для кожного художника ту аудиторію, яку він заслуговує. Це передбачає близьке знання одне одного. Якщо я запрошу молодого піаніста, я не хочу, щоб він грав перед порожньою кімнатою і не грав перед трьома сотнями гостей, бо це зробило б йому погану послугу. Це залежить від мене - знайти громадськість, яка зможе поділитись емоціями залежно від творів та їх чутливості, і тоді від художника залежить, чи все перетворити, щоб майонез взяв. Це питання співучасті та довіри.
Співбесіда у виконанні
(1) Рене Мартін очолює Нантський центр акустичних досліджень та досліджень.