Лебедине озеро Санкт-Петербурзького театру балету та міф про танцюриста-лебедя Бахтрека
Класичний балет par excellence, Лебедине озеро натхнене російськими та скандинавськими легендами, в яких молоді жінки заклинанням перетворюються на лебедів.
Лебедине озеро, написане Чайковським у 1876 році, відображає власні тривоги композитора, втілюючи чистоту жінки, до якої музикант не може дійти. Фаталістичний балет, хореографізований тоді Рейзінгером для Великого балету, був погано сприйнятий публікою. Він був прийнятий у 1895 році Маріусом Петіпою, який поставив більш оптимістичну хореографічну версію (для Імператорського балету), де добро торжествує над злом. Це версія, представлена Санкт-Петербурзьким балетом в Єлисейському театрі. Постановка завдячує своїм чудовим декораціям Симону Пастуху, а мерехтливим костюмам, натхненним епохою Відродження, - Галині Соловйовій. Вечір, який міг би досягти досконалості, якби музичний напрямок був тоншим і гармонійнішим.
З перших нот Чайковського нагадує відсутність єдності музики та надто добровільний характер музичного напряму Тимура Горковенка. Інтерпретація, російська, також російської музики, на жаль, занадто велика у піднесенні почуттів. Латунь, зокрема, жорстока, що створює сильний дисонанс з іншими інструментами. Завіса ще не піднята. і введення було б гладким.
Набори переносять нас в ідилічне середовище, що нагадує епоху Відродження, а делікатність костюмів змушує забути музичні розчарування. Зіткнувшись з корпусом балету з часом досконалою синхронізацією, Вадим Мунтагіров (зірка Королівського балету) виявляє себе принцом Зігфрідом, який одночасно мрійливий і рішучий, коли отримує арбалет. Робота ніг точна і жвава, рука працює м’якше, ніби персонаж мріє. Ірина Колеснікова підкуповує своєю здатністю грати по черзі Одету, білого лебедя, ув’язненого Ротбартом, техніка та носіння якого викликають смуток і важкість її долі, і Оділ, рішучу і макіавеллістську спокусницю. Цей подвійний персонаж виявляє набагато делікатніше танцювальну гру; нога, вигнута, нагадує птаха, коли вона інтерпретує Одетту, і дуже впевнена як у мімі, так і в па-де-де, коли танцює Оділу.
Хореографія Петіпи/Іванова, однак, залишає роль Ротбарта в напрузі. Його злість і готовність додати Зігфріду неправдиве свідчення, схоже, базується лише на людській дурості. Жодної психологічної чи психоаналітичної весни, як у останніх хореографіях Нуреєва чи Майо, немає бажання викупу. Ротбарт втілює Зло як у своєму характері, так і в своєму танці. Проте танцюристи представляють інше тлумачення стосунків Зігфріда та його матері та Ротбарта та його дочки Оділ: деякі деталі та пози виявляють щось невисловлене. Ротбарт штовхає Оділе на руки Зігфріда не з любові до дочки, а з ненависті, використовуючи - здається - свою дочку як предмет, далекий від батьківської любові.
Лебедине озеро також ознаменувало історію танцю, створивши міф про танцюриста-лебедя, відтоді втілення балерини. Цей балет також стосується двійкової інтерпретації жінки, поперемінно цнотливої та чистої, а також чарівної та макіавелліанської. Інтерпретація, яка згасає, коли в останньому акті білі та чорні лебеді змішуються перед остаточним звільненням.