Les Grignoux - Освітні файли - Кіно та безперервна освіта

Аналіз, запропонований Гринью
і присвячений фільму
Дикий
Жан-Марк Валле
США, 2014 р., 1 год 56

Запропоновані нижче роздуми призначені, зокрема, для аніматорів, які продовжують освіту та бажають підійти до аналізу фільму. Дикий з великою аудиторією. Це дослідження також доступне у легко роздрукованому форматі PDF.

Фільм у кількох словах

Натхненний справжньою історією, Дикий веде нас до суті роздумів про життя, труднощі існування, сім’ю, любов, самотність чи красу світу.

При несподіваній смерті матері Шеріл Срейді, молода жінка років двадцяти п’яти, руйнується і разом з нею всі її визначні пам'ятки. Незважаючи на любов, яка поєднує її з чоловіком, і величезне співчуття, яке він виявляє до неї, вживання героїну та численні короткочасні пригоди незабаром покращили її шлюб.

Розгублена, Шеріл все-таки хоче глибоко знайти в собі сильну і енергійну жінку, яку бачила в ній мати. Вигнута під вагою рюкзака, важкого як її почуття провини, вона вийшла на "Тихоокеанську стежку", довгу і складну пішохідну стежку, яка проходить через американський Захід, від мексиканського кордону до воріт від Канади. Незабаром фізичні рани на шкірі стають видимими слідами її внутрішніх страждань, і тепер вона оголена, що вона гуляє по пустелі та засніжених горах одна, без досвіду, на морозі чи в печі, але з рішучістю дивно, як це непохитно ?

Кіно та безперервна освіта

У контексті освіти протягом усього життя цей аналіз спрямований, зокрема, на фасилітаторів та педагогів, які хочуть обговорити з групою питання жалоби, втрати орієнтирів та можливих наслідків для особистої долі (емоційна нестабільність, наркоманія, секс? ?), пошуки самого себе, концепція щастя чи навіть життєвий вибір. Крім того, це може також привернути увагу професіоналів, що працюють у різних секторах соціального життя: асоціації, що допомагають людям, що стикаються з несподіваною або неминучою смертю коханої людини, асоціації, що допомагають людям, що потрапили в скруту чи кризу.

Покласти в перспективу

Загальновизнано, що смерть коханої людини, особливо коханої людини, з якою ми маємо тісні стосунки, є одним із найболючіших переживань, які нам дають пережити у своєму житті. Для кожного таке випробування відкриває більш-менш тривалий період жалоби - в середньому близько року - протягом якого психологічний захист особи, яка стикається з цим, слабшає. Вся праця трауру, яка включає кілька етапів, полягає в тому, щоб прийняти зникнення коханої людини, змінивши зв'язок прихильності до померлої людини та реінвестувавши в інші соціальні сфери або центри інтересів. Взагалі кажучи, головною метою загиблого є осмислення втрати, яку вони зазнали. Це проходить через мову, культурні чи релігійні практики та соціальні взаємодії, які допомагають вийти з фази смутку.

Але для деяких людей страта може набувати патологічних масштабів. Це той випадок, коли є поява розладів або симптомів, яких раніше не було, таких як, наприклад, депресія та ненормально тривале відступ у себе, втрата звичних орієнтирів або навіть певна кількість ризикованих форм поведінки, таких як виникнення звикання (алкоголізм та/або наркоманія, сексуальна залежність ?). Це певним чином те, що режисер запрошує нас спостерігати, запрошуючи нас поділитися справжньою подорожжю Шеріл Заблудженої, тому фільм виглядає як цікавий інструмент для вирішення цієї проблеми.

Постановка

Вся сила фільму полягає в постановці упередженості, хоч і класичної, яку режисер Жан-Марк Валле вирішив викликати цю подорож самореконструкції. Коли ми виявляємо забиті ноги Шеріл на початку фільму, ми нічого про неї не знаємо, і лише згодом ми виявляємо шматочки її історії та починаємо розуміти її мотивацію через безліч спалахів, які визначають його прогрес у Тихоокеанський гребінь.

Виникаючи не в хронологічному порядку, який хотів би бути носієм пояснювального процесу, а настільки, що стільки болючих спогадів, що виникають відповідно до обставин, які він переживає, ці шматочки історії, які повертаються епідермальним та роз’єднаним чином, справді сприяти суб’єктивності в підході до свого досвіду, змушуючи глядача ділитися найглибшими емоціями цієї молодої жінки в пошуках себе та серед катарсичного досвіду.

Мати, наріжний камінь сімейного будинку

Поступово ми виявляємо, що Боббі, мати Шеріл, займає чільне місце як у аргументації фільму, так і в сім'ї, виховуючи двох своїх дітей наодинці. Будучи підлітком, молода дівчина все ж трохи соромиться цієї матері, яка відвідує лавки тієї ж школи, що і вона, і яка, на її погляд, напевно не має зрілості та мудрості, якої чекає глава сім'ї. У особливо сильній ключовій сцені фільму ми також дізнаємось, що її чоловік був алкоголіком і жорстоким чоловіком, якого вона врешті-решт покинула. Погано живучи і регулярно стикаючись з різними труднощами, вона тим не менше веде щасливе існування.

Саме ця майже ейфорична поведінка приваблює Шеріл, яка точно не розуміє її радості життя, як задоволення від ведення такого посереднього життя: на кухні Боббі радісно гуде мелодію Ель Кондор паса миючи посуд, викликаючи у дочки реакцію, повну гіркоти і докору.

"Ви перестаєте це наспівувати ? У чому проблема ?
- Я не знаю, а ти, в чому твоя проблема? Я щасливий, а коли ми щасливі, ми співаємо !
- Якого біса ти щасливий? У нас нічого, мамо ? У нас нічого немає !
- Але ми багаті на любов !
- Не блядь, не починай! Зупиніть одразу! Ми штатні офіціантки, я можу вам передзвонити ?
- А ми студенти !
- Ми будемо в боргу все життя ? Цей дім руйнується! Ти один, бо розлучився з жорстоким алкоголем-алкоголем, і я бачу, що ти співаєш ?! Ви не друкуєте, що з нами відбувається ?
- Повірте, чи є щось таке, що я не друкую ? але потім ? Якби я міг навчити вас лише одному, чи сказав би я вам знайти те, що найкраще у вас, і коли ви знайдете це, повісьте на це з усіх сил ?
- І це те, що найкраще у вас ?
- Я роблю, що можу ? Думаєш, я шкодую, що одружився з жорстоким алкоголічним мерзотом? Ні !? Я ні на секунду не шкодую, бо у мене були ти, ти і твій брат. Дивись, як це працює Це не завжди легко ? але я можу сказати вам, що воно того варте. "

Завдяки цій сцені ми виявляємо жінку, дуже випробувану життям, але її непохитна сила, ймовірно, дозволила всій родині тримати курс після її розпаду, граючи для своїх дітей подвійну роль маяка та опори проти труднощів існування. Тому зникнення Боббі, як видається, є центральним у Росії Дикий, на що вказують перші примітки до твору Ель Кондор Паса Саймона та Гарфункеля, які супроводжують перші зображення фільму після прологу.

Потім ці ноти регулярно повертатимуться настирливим способом, зокрема, коли вони повертаються до пам’яті Шеріл, яка починає гудіти мелодію пісні. Потім цей механічний свист занурює молоду жінку кілька років тому, приносячи пам’ять про цей обмін, який ми інтуїтивно відчуваємо визначальний вплив, який він матиме на її подальшу поведінку та її вибір, зокрема на її рішення пройти відстань. Кілька сотень кілометрів.

Коли Боббі чує, що у неї діагностують рак запущеної стадії, через який їй залишається дуже мало часу для життя, новина, очевидно, резонує, як грім у житті її дітей. Хоча її син відмовляється розглянути цей термін, занурившись у заперечення, Шеріл, вона супроводжує його в кращому випадку в останні моменти перед тим, як зануритися в тривалий і важкий період жалоби, який буде викликаний багатьма ретроспекціями. Ці епізоди, що виникають уривками - і, отже, на перший погляд досить загадковим чином - стосуються його втечі в наркотики та сексу, а також розпаду подружжя, який став неминучим, незважаючи на щиру любов, походять від підбору, чітко сфокусованого на повний крах орієнтирів (моральних, соціальних, сімейних ?)

У пошуках себе: до реконструкції ідентичності

Відмовившись від терапії, в яку вона не вірить, Шеріл, отже, починає довгу пішохідну подорож, яка є скоріше випробуванням, ніж простим походом, щоб "знайти те, що в ній найкраще", і стати сильною і оптимістичною жінкою, якою її мати хотів би, щоб вона була. Від початку фільму зовнішні ознаки, таким чином, звертають нашу увагу на страждання, які супроводжують цей експедиційний проект, не повідомляючи нас на той час про досвід чи мотивацію молодої жінки. Пролог показує її саму посеред величезного безлюдного простору, дуже сильно навантажену і страждає від живої рани великого пальця ноги, від якої цвях повністю від'єднаний.

Не врівноважена вагою сумки, Шеріл робить помилковий рух, який непоправно кидає взуття на дно яру. Потім вона починає кричати, сердито посилаючи другу взуття до першої. Лише тоді з’являється назва фільму, після чого ми повертаємось до приміщення поїздки. Отже, з перших зображень усі візуальні знаки виявляють складний і особливо болісний досвід, що змушує глядача негайно визначити у поході Шеріл викупний вимір.

Більше того, таке тлумачення прийде, щоб підтвердити безліч спогадів, що відміняють його прогресування. Потроху розчавлююча вага його сумки стає для нас видимим знаком іншого тягаря, морального цього, який заважає йому рухатися вперед - вини, - а всі сліди, синці, рани та садна, які він несе на собі, шкіра стає фізичним слідом величезних внутрішніх страждань.

Протягом усієї своєї одісеї на північ Шеріл знаходить мужність протистояти важким епізодам у своїй історії віч-на-віч, зокрема, передчасному зникненню матері. Таким чином, її географічний розвиток поєднується з моральним прогресом, і, без сумніву, можна інтерпретувати спосіб, у який вона влаштовує умови своєї експедиції - чоловік допомагає їй позбутися зайвого, щоб зменшити вагу сумки, і запрошує йому поставити пару взуття потрібного розміру, більшу і, отже, більш зручну - як етапи позитивної психологічної еволюції. Доставка на Тихоокеанський гребінь Отже, має справжнє катарсичне значення для молодої жінки, яка, нарешті, закінчує курс, подолавши всі перешкоди - серед іншого, це болісне перетинання засніжених перевалів, обхідних більшістю туристів, навіть найдосвідченішими - виявивши на дні про себе, про жінку, на яку сподівалась її мати, щаслива і повна сил.

Спосіб вести дискусію

Для аніматорів, які хочуть використати бачення фільму разом із групою, ми пропонуємо виходити з конкретної спостережуваної інсценізації, а саме з історії, в якій переплітається безліч спалахів, з точки зору осмислення експедиції, яку Шеріл ініціює та ініціює дискусію проблеми, з якими людина може зіткнутися з втратою коханої людини.

Конкретно, мова буде йти про запрошення учасників до співвідношення минулого та сьогодення на основі спогадів, збережених у фільмі, та шести зображень, що ілюструють історію та хід молодої жінки.

Роздуми та дискусії, які будуть відбуватися після цього, можуть базуватися на кількох питаннях, таких як:

Який зв’язок ми можемо встановити між експедицією, яку Шеріл нав'язує собі, та подіями свого минулого, які демонструються нам у ретроспекціях? ?
Які розкриваються спогади молодої жінки ?
Які видимі ознаки говорять нам про те, що ця поїздка є скоріше випробуванням, ніж задоволенням? І як інтерпретувати ці зовнішні ознаки ?
Тоді як ми можемо визначити мотивацію, наміри Шеріл, коли вона починає Тихоокеанський гребінь ?
Чи закінчення його проекту дасть очікувані ефекти? І що це за ефекти ?
Нарешті, як ми можемо кваліфікувати нашу втрату як патологічну? Подумайте зокрема про життєві зміни, що відбуваються з часом, тривалість цього періоду великих психологічних труднощів, марні спроби, які вона робить, щоб вибратися ?)