Лето - огляд фільму

9 грудня 2020 року

Росіянин Кирило Серебренников розумно фіксує божевільну винахідливість і необхідність емансипації рок-молоді з радянської андеграундної сцени 80-х. З енергією та майстерністю він виступає з красномовним твором, який виходить за рамки млявих канонів музичного біографічного фільму.

Директор

Актори

Добрий

Національність

Розповсюджувач

Тривалість

Побачення на телебаченні

Ланцюг

Оригінальна назва

Дата випуску

Фестиваль

Офіційний конкурс у Каннах 2018

Короткий зміст: Ленінград. Літо на початку 1980-х рр. Попереду перебудови, записи Лу-Ріда та Девіда Боуі переправляються контрабандою, і з’являється рок-сцена. Майк та його дружина красуня Натача зустрічаються з молодим Віктором Цої. В оточенні нового покоління музикантів вони змінять курс рок-н-ролу в Радянському Союзі.

Наша думка: Вийшовши на підйом, здійснений імпровізованими сходами, Лето чудово оголошує програму. Історія, яку він описує, буде без реального здивування історією успіху, історією Кіно, рок-групи, створеної в Росії у 80-х.

На момент відкриття фільму кар'єра колективу вже добре сформована, із повноцінним концертом перед публікою, яка сама з'являється під пильним оком державних чиновників. Цей запис дозволяє нам обійти звичні зразки музичного біографічного фільму - навіть якщо за формою використання чорно-білого нагадує Контроль Антон Корбійн. Але там, де наші звички глядачів спонукали нас сподіватися на побудову, засновану на курсі Віктора, лідера групи, режисер Кирило Серебренников бере інший напрямок. Відійшовши від розповіді, спочатку він занурює нас у безтурботність радянської молоді, зачарованої західною рок-музикою.

Під час вечора на пляжі група об’єднується як у кадруванні, так і в діалогах, що роблять їх фузаційними. Тоді навіть важко розпізнати справжнього лідера. Колектив має перевагу над індивідом, згідно з цілком марксистськими заповідями. І деструктуризація наративу за допомогою постановки не схожа на російський кіно минулого часу. Тому майже можна було подумати, що гірська порода лише відхилялася від сталінських доктрин у своєму англосаксонському походженні.

Віртуозна та ритмічна сценографія Серебренникова націлена на людину. Якийсь Майк, свого роду ідеалізована фігура-опікун, збудований у московському Бобі Ділані, в темній фантазії, про який ми зрештою знатимемо дуже мало. Він є тим елементом, який дозволить Віктору та фільму зануритися у вир енергії, що бадьорить, що віє вітром свободи.
Зрештою, любовний трикутник виник між Майком та персонажами його дружини Натачі та молодого Віктора, що породить перший відчутний сюжет у цьому все ще абстрактному шоу. Відносини між Майком та Віктором ведуть художній фільм до неминуче драматичної розповіді. Інші члени групи навіть потроху будуть відведені в ранг другорядних персонажів, навіть статистів, тоді як Віктор починає досягати цієї зрілості, важливої для піднесення до слави.

Лето - огляд фільму

Учень