Ліквідований авангард - Le Journal des Arts - № 108
Роботам Мельникова загрожують промоутери
30 червня 2000 р. - 797 слів
Емблематична постать російського авангарду Костянтин Мельников (1890-1974) побудував у 20-х роках у Москві близько двадцяти будівель, з яких досі збереглися одинадцять. Перервана остаточно сталінським режимом, його робота сьогодні загрожує, до байдужості державної влади, нестримними спекуляціями з нерухомістю.
МОСКВА (від нашого кореспондента) - Незважаючи на свою коротку кар’єру, Костянтин Мельников залишив міцний слід в історії архітектури ХХ століття. Вже ампутований, його роботі сьогодні загрожує апетит забудовників; його головне досягнення - Будинок культури Руссакова - вже входить до списку сотні найбільш загрожуваних пам’яток Фонду пам’яток світу. Завдяки скляному фасаду та трьом звисаючим бетонним об’ємам ця будівля є маніфестом архітектури, яка є одночасно раціоналістичною та експресіоністською. Зараз цей театр використовується відомим російським режисером Романом Віктуком, він продовжує погіршуватися через відсутність технічного обслуговування.
Ще одне створення Мельникова, депо міських автобусів, гараж Бехметевського, загрожує знищенням. Приватна компанія лобіює, щоб заволодіти сайтом, знищити депо та побудувати там розкішний комплекс нерухомості. Будинок і майстерня архітектора, побудовані в 1927-1929 роках і які він займав до самої смерті, також можуть постраждати від буму московської нерухомості. Зараз, в якому мешкає його вісімдесят шість-річний син Віктор та його сім'я, цей будинок, єдине сімейне майно в щільному та хаотичному центрі Москви, що знаходиться недалеко від Арбата, облягає два великі комплекси нерухомості. Комплекси прибувають у власність Мельникова, перекривають денне світло і обмежують будинок на невеликому просторі. "Ідеї Мельникова про важливість світла і свіжого повітря є неодмінними елементами в дизайні будинку", - говорить його син.
Стільникові фасади, утворені сорока шестигранними вікнами, сонячне світло просочується з усіх боків. Однак сусідні споруди зруйнували ці прагнення. План будинку також революційний за своєю формою з двома взаємозалежними циліндрами; будівля не має кутів, і кожна кімната має різні розміри.
Будинок сягає 15 метрів у найвищій точці та 10 у найширшій точці. Навколишні будівлі не тільки впливають на естетику роботи Мельникова, але й спричиняють зсув у безпосередній близькості та згубно впливають на підземні водні шляхи, які, як відомо, спричиняють поглинання в центрі столиці. Кілька років тому будівлю в старій Москві було повністю проковтнуто.
За словами сина Мельникова, ця гірка може в довгостроковій перспективі зруйнувати його будинок. Він додав, що всі спроби укласти компроміси з будівельниками зазнали невдачі і місто не зацікавлене у захисті роботи його батька. Офіційно клуб Роусакова та будинок Мельникових є заповідними місцями, але зазначені як такі, що мають "муніципальне", а не "федеральне" значення. Муніципальний статут - найнижча ступінь у російській ієрархії заповідних об’єктів, що означає, що держава докладе небагато зусиль для порятунку будинку. Віктор, який все життя працював художником, звик до апатії держави. «У Росії робота мого батька не дуже популярна. Натомість італійці завжди любили його і постійно запрошували приїхати до Італії, але радянський режим ніколи не відпускав його ". Хоча він ніколи не любив ярлик "конструктивіст", Мельников вважається однією з ключових фігур еволюції руху протягом 1920-х років.
У 1925 р. На Міжнародній виставці декоративно-промислових мистецтв у Парижі Мельников виграв золоту медаль для павільйону Радянського Союзу. Це досягнення рухає його до слави. Той, хто не був комуністом, отримує певну славу від цього досягнення. Незважаючи на замовлення, які він отримує у Франції, він вирішив повернутися до Росії, щоб служити своїй країні, але його мрії несумісні з жорстокою радянською реальністю. «Ідея мого батька при будівництві будинку полягала у створенні моделі для сімейних будинків. Він вважав, що всі сім'ї повинні мати власний будинок, і, природно, такі ідеї не підтримували Рад, які віддавали перевагу колективному житлу », - продовжує Віктор. Після 1930 року Мельников нічого не будував. Сталінський режим поклав край усьому художньому та архітектурному експериментуванню, а соціалістичний реалізм став новою догмою. Десятки планів і креслень конструкцій, спроектованих Мельниковим, існують досі, і саме ці сліди його син сподівається колись виставити в музеї на згадку про свого батька. "З 1985 року я даремно пропоную місту свій будинок, щоб перетворити його на музей Мельникова", - підсумовує Віктор.
Доступ до всієї статті зарезервований для наших передплатників