Лист для любителів музики; Культурна добавка
Рубрики - Віктор Ескенасі - Пам'яті Генадія Рождественського (1931-2018) - Музика, пам'ять, цензура за радянської влади -
Я не можу знайти більше фотографій, зроблених 20 років тому із зустрічі з російським диригентом, який зник наприкінці минулого тижня, Генаді Рождественським, та з його дружиною, піаністкою Вікторією Постніковою. Він був на міжнародному музичному фестивалі, присвяченому Дмитру Шостаковичу, у Цюріху, Швейцарія. Однак образ Ройдественського в моїй пам’яті свіжий і донині, навантажений життєвою енергією, кусаючою іронією, твердістю та серйозністю пам’яті, коли факти і люди, яких він знав і шанував, ставали під сумнів, як це був Шостакович.
Окрім записів Ройдественського, тоді я не мав жодних інших посилань на диригента, крім пунктуальних записів щоденника Святослава Ріхтера, які фіксували його віддаленість від персонажа, з яким, як він писав, «я не маю спорідненості». Стиль театрального диригування Ройдественського з перебільшено артикульованими жестами, іноді зазнаючими впливу, навіть кваліфікував його як "механічну ляльку". Однак те, що Святослав Ріхтер визнав Рождественському, було своєрідною "завзятістю" у повідомленні минулого, і в 1975 р. Піаніст із очевидним задоволенням писав у блокнотах: "Нарешті, [ніс Шостаковича] ця опера так довго забороняла вона воскресла надовго. Воскресіння зумовлене впертістю Ройдественського та [режисера] Покровського. Їх слава! Вони досягли успіху ".
Кар'єра Генаді Рождественського довгі роки була пов'язана з Великою оперою в Москві, де він дебютував як диригент у віці 20 років у "Лускунчику" Чайковського. Згодом він був одним із диригентів оркестру з 1956 р., А головним диригентом став у 1965–1970 рр. Велика опера, яка виступала представництвом лідерів Кремля, і важкий період, що відповідав спробі політичної відлиги за часів Хрущова, а потім роки застою за режимом Брежнєва.
Не знаю, чи залишив Рождественський спогади про цю епоху, але деякі його спогади записав французький режисер Бруно Монсейнгон у двох чудових документальних фільмах: «Заборонені записки», також відомий як «Червона паличка», і «Генаді Рождественський: Професія диригента», знову з англійською назвою, зміненою у питальній формулі Провідник або змовник?
Тим, хто сьогодні задається питанням, як діяла цензура за комуністичного режиму, можна запропонувати як ілюстрацію, більш ефективну, ніж письмові трактати про цю установу, як свідчення Ройдественського. Бібліофіл-колекціонер, що додається до рідкісних книг, показав Монсайнгеону копію біографії Сергія Прокоф'єва, опубліковану в 1957 р. Більш імовірно, це публікація І. Нестієва, вперше опублікована в 1946 р. У копії Рождественського сторінка 295 несподівано з’являється двічі з різними текстами.
На сторінці оригінального видання було написано: «Ідеологічній еволюції композитора Прокоф'єва сприяли зустрічі з великими особистостями радянської держави. Під час урядового прийому Прокоф’єв поспілкувався з Молотовим, який висловив надзвичайно цікаві ідеї щодо напрямку музичного мистецтва в Радянському Союзі. Ось що розповідає композитор: «Я розповів про деякі свої твори, маловідомі радянській публіці. Я сказав: якщо ми представимо їх узгоджено, вони викличуть скандал! » "Це нічого серйозного, якщо вас трохи критикують", - відповів Молотов. «Якщо ви думаєте, що ця музика може дійти до широких мас, то так, її потрібно презентувати узгоджено. Якщо воно призначене лише для вузького кола істот, тоді воно, очевидно, представляє обмежений інтерес »«. "Ця дискусія глибоко позначила сумління Прокоф'єва", - зазначається в першій версії біографії.
Однак книга була написана до знаменитого Доповіді про відкриття десталінізації Хрущова в 1956 році, і для цензури, коли з'явився том, Молотов став "антипартійним" персонажем. Результатом було розбиття друкованої сторінки, замість якої було вставлено іншу в обсязі, із зміненим текстом. Молотова замінив… Максим Горький: «Ідеологічній еволюції композитора Прокоф’єва сприяли зустрічі з великими особистостями радянської культури. Прокоф’єва дуже вразила розмова з Максимом Горьким, яку він записав: «Я запитав його, яку музику сьогодні слід складати. Він відповів із посмішкою: ти знаєш краще. - Здається, я сказав, як образ нашого нового життя, що нам потрібна залучна та енергійна музика! - І Горький додав: Дійсно, але теж приємно і ніжно »».
Спогади Геннадія Рождественського безпомилкові і безпомилкові навіть тоді, коли він згадує Тихона Гренікова, який десятиліттями очолював Спілку радянських композиторів, а з 1948 року відігравав сумну роль речника партійного керівництва у засудженні великих композиторів. Документ кіноархіву показує його на цій посаді і в 1962 році на з'їзді Союзу композиторів СРСР, що відбувся в залі Кремля: «Народ і партія - душа нашого мистецтва; Дотримуючись цих принципів радянської естетики, наша багатонаціональна армія радянських композиторів, - сказав він на зустрічі у присутності Хрущова та Брежнєва, - досягне нових вершин! Цього чекають від нас і люди, і наша улюблена комуністична партія! ".
Пізніше Греніков, а за ним і ряд західних музикознавців, стверджуватиме, включаючи показання, зняті в 1994 році, що він ніколи не займався політикою, що все своє життя було присвячене "допомозі" своїм колегам. Генаді Рождественський не соромиться йому суперечити: «Я був свідком безглуздих нападів Тихона Гренікова на молодих і талановитих композиторів, таких як Шнітке, Денисов, Губайдуліна та деякі інші. Але, з хитрістю та суворістю, що характеризували його, вони не залишили сліду. Наприклад, коли я хотів диригувати першою симфонією Шнітке, мені вперше не дали дати її в Москві чи Ленінграді. Вони використовували всілякі приводи: «Зал має бути відремонтований», «Сезон закінчився», «Роботи не можна запланувати». Усі можливі мотивації. Лише один чоловік погодився надати мені зал і оркестр, диригент Ізраїль Гусман, у Горькому. Але щоб заспівати будь-який новий твір радянського композитора, мені знадобився письмовий дозвіл секретаря Спілки композиторів Тихона Гренікова ".
Композитор Шнітке поїхав до секретаря за дозволом. Тихон Миколайович "уважно" вислухав композитора Шнітке і відповів, що "не розуміє", що він хоче від нього. «Я прошу вас дати дозвіл Горькому виконувати мою симфонію.» Греніков відповів: «Не розумію! Як я можу дозволити те, що ніколи не забороняв! " І Ройдественський прокоментував у своїх знятих спогадах: "Я думаю, що Талейран і Йозеф Фуше були дітьми, крім Тихона Миколайовича".
Таких свідчень у документальних фільмах про Геннадія Рождественського багато, і їх слід розкрити. Як він любив говорити про Шостаковича, якого він назвав "літописцем свого часу, як Пумен Пумен", Рождественський був і залишається для мене не лише винятковим диригентом, але й мужнім літописцем епохи радянського режиму.