Луї Арагон Суперпроф

12 серпня 2009 р., 12 хвилин читання

суперпроф

Луї Арагон, народився 3 жовтня 1897 року в Нейї-сюр-Сен, помер 24 грудня 1982 року в Парижі, є французьким письменником, поетом, прозаїком, журналістом та есеїстом. Він також широко відомий своїми працями, присвяченими комунізму, ідеології, якою він однозначно стверджував. Разом з Андре Бретоном, Полом Елюаром, Філіпом Супо, він був одним із творців паризького дадаїзму та сюрреалізму.

Його робота несе таємну рану від того, що його не впізнав його батько, Луї Андріє, на 30 років старший за матір Маргариту Тукас. Цей, щоб зберегти честь своєї родини та коханого, змушує його перейти за усиновленого сина матері та Андріє, за кума. Він розповідає про таємну драму його життя у невеликій збірці віршів під назвою «Домен Прив». Він також разом із Робертом Десносом, Полем Елюаром, Жаном Прево, Жаном-П'єром Росне та кількома іншими, серед поетів, які рішуче взяли сторону під час Другої світової війни за опір нацизму. Це тема ще однієї глибокої рани: розриву зі своїм другом П'єром Дріє Ла Рошелем, який, коли він "вагався між комунізмом і фашизмом" (див. "Жінка біля її вікна"), звернувся до нацизму. Своєрідне самогубство, яке змусить його по-справжньому вбитись під час Визволення. Між цими двома геніями: Жилем та Орелієном також є "перехрещені твори".

Після смерті дружини в 1970 році Арагон виявляв свої гомосексуальні уподобання, про які Дріє Ла Рошель згадував у 30-х роках, зокрема, у Жилі. Більше того, Роджер Нім'є сказав про нього: "Він єдиний чоловік, здатний відвідати засідання Центрального комітету ПКФ у рожевому смокінгу". Він помер 24 грудня 1982 року, за ним стежив його друг Жан Рістат. Він похований у парку Мулен де Вільнев, у своєму маєтку в Сен-Арно-ан-Івеліні, разом зі своєю партнеркою Ельзою Тріоле (померла в 1970 році).

Французька комуністична партія в січні 1927 р. На відміну від більшості своїх сюрреалістичних друзів, які відірвались від неї в наступні роки (дехто повернувся до неї пізніше, наприклад, Поль Елюар), він залишався вірним цим зобов'язанням до самої смерті. Серед його бойової діяльності журналістика та управління газетами ставлять Арагон у реальність його століття. У 1933 році він працював у L'Humanité над різними фактами.

Пол Нізан, секретар редакції рецензії "Комуна", виданої Асоціацією революційних письменників та художників. Ця асоціація має на меті якомога ширше об’єднати світ культури у боротьбі з фашизмом та нацизмом. З січня 1937 року Арагон був членом комітету з управління Комуною, поряд з Андре Гіде, Роменом Ролланом, Полом Вайяном-Кутюр'є. Тому огляд рекламується як "французький літературний огляд на захист культури". Гіде пішов у відставку в серпні 1937 р., Вайян-Кутюр'є помер восени 1937 р. Ромен Роллан вже не був юнаком, тому Луї Арагон був ефективним директором. У грудні 1938 року він прийняв там, як головного редактора, молодого письменника Жака Декура. Муніципалітет відігравав під егідою Арагону головну роль у мобілізації інтелектуалів для оборони Іспанської Республіки.

У 1937 р. Його партія закликала Арагона керувати новим вечором, що відбувся "Ce soir", який він започаткував. Він ділиться керівництвом газети, яка намагається скласти конкуренцію Пари-Соар, із письменником Жаном-Рішаром Блохом. Його діяльність інтенсивна, оскільки він виконує це завдання безпосередньо із написанням романів та участю в Комуні. Цей вечір, заборонений у серпні 1939 року, відродився після Визволення. Управління щоденником взяв на себе Арагон в дуеті з Жаном-Рішаром Блохом, який був одиноким після смерті останнього в 1947 р. Газета, до складу якої серед співробітників входив Еміль Даноен, померла в березні 1953 р.

«Les Lettres Françaises», що вийшов із Опору і став власністю Комуністичної партії, став власником нині політично і фінансово автономної газети в наступні дні після припинення «Сьогодні ввечері». За підтримки П'єра Дая, головного редактора, з 1960-х років газета вела дедалі відкритішу боротьбу проти сталінізму та його наслідків у східному блоці. Це робить відомих письменників, таких як Олександр Солєніцин або Мілан Кундера. Коли огляд жорстоко засуджує вторгнення Праги радянськими танками в 1968 році, передплата від СРСР та країн Східної Європи раптово переривається. Журнал "Les Lettres Françaises", який зазнав дефіциту, не отримав ніякої вигоди від фінансової компенсації Комуністичної партії і припинив випуск у 1972 році, рік, що ознаменував закінчення журналістської діяльності Арагону.

Жуль Ромен - престижна байка про 365 квартир із нелегальним сполученням, які існували б у Парижі). Арагон був у цьому сенсі приголомшливим - в тому числі і для себе. [. ] Надзвичайно теплий і від усього серця бере участь у дружбі. Єдина небезпека, на яку він нападає, - це надто велике бажання догодити. ] Він завжди любив акробатів; ніхто не розуміє, як він, приймати вітер; Ви не вирішили, навіть не зважаючи на його поради, піднятися на пагорб, який він уже на вершині. Загальне відчуття серед [сюрреалістів] полягає в тому, що він залишається дуже "літературним": навіть гуляючи з вами вулицями, рідко він шкодує вас читання готового тексту чи ні. Фатально ці тексти стають дедалі ефективнішими; так само, як він любить, виступаючи в кафе, не втрачати жодного свого погляду в дзеркалах. "Андре Бретон," Інтерв'ю ", 1952 рік.

Переживши жахи війни, заручини Арагона передували його войовничому комуністичному періоду. Його прихильність сюрреалізму можна розуміти як вираз його повстання перед суспільством, чиї помилки та несправедливість його дратують.

Світовий конгрес письменників для захисту культури, він не з тих, хто ставить під сумнів соціалізм радянського режиму, незважаючи на інформацію про терор, що набирає сили під революційним екраном в СРСР. Він виступає проти свого давнього друга Андре Бретона, який хотів би використати платформу конгресу для захисту Віктора Сержа, ув'язненого там. Навпаки, у 1935 році він високо оцінив достоїнства радянської системи концтаборів ГУЛАГ:

Я маю на увазі чудову науку про перевиховання людини, яка робить злочинця корисною людиною, людиною, деформованою вчорашнім суспільством, силами темряви, людиною майбутнього світу, людиною згідно історії. Надзвичайний досвід каналу від Білого моря до Балтійського, де тисячі чоловіків і жінок, дна суспільства, до вирішення поставленого завдання зрозуміли переконливий ефект невеликої кількості чекістів, які їх очолювали. для них, переконав їх, що настав час, коли злодій, наприклад, повинен перекваліфікуватися в іншу професію - Цей надзвичайний досвід відіграє стосовно нової науки роль історії яблука, що падає перед Ньютоном, щодо фізики . Ми потрапили в той момент в історії людства, який чимось нагадує період переходу від мавпи до людини. Ми в той момент, коли новий клас, пролетаріат, щойно взявся за це історичне завдання безпрецедентної величі: перевиховання людини людиною.

Саме цей незнищенний і наївний оптимізм зруйнується після XX з’їзду Комуністичної партії СРСР, про сльозу якого засвідчить його велика поема «Незакінчений римлянин» у 1956 році. Але 1934 рік був оптимістичною епохою для комуністів Французька: це відмова від сектантства, яке було у PCF у 1920 р., від союзу із середніми шарами французької компанії, щоб створити широкий фронт опору проти європейських фашизмів, встановлюються потроху.

Пабло Неруда У вересні він був призначений допоміжним лікарем на фронті. Саме там, переживаючи провал французьких армій у травні 1940 року, він продемонстрував мужність, яка принесла йому честь бути нагородженою Круа-де-Герре та Військовою медаллю. Ці місяці війни стануть приводом для значної частини віршів збірки Les Yeux d'Elsa, опублікованої в 1942 році. Згодом біженець у Вільній зоні, де він продовжує писати вірші, що складають цю збірку, він йде задіяти через перо стільки, скільки і підпільний організатор, до Опору в інтелектуальних колах. Його поетична творчість поставлена ​​на службу патріотичній мобілізації, святкуючи свою батьківщину сотні сіл, Троянду і Резеду, Габріеля Пері, того, хто співав під тортурами, та Оноре д'Естієна д'Орва, що пропонує жертвователям La Chanson du Maverick. Він також бере участь разом з Ельзою Тріолет у створенні Національного комітету письменників у Південній зоні.

Кантор опору в небезпечні часи, він після війни, разом з Полем Елюаром, П'єром Сегером, Рене Шар, поетичним свідком, сторожем пам'яті. Ось як він написав у 1954 р. «Stanzas», щоб згадати, вірш на честь ролі іноземців у Опорі, святкуючи у франках-шинах та партизанах МВС манукійської групи, засудження яких було опубліковане на червоному плакаті: однак набір наших братів. Покладена на музику Лео Ферре, вона стала однією з найбільш гострих пісень у французькому репертуарі.

Національний комітет письменників, він передбачає очищення в літературних колах, від його потреб та надмірностей. Його закликали захищати засудження росіянами режиму Тіто в Югославії, а також відзначати лідерів того часу, зокрема Моріса Тореза. Він робить себе кантором Сталіна:

Дякую Сталіну за цих людей, кованих за його прикладом, згідно з його думкою, сталіністською теорією та практикою! Дякую Сталіну, який зробив можливим навчання цих людей, гарантів французької незалежності, волі до миру нашого народу, майбутнього робітничого класу, першого у світі, який напав на небо, і цього не буде відволікати від своєї долі, змусивши його побачити тридцять шість іноземних зірок, коли на чолі є такі люди !

У 1950 році Луї Арагон на прохання Тореса був обраний до ЦК Французької комуністичної партії. Він брав участь з повноваженнями, наданими йому цією функцією, в різних ідеологічних дискусіях, які потрясли його партію після смерті Сталіна, а ще більше після XX з'їзду Комуністичної партії СРСР в 1956 році. положення не захищають його від нападу. Так, коли в 1953 р. «Французькі листи» опублікували малюнок Пікассо з нагоди смерті Сталіна, він був змушений виправити помилку перед критиками, які вважали портрет іконоборчим. З роками, усвідомлюючи сталінські репресії через Ельзу Тріоле, його позиції змінюються. Однак у 1956 р. Він підтримав репресії проти повстанців у Будапешті і підписався на офіційну тезу своєї партії, напрочуд сліпо, що повстання в Угорщині відбулося завдяки буржуазії та аристократії, і його припинили робітники за підтримки Червоної Армії:

Заблокувавши шлях тим, хто був союзниками Гітлера, представникам реакції та Ватикану, яких зрадник Надь встановив в уряді, угорський робочий клас енергійно започаткував уряд робітників і селян, який взяв на себе. справи країни. Цей пролетарський уряд (...) попросив радянську армію внести свій вклад у відновлення внутрішнього миру. Французька комуністична партія повністю схвалює поведінку уряду робітників в Угорщині (...). Зіткнувшись з невпинним і звіриним наступом фашистів, феодалів та їх союзників, князів Церкви, відновити в Угорщині терористичний режим Горті, було б немислимо, щоб армія робітників і селян СРСР не реагувати на звернення, адресоване йому, оскільки найкращих синів угорського робочого класу вбивали, вішали, зневажливо катували.

Ця підтримка репресій спричинила розпад Національного комітету письменників, який Веркор залишив. Однак поступово, з розкриттям злочинів режимів у СРСР та Східній Європі, Арагон закінчився дуже рішучим засудженням авторитарних практик радянського комунізму. Він відкрив газету для дисидентів, засудив процеси проти інтелектуалів, зокрема в 1966 р. Під час суду над письменниками Синявським та Даниїлом. У травні 1968 року він виявив сильну симпатію до студентського руху. Потім, у серпні того ж року, відбулося втручання радянських військ, поклавши край Празькій весні. Потім Арагон передмовляє до французького перекладу книги Мілана Кундери "La Plaisanterie". Його злість змушує його написати сильний текст: «І ось ми в кінці ночі біля транзистора почули засудження наших вічних ілюзій. Однак, коли він помер у 1982 році, він все ще "офіційно" був членом ЦК ПКФ.

Арагон виграв Ленінську премію миру в 1956 році.

Гійом Аполлінер, щоб краще відобразити Францію (та опір) під час Другої світової війни. Після війни політичний аспект його поезії дедалі більше згасає перед ліричним. Ніколи не заперечуючи цього повернення до класицизму, він все більше інтегрує в нього більш вільні форми, наближаючись до сюрреалізму свого початку, який він завжди стверджував, що ніколи не заперечував.

Його вигадана праця слідує контурам виробництва його століття (яке він частково винайшов) - сюрреалістичного, реалістичного роману, потім нового роману. Його прагнення до роману ніколи не заперечувалось, незважаючи на недовіру його друзів-сюрреалістів (для яких написання романтичного речення типу "Маркіза" виходило о п'ятій годині, було самим запереченням їхнього літературного ідеалу за його широтою), тоді це комуністів. котрий хотів би бачити, як він більше підносив партію (він зізнався, що припинив писати свій роман "Комуністи", коли багато бойовики висловили йому своє задоволення, побачивши, що він нарешті робить те, що вони очікували від нього), не кажучи вже про те, що критики (особливо праворуч), які бачили в ньому комуніста до того, як побачити письменника, - щось, що його засмутило.

Великий поет другої половини ХХ століття, він дорого заплатив за політичну прихильність, яка погано маскує його вплив та його первісне місце в сучасній французькій літературі. Деякі з його текстів були популяризовані кількома композиторами або співаками, які не обов'язково погоджувались з його політичною думкою, такі як Лео Ферре, Жорж Брассен, Марк Ожере, Жан Ферра тощо. Його поетична робота, яка виходить далеко за рамки всіх його політичних помилок, принесе йому повторення в майбутньому, як і сьогодні, принаймні у репертуарі французької пісні.

Анікет або панорама, роман, 1921 рік

  • Пригоди Телемаха, 1922 рік
  • Лібертинізм, 1924 рік
  • Паризький селянин, 1926 рік
  • Le Con d'Irène, 1927 (під ім'ям Альберт де Рутізі)
  • Базельські дзвони, 1934 ("Реальний світ")
  • Les Beaux Quartiers, 1936 ("Реальний світ"), премія Рено
  • Імперські мандрівники, 1942 ("Реальний світ")
  • Орельєн, 1944 ("Реальний світ")
  • Сервітут і велич французів. Сцени з жахливих років 1945 року
  • Les Communistes (6 томів), 1949-1951 і переписаний у 1966-1967 ("Реальний світ")
  • Племінник пана Поля, 1953 рік
  • Страсний тиждень, 1958 рік
  • Я вбиваю свою гру, 1959 рік
  • Паралельна історія, 1962 рік
  • Вбивство, 1965 рік
  • Бланш або забуття, 1967
  • Анрі Матісс, роман, 1971 рік
  • Театр/Роман, 1974
  • Справжня брехня, 1980 рік
  • Захист нескінченності, 1986 (посмертно)
  • Пригоди Жана-Фотре Ла Біта, 1986 (посмертно)
  • Щоб пояснити, ким я був, 1989 (посмертно)

Багаття, 1919 рік

  • Вічний рух, 1926 рік
  • La Grande Gaîté, 1929
  • Переслідуваний переслідувач, 1930-1931
  • Ура на Уралі, 1934 рік
  • Розбиття серця, 1941 рік
  • Пісня до Ельзи, 1942 рік
  • Очі Ельзи, 1942 рік
  • Брокеланд, 1942 рік
  • Le Musée Grévin, 1943, виданий під псевдонімом François la Colère
  • Честь поетів, 1943, містить три вірші з Арагону під псевдонімом Жак Дестінг
  • Троянда і Резеда, 11 березня 1943 р
  • La Diane Française, грудень 1944 року
  • У дивній країні в самій моїй країні, 1945 рік
  • Нове горе серця, 1948 рік
  • Le Roman unachevé, 1956 (містить пам’ятні строфи, більш відомі як Червоний плакат)
  • Ельза, 1959 рік
  • Поети, 1960
  • Божевільний з Ельзи, 1963 рік
  • Це лише Париж для Ельзи, 1964 рік
  • Кімнати, вірш часу, який не минає, 1969 рік

Кілька віршів з Арагону покладено на музику Ліно Леонарді, Елен Мартін, Лео Ферре, Жану Ферра та Жоржу Брассенсу, а також їх співають Ів Монтан, Ален Баррієр, Ізабель Обре, Ніколь Ріє, Монік Морелі або Марк Ожере.

Хвиля мрій, 1924 рік

  • Трактат про стиль, 1928 рік
  • Для соціалістичного реалізму, 1935 рік
  • Людина-комуніст, 1953 рік