Майя Плісецька, неприборкана танцівниця, яка кидала виклик владі та часу - архід
Російська танцівниця Майя Плісецька, яка померла в суботу у віці 89 років, кинула виклик часом і звичаям свого часу, скандалізуючи радянський режим еротичними інтерпретаціями, захоплюючись сучасною хореографією у віці, коли її колеги вже були на пенсії.
Своїми пустотливими очима, які ніколи не старіли, переможною посмішкою та царською привабливістю, Плісецька не переставала засліплювати публіку аж до смерті в суботу.
Заміж за російського композитора Родіона Щедріна, Майя Плісецька померла в Німеччині від серцевого нападу, але буде похована в Росії, за словами режисера Великого театру Володимира Уріна.
До свого 80-річчя у 2005 році вона виступила на Кремлівській авеню Майї, присвяченій їй французьким хореографом Морісом Бежаром, увінчавши чарівну гала класичними танцюристами з усього світу, ченцями Шаоліня, армійським ансамблем Росіяном Александровим та король фламенко Хоакін Кортес.
Безпрецедентна данина, яка підсумовувала кар’єру та характер "Прима балерини асолути", вища відзнака, яку Великий театр лише двічі за свою історію нагороджував.
"Майя Плісецька засвоїла велику традицію, переварила та переробила її, що дозволило їй здобути свободу. Що б вона не танцювала, я відчуваю в ній величезну життєву силу, чуттєвість, але перш за все сучасність", - сказав про неї Моріс Бежар.
Для хореографа Майя Плісецька була "останньою живою легендою танцю".
"Головне - бути артистом і розуміти, чому ти на сцені. Недостатньо добре підняти ногу", - запевнила танцівниця, щоб пояснити секрет свого успіху.
- дочка "ворога народу" -
Народилася 20 листопада 1925 року в Москві Майя Плісецька знала трагічну долю мільйонів Рад. Його батько, інженер, був розстріляний за Сталіна в 1938 році, а мати, кіноактриса, була відправлена в табір в Казахстані як "член сім'ї зрадника батьківщини".
Фактично сиротою, маленькою Майєю, «дочкою ворога народу», приймають її тітка, балерина, та її дядько, вчитель танців. Вона почувається «щасливою», бо вчиться танцювати. Вона любить іспанський танець "настільки відмінний від того, що нас оточує", пише вона у своїх мемуарах.
Плісецька увійшла до Великого театру в 1943 році, де танцювала майже 50 років.
Це накладається відразу. Але, демонструючи досконале академічне минуле, вона приправляє свої інтерпретації виклику та чуттєвості, немислимих у радянському танці.
Одного вечора Йосип Сталін вирішує відсвяткувати свій день народження у Великому театрі. "Мені було страшно. Я вмирала від переляку, а підлога була справжньою ковзанкою. Я постійно перевіряла громадськість, вишукуючи, хто відповідає за нещастя моєї родини", - згадує вона у своїх спогадах.
Вона залишалася підозрілою до радянської влади до останніх років, висловивши у 2000 р. Свою "неприязнь" до рішення президента Володимира Путіна відновити сталінський гімн новими словами.
- «неперевершений» танцюрист -
Підтверджена та блискуча балерина у великих класиках, таких як Лебедине озеро чи Дон Кіхот, Мая Плісецька мріє про Баланчіна та Бежара, "недоступні", оскільки вони ворогують традиціям "соціалістичного реалізму".
Свою мрію танцівниця почала втілювати в 1967 році завдяки зустрічі в Москві з кубинським хореографом Альберто Алонсо, уповноваженим створити для неї сюїту Кармен, оскільки він походив з комуністичної країни.
Його циган, у якого все тіло кричить спокушення, скандальний. Влада в паніці.
"Це була війна: мене звинуватили в тому, що я зрадив класичний танець. Міністр культури сказав, що Кармен помре. Я знала, що помру сама, але Кармен буде жити", - любила повторювати Плісецька.
Світлана Захарова, ультратехнічна зірка Великого та "божественна" Уляна Лопаткіна з Маріїнського Санкт-Петербурга, протягом останніх років намагалася відтворити цю роль, але могла лише підтвердити, що Плісецька "не має собі рівних" у російському танці, на думку критиків та ентузіастів танцю.
Після Кармен, яка розсудливо радянському суспільству важко перетравлювалась, прийдуть інші провокації Майї, еротичні хореографії Бежара або Роланда Петі та балети, які її чоловік, композитор Родіон Ччедрін, створив після творів російської класики.
Ці останні балети також заслужили різку критику зір з боку консервативних кіл, для яких Анна Каренін Толстого та "Дама au petit chien" Чехова не повинні танцювати.
"Майя - це найвища технологія природи, а її основним принципом є вічний рух", - сказав про неї французький модельєр П'єр Карден, який одягнув її на сцені та в житті.