Майкл Джексон на кордонах людського мозку; Психо
Чоловік чи жінка, монстр чи дитина, хворий чи дивовижний? Все існування Майкла Джексона було неоднозначним. Неоднозначність, яку художник свідомо влаштував, посилаючись на теорії Барнума про цирк, видовище та монстрів.
Однак до "справи" Майкла Джексона підходити непросто. Не існує простого та унікального діагнозу, який би міг пояснити його складний профіль. Більше того, суворо клінічний аналіз не полегшується, коли по суті є таблоїдна преса, щоб документувати себе! Ми говорили про пристрасть до хірургії, а також про іпохондрію (синдром уявного пацієнта), дисморфофобію (переконання, що певні частини тіла є потворними або непривабливими), "синдром Пітера Пена" (відмова від старіння), анорексію або нав’язливу ситуацію -компульсивний розлад.
Дисморфофобія
Деякі з цих діагнозів, ймовірно, правильні, але ми не можемо бути впевненими. Можливо, найближчим часом з’являться нові документи, але на даний момент ми не знаємо жодної медичної справи, яка б серйозно підтримувала такі тези. Це не завадило фахівцям з усього світу часто говорити, щоб коментувати ескапади співака. Виникає картина надзвичайно складної та дивної істоти, навіть якщо її потрібно робити з резервом.
Найбільше вражає Майкла Джексона - це, очевидно, тілесні перетворення, особливо обличчя. Для пояснення цього часто висуваються дві медичні концепції. Як повідомляється, співак страждав на дисморфофобію, а також на пристрасть до косметичної хірургії.
Що таке дисморфофобія? Психічна хвороба, коли суб’єкт невірно уявляє свій фізичний вигляд і турбується про незначні естетичні деталі, які набувають у їхній свідомості переслідуючих розмірів. В крайньому випадку, хвороба може набути форми самоушкодження. Дисморфофобіки часто відвідують клініки пластичної хірургії, викликаючи підозру у лікарів.
Невідомо, що б не сподобалося Майклу Джексону в його первісному вигляді, але він вирішив вдатися до косметичної хірургії кілька разів у 1980-х рр. По порядку: ніс, потім вилиці, підборіддя, лоб, губи і, нарешті, очі. Залежність від хірургічного втручання випливає з почуття благополуччя та відновлення впевненості, що слідує за операцією. Але результат часто виявляється незадовільним для пацієнта, він скаржиться з кожною модифікацією нових дрібних деталей, які слід виправити, починаючи порочне коло, яке підтримує залежність. Проте більшість із цих пацієнтів, можливо, як і Майкл Джексон, не можуть пояснити, що, на їх думку, шокує щодо їхньої власної зовнішності.
Водночас було неважко помітити, що колір його шкіри дедалі більше світлішав. Причиною, зазначеною Майклом Джексоном для таких змін кольору, було те, що він страждав від рідкісної хвороби - вітіліго. Огляд тіла, який йому довелося пройти в 1993 році, підтвердив, що Майкл Джексон справді страждав на проблеми зі шкірою, і діагноз вітіліго, можливо, був правильним. Саме в 1986 році було діагностовано це рідкісне захворювання, яке частково освітлює шкіру, роблячи людину дуже чутливою до світла. Щоб приховати білі плями, утворені цією хворобою, Майкл Джексон сказав використовувати косметику, щоб відбілити себе. Проте таємниця залишається. Деякі впевнені, що її білизну отримали іншими способами.
Що стосується носа, то йому знадобилася б операція після танцювальної аварії, яка сталася в 1979 році. Операція була б не цілком задовільною, і потрібна була б друга. Це все, що визнає художник. Згодом поширилася чутка, що Майкл Джексон хотів стати білим або, принаймні, виглядати білим. Згідно з іншими джерелами, він прагнув би фемінізувати себе або якомога більше відрізнитися від свого батька, який тиранував його.
Проте тілесний дискомфорт, яким, здавалося, страждав Майкл Джексон, був лише частиною глибшої проблеми. Він був би дуже засмученим, іпохондричним та нав'язливим. страждає, крім того, анорексією. Всі ці розлади мають спільне, що вони є частиною спектра нав'язливих станів, тобто психічних та особистісних розладів, що характеризуються порушеннями волі, самосприйняття та реальності, а також імпульсивною, а іноді і саморуйнівною поведінкою, спрямованою на зменшення тривоги з приводу неприємних нав'язливих думок.
Галерея психічних патологій
Певно, що Майкл Джексон страждав від багатьох переживань і, мабуть, був у депресії. Обставини його смерті досі незрозумілі, але те, що він став залежним від такого небезпечного та сильнодіючого продукту, як пропофол (загальний анестетик), говорить про рівень його відчаю: краще, ніж сон і його всепроникні кошмари, наркоз - безсонний сон - дозволив йому увійти в приглушене нікчемність і уникнути своїх конфліктів і парадоксів.
За його словами, Майкл Джексон часто з'являвся з обличчям, покритим хірургічною маскою, щоб захистити себе від мікробів. Насправді здається, що у нього розвинулися нав'язливі ідеї та фобії, пов'язані зі страхом заразитися. Він також постійно боявся нападу або викрадення, що виявляє повсюдну параноїчну тему у його музичних відеокліпах, які, до речі, включають інші цікаві теми, такі як дитинство, метаморфоза, залишення та втеча. Відлюдник Майкл Джексон, який жив в оточенні дітей, явно злякався реального світу. Безперечно, з передбаченням він розпочав обман гіпербаричної камери, згідно з яким він спав замкнутий у своєрідному саркофазі, де тиск був вищий за атмосферний, щоб уникнути проникнення будь-якого інфекційного агента. Незважаючи на те, що інформація була помилковою, вона виявляла фантазію відокремлення від світу та збереження молодості та здоров’я.
У 1980-х роках він почав тривожно худнути, а в 1990-х рр. Вживати ряд фармацевтичних препаратів (заспокійливі та знеболюючі засоби). Зображення не рідкість, коли ми бачимо приголомшливого Майкла Джексона, мабуть, дезорієнтованого, як переслідуваний звір, особливо під час його судового розгляду в 2005 році. Ніхто не забув цих страшних образів співака, який був не більше ніж привид себе, в піжамі, не в змозі стояти без когось, хто його підтримує.
Болісні пошуки дитинства
Можливо, випадок Майкла Джексона заслуговує нової діагностичної категорії. Сам по собі він, здається, втілює прототип "синдрому Пітера Пена". Синдром Пітера Пана не є визнаною медичною особою, це лише термін, що стосується певної незрілості дорослої людини, яка відмовляється зростати вище або не може зростати вище. Ці люди живуть у уявному світі, відмовляються виконувати свої обов'язки дорослих, віддають перевагу компанії дітей і віддаються дитячим заняттям.
Однак незрозуміло, чи стосується це поняття до якостей особистості, які вважаються відносно нормальними, чи до відомих когнітивних та емоційних затримок. У будь-якому випадку, здається, цей термін був спеціально розроблений для Майкла Джексона. Пам’ятайте, що Неверленд, ім’я якого співак дав своєму майну (побудованому за зразком парку розваг), є не хто інший, як уявний острів, зображений у Пітері Пен, де діти не ростуть. Ніколи. "Я в своєму серці Пітер Пен", - заявив він під час свого знаменитого інтерв'ю з журналістом Мартіном Баширом. Психіатр, Стен Кац, який зміг оцінити художника під час його другого судового розгляду, відмовився від переконання, що Майкл Джексон залишався застрягшим на стадії дитини десяти років, і що він не відповідає звичному профілю "а" педофіл. Педофіли використовують іграшки для залучення дітей, рідше для того, щоб грати самі.
Оточення себе дітьми швидко стало головним завданням Майкла Джексона, аж до відступу музики на другий план. Щоб зрозуміти цю еволюцію, ми повинні поглянути на дитинство художника. У 1964 році він приєднався до своїх братів у Jackson 5 у віці лише шести років. У наступні роки, перед неймовірним успіхом цієї дитини, яка швидко взяла керівника групи, звукозаписна компанія Motown не соромиться брехати про свій вік, систематично омолоджуючи його на два роки, щоб краще пом'якшити громадськість . Ми часто чуємо, що Майкл Джексон почувався близьким до дітей та їхнього світу, щоб компенсувати викрадене у нього дитинство. Все свідчить про те, що його дитинство було дуже занепокоєне, і ми можемо побачити причину його поведінки: якщо він маскується, перетворюється, маскується і регресує, це врятуватись тим, хто «він не хоче бути, звір, дресирований батьком-тираном і примусово представлений публіці. Ця маленька дитина, афро порізаний, з широким носом і смаглявою шкірою, з якою йому довелося розлучитися, розпочавши свою сольну кар'єру. Успіх допомагав, він зміг втілити свої інфантильні фантазії.
Цей набір патологій робить, можливо, унікальну картину в психіатричних літописах. Тим не менше, далеко не викликавши ні найменшого співчуття з боку засобів масової інформації, Майкл Джексон був перейменований на Вацко Яко (Яцко баржот) і став заручником глобального медіа-парку розваг, над яким він більше не мав ніякого контролю.
Майкл Джексон, творець власного міфу
Ви не можете зрозуміти Майкла Джексона, дивлячись на нього ізольовано. Сам він сказав, без сумніву, щиро, що він не існував би без своєї аудиторії. Тому ми можемо розглядати поведінку цього співака лише з огляду на його гіперцелебність, навіть якщо це необхідно враховувати можливі поведінкові або медичні розлади. Без цього надмірного опромінення, яке він марно прагнув контролювати та маніпулювати ним на свою користь, очевидно, не було б "справи" Майкла Джексона. Операції, костюми, макіяж, інфантильна поведінка, божевільні чутки - це не ковзання. Це все частина міфу про Джексона, а також музика, танці та відео. Ймовірно, існують лише звинувачення в педофілії, які в 1993 році, а потім у 2005 році не були "частиною програми".
Wacko Jacko швидко перетворився на циркового звіра, подібного до тих, котрих колись виставляли поінформованій публіці в сумнівних задніх кімнатах великих вершин. Девід Юань у книзі, опублікованій у 1996 році Freakery: культурні видовища надзвичайного тіла, проводить цю сміливу паралель: між феноменом Майкла Джексона та монстрами ярмарку буде наступність. Виродки, як ми їх називали, мають спільне з художником, щоб інсценувати їх ненормальність. Майкл Джексон, як кажуть, є останньою версією цих дегуманізуючих шоу, що становить остаточного виродка знаменитостей.
З самого початку своєї сольної кар'єри Майкл Джексон довірив своєму менеджерові автобіографію Фінеаса Барнума (знаменитого промоутера шоу, який заявив, що потрібно робити всі публічні публікації), сказавши йому: «Це буде моя біблія. Я хочу, щоб моя кар’єра була найбільшим шоу на Землі. Це мало взяти гасло цирку Барнум, що, звичайно, включало демонстрацію виродків. Барнум також був відомий своїми обманами (включаючи фальшивих монстрів), і, схоже, Джексон прагнув слідувати цій тенденції.
Тож перші дивні чутки про нього були в середині 1980-х років про те, що він спав у гіпербаричній камері, потім запропонував півмільйона доларів Лондонській лікарні, щоб викупити скелет Джона Мерріка, знаменитого слона . Великий шанувальник однойменного фільму Девіда Лінча, ми навіть бачимо його танцю з монстром у кліпі. Як ми знаємо, це були чутки, які Майкл Джексон влаштував сам. Користуючись успіхом Трилера, він прагнув викликати інтерес громадськості, запропонувавши ЗМІ таємничу фотографію, на якій його бачили лежачи в дивній машині, як інопланетянин у B-фільмі.
Час чуток
Але для громадськості це образ мегаломанської людини, порушеної, самотньої, недоступної, параноїчної та одержимої ідеями нечистоти та забруднення, недоступної, яку він поступово підробляв. Цінник з точки зору іміджу цих підступів, на жаль, вийшов далеко за межі рекламних переваг, які вони заробили. Майкла Джексона тепер буде асоціювати з кимось, хто тікає від людства, хто живе в химерному світі і кого звели з розуму успіх і гроші.
Якщо метод, можливо, працював у перші дні, медіа-гра в кінцевому підсумку обернулася проти нього. Захоплюючи цікавість публіки, зберігаючи таємницю про його особистість і примножуючи спалахи, Майкл Джексон перетворився на ідеальну мішень для таблоїдів, що прагнуть чуток і скандалів. Зрештою монстр, якого він створив, втік від нього. Коли він перестав підживлювати очікування громадськості своїми заздалегідь сфабрикованими історіями, ЗМІ почали створювати свої. І народжений таким чином монстр робить зомбі Трилера дуже симпатичним у порівнянні.
Майкл Джексон швидко зрозумів, що більше не може контролювати засоби масової інформації. Він сказав журналісту: “Чому ви просто не скажете людям, що я марсіанин? Скажи їм, що я їм живих курей і виконую опівночі танець вуду. Вони повірять у все, що ви їм скажете, бо ви репортер. Але якби я, Майкл Джексон, наважився сказати: "Я з планети Марс, я їжу живих курей і щовечора опівночі виконую танець вуду", люди сказали б: Боже мій, цей Майкл Джексон божевільний. Він "фіктивний". Ви не можете повірити жодному слову, яке виходить з його рота. "
Щоб зрозуміти тривожну дивність
Але проблема не в тому, що він сказав, а в тому, чим він був. Джексона неможливо ідентифікувати. Кажуть, що він співає як Ел Грін, танцює як Джеймс Браун, але схожий на Діану Росс. Це не єдиний з парадоксів! Ми підкреслили двозначність його андрогінії (ні чоловіка, ні жінки), його віку (ні молодого, ні старого, ні дитини, ні дорослого), його раси (ні чорної, ні білої) та його сексуальності, якщо її не нейтралізувати, принаймні хмарною. Прагнучи зробити власне життя уявною роботою, прагнучи до універсального та нейтрального, Джексон насправді ковзав до всіх крайнощів. Ми не розмиваємо людські межі безкарно.
Щоб зрозуміти джерело непорозуміння між Майклом Джексоном та його аудиторією, слід запитати, що його сприйняття виробляє у свідомості спостерігача. Можна подумати, що він переміщався посеред цього, що Фрейду було так складно зрозуміти, змирившись із використанням терміна Унгеймліх і змусивши своїх перекладачів обрати неадекватну "тривожну дивина". Також іноді ми говоримо про “дивне знайомство”. Фрейд описав це почуття як "особливу різновид лякаючого, що сходить до давно відомого, давно знайомого". Тривожна дивина означає вагання у свідомості суб'єкта щодо статусу одного з його сприйнять. Між реальним та уявним дивне знайомство позначає вторгнення об’єкта у сцену, де йому немає або вже немає свого місця. Тому сенсація часто пов’язана з темою жахів, окультних та фантастичних, але загалом вторгнення знайомого елемента, але настільки невідповідного в поточному контексті, що його не відразу визнають таким.
Майкл Джексон, художник, не пропустив ілюструвати певні аспекти цієї концепції. Сам його танець, нижче захоплення та хвилювання, яке він викликав, часом відображав певне занепокоєння, межа між людиною та машиною здавалася розмитою. Гіперсексуальність певних рухів може здатися недоречною в контексті, в якому вони виконувались. Місячний похід виглядає «дивним» і схожий на спритність рук. Він полягає в досягненні неможливого, рухаючись без руху, рухаючись вперед під час відступу. Крім того, незвичний характер бачити живих мерців або банди, що виробляють міліметрову хореографію, також є дивним. У всіх цих випадках спостерігається зіставлення звичних, але, мабуть, несумісних елементів.
Але ми можемо піти ще далі. На думку П. Ансета, чудовисько заважає, оскільки воно стосується інтимного переживання тіла та податливості дитячого образу тіла. Чудовисько не з'являється з нізвідки, воно вже відоме спостерігачеві, але або він про це забув, або його повернення нестерпне. У цьому контрасті, обличчя Майкла Джексона постає розкривачем нашої невизначеності та страхів, пов’язаних з поглядом інших та нашою тілесною цілісністю. Використовуючи слова П. Ансета: «Сприйняття жахливості руйнує прекрасну споруду образу себе. "