Маленькі майстри американського бурлеску, 1902-1929 - Гаррі "Снуб" Поллард - Видання CNRS

Маленькі майстри американського бурлеску, 1902-1929

Частина друга: десять знаменитостей

американського

Повний текст

1 Гарольд Фрейзер народився в Мельбурні (Австралія) 9 листопада 1889 р. Дебютував на сцені в хорі церкви Св. Джона в Мельбурні, потім, займаючись у вокальному ансамблі, гастролював у Новій Зеландії протягом п'ятнадцяти місяців. У 1907 році його знайшли в Південній Африці разом з юнацькою оперною компанією Холу. Згодом він став частиною водевільної трупи "Ліліпути Полларда" 1, де також відбувся дебют іншого коміка з бурлеску, Біллі Бевана. Цей загін подорожує по всьому світу, перш ніж розчинитися в США. Гарольд Ллойд у своїх «Мемуарах» стверджує, що після того, як вони розлучилися, у ролях всі зберегли ім’я Полларда! Однак, схоже, лише Гаррі та його сестра Дафна прийняли цей псевдонім.

  • 2 Бо Берглунд, "Чарлі Чаплін і Снуб Поллард", у Гріффітіані, № 55-36, жовтень 1989 р., С. 85- (.)

3 Помер 19 січня 1962 р. У місті Бербанк (Каліфорнія). Його сестра Дафна Поллард (1894-1978), насуплена і розлючена маленька жінка, була однією з зірок Мака Сеннета в 1925-1929 роках, перш ніж переїхати до Хела Роуча і гастролювати з Лорел та Харді.

  • 3 Ці сторінки написані у співпраці з Фабрісом Кудерком.

5 Якщо така нерухомість могла б виправдати критичну невдачу персонажа протягом багатьох років, теорія кляпа, яку він реалізує, заснована на розумній суміші впливів, як ми побачимо, і досить стриманий, Снуб дав правовірне свідчення жанр бурлеск. Таким чином, він досягає саме зв'язку, очікуваного синтезу між традицією та основоположною оригінальністю.

9 Mise en abyme, створивши подвиг, сформував героїчний міф, подібно до того, як тепер реальність призведе героя до рангу простої бурлескної карикатури: увесь Снуб у такий спосіб переконаного антигероїзму, що змушує його парадувати незалежно від явки. Життя, справжнє життя, тоді займає пригоди західного світу одну за одною, але в перспективі, яка в іншому випадку є неповажною. Тому Ноа Янг краде ліки, призначені для вилікування молодшого брата: у цьому нео-сюрреалістичному варіанті зазначений брат виявляється старим співучасником. Те, що на екрані кіно надало речовини мелодрамі, перетворюється на карикатуру. Снуб не скупий на ці невідповідні розвороти, які в інших місцях ми вважали б зловісними.

12 Надзвичайна невизначеність, яка нависла над походженням та зйомками сценаріїв, працює на користь Снуба. Якщо актор наклав свій відбиток на клоуна екрану, кожен сценарій, значною мірою проникний для всіх комічних механізмів та найбільш зловживаних бурлескних схем, безсумнівно, відображає роботу команди та одержимість епохи, навіть особливий стиль компанії або особистості продюсера, сам Хел Роуч кілька разів працював сценаристом. Тому найчастіше екіпаж включав екранну (тобто перед камерами) режисуру Чарльза Паррота, він же Чарлі Чейз, який приєднався до тріо С. Поллард-М. Москіні-Н. Молоді, більш-менш епізодичні "запрошені зірки", включаючи Джеймса Фінлейсона (який приїхав із Сеннета), "Сонячне світло" Моррісон каже Африка, маленький чорношкірий хлопчик, який вже фігурував у Х. Ллойда ("Виходь і заходь", 1920-, "Привиди", 1920) і спеціалізувався на ролі вуличного мошенника, або рідше веселого Джорджа Роу, поміченого його збентеженим косооким поглядом Бена Турпіна (однак менш помітний). Підтверджуючи ключову роль Ч. Чейза у створенні цих фільмів, Роберт Янгстон, однак, також призначив ще одного режисера, який випередив його за камерою:

  • 4 Цитата Леонарда Малтіна у фільмі "Щомісячник", липень-серпень 1969 р., № 97-98, с. 8.

13 “(Парротт) замінив режисера Альфа Голдінга. Я мав можливість дивитись більшість цих комедій, і всі, які режисував Чарльз Паррот, мали якісь дивовижні візуальні кляпи; ті, що зробив Альф Гулдінг, були справді бідними. Навіть не бачачи авторів, ви могли впізнати автора певної комедії. Чарлі Чейз був набагато більше, ніж просто коміком, він був комедійним творцем. "

15 Сноб, за будь-яких обставин, є людиною щасливого середовища. Той, хто без грубої помилки першої та природної елегантності другої міг би, по-своєму, примирити свій гумор із справжнім кінематографічним щастям.

16 Коли в середині 1926 року Снуб Поллард покинув Хела Роуча, він відчув потребу співпрацювати з братами Вайс, щоб зробити комедії Снуба Полларда більш незалежними. Як ми вже зазначали, ця зміна буде здійснена в безперервності: Снуб зберігає свій химерний і майже сюрреалістичний характер, залишаючись вірним персонажу Босітрона, задуманому Хелом Роучем і Чарльзом Парроттом, але тепер об'єднується з товстим Марвіном Лобачем, який грав другорядні ролі в Mack Sennett. Тандем Поллард-Лобах, безсумнівно, викликає більш відомий дует - Лорел і Харді. Ця схожість базується не лише на фізичному аспекті персонажів: Лобач, правда, надзвичайний персонаж (більший за Харді), а Поллард досить худий (хоча менш стрункий, ніж Лорел), але додатково існує багато і разючих аналогій на рівні сценарії, кляпи і сама особистість акторів.

19 Підводячи підсумок, здається, що - за деякими винятками - Поллард виграє від випередження, і тому слід зробити висновок, що Лорел і команда Хей Роуч були натхненні фільмами режисера Джима Девіса або "Годвінз" для тандему Поллард-Лобах . Це не повинно дивуватись у той час, коли запозичення приколів з одного фільму в інший було звичним явищем і нікого не формалізувало. Тому доречно віддати належне Снубу, невідомому, за те, що він надихнув найвідоміший комічний тандем в історії кіно.

  • 5 Фільмографія С. Полларда заснована насамперед на роботі Калтона С. Люе, “Світ Лау” (.)

20 Можна підрахувати, що із 150 фільмів (приблизно), які зняв Х. П., було врятовано приблизно половину.