Марія КАЛЛАС Біографія, гробниця, цитати, форум

Грецька співачка, сама ікона "діви", вона перевернула ліричне мистецтво ХХ століття, пропагуючи підхід до акторської майстерності (на той час відійшов на другий план). Оточений найкращими артистами свого часу (Борис Крістофф, Джульєтта Сіміонато, Джузеппе Ді Стефано, Маріо дель Монако, Тіто Гоббі та ін.) Та виступав на головних оперних сценах світу (Венеція, Рим, Париж, Нью-Йорк, Мілан, Мехіко, Лондон, Буенос-Айрес та ін.), Каллас залишається однією з найвідоміших співачок у 21 столітті, як завдяки особливому тембру її голосу, так і її реєстру, розширеному майже на три октави. до унікальної фрази і, нарешті, її талант трагіка, що дозволяє їй втілювати своїх героїв з великою драматичною напруженістю (Люсія, Меде, Норма, Тоска, Віолетта). Її прозвали відомим диригентом Леонардом Бернштейном "Оперна Біблія".

гробниця

Грек, народився 2 грудня 1923 року в Сполучених Штатах Америки і помер 16 вересня 1977 року.

Похований у Франції в Парижі (Іль-де-Франс).

Біографія

Марія Каллас, народилася в Нью-Йорку 2 грудня 1923 року і померла в Парижі 16 вересня 1977 року, - оперна співачка грецького походження. Марія Анна Софія Калогеропулос народилася в Нью-Йорку 2 грудня 1923 року. Незважаючи на спрощення їх імені на Каллас, її батьки ведуть жалюгідне життя, що не завадило її матері мріяти встановити своїх дочок великими художницями. Марія вивчає фортепіано, потім співає. Вона є вихованкою Марії Трівели, а потім Ельвіри де Ідальго, яка також буде її довіреною особою. Вона розпочала свою діяльність у Франції Суппе у 17 років у Боккаче, потім її кар'єра набула вирішального значення, коли вона познайомилася з італійським диригентом Тулліо Серафіном, який запропонував їй "Джоконду", на арені у Вероні в 1947 році. Це він зробив Марією ла Каллас . Того ж року вона вийшла заміж за боса цегельної компанії та шанувальника опери Джанбаттісти Менегіні.

Вони розлучилися з чутком у 1960 році. Марія «замінила» його Арістотелем Онассісом, коханкою якого вона була до 1968 року, коли Онассіс одружився з Жаклін Кеннеді, що Марія вважала зрадою. Дитина, Омеріо Лангріні, народиться від їхнього роману: народившись передчасно в Мілані, він помре через кілька годин після свого народження.

В оточенні найвидатніших артистів століття (Маріо дель Монако, Джузеппе ді Стефано, Борис Крістофф, Жорж Претр), Марія Каллас виступає на найбільших сценах світу (Нью-Йорк, Лондон, Париж, Мілан, Венеція, Рим ? де вона спричинила скандал перебіжчиком в кінці першого акту Норми де Белліні, змусивши президента республіки Сарагат покинути приміщення (Буенос-Айрес, Мексика), але також потрапила в заголовки новин як за характером його тигриці, так і за його пам’ятне суперництво з Ренатою Тебальді (що призведе до виключення Ла Скали в Мілані).

Вийшла зі сцени в 1970 році, вона присвятила себе викладацькій діяльності та декламації, страждаючи від численних проблем зі здоров'ям. Таким чином, у 1970-1971 рр. Вона присвятила себе напрямкам майстер-класів зі співу в Нью-Йорку, під час яких подбала про те, щоб пояснити, деталізувати та аргументувати всі ролі, до яких підходили її учні.

З 1974 року вона замкнулася у своїй паризькій квартирі на проспекті Жоржа-Манделя, занурюючись у самоту і невтомно слухаючи її записи.

Вона померла 16 вересня 1977 року на самоті. Причина її смерті залишається загадкою сьогодні: якщо офіційною причиною є "серцевий напад", цілком ймовірно, що вона покінчила життя самогубством шляхом масового поглинання транквілізаторів. Поспіх, з яким її кремували, крадіжка похоронної урни (знайдена через кілька днів), а потім розпорошення її праху в Егейському морі унеможливлять розтин.

З діапазону сопрано, вона вирішила широкий спектр ролей, починаючи від бельканто і закінчуючи драматичним сопрано, і її пам’ятають як одну з найбільших співачок ХХ століття, як завдяки особливому тембру її голосу, так і завдяки її здатності анімувати персонажів, яких вона зіграла.

Якщо “la Callas”, без сумніву, залишається найвідомішою співачкою другої половини 20 століття, її слава частково пов’язана з поважними причинами. Його приватне життя, його роман з Арістотелем Онассісом, серед інших, потрапили в заголовки заголовків у той час, коли його кар'єра практично закінчилася. Окрім нецікавих анекдотів, ми забули все, що вона внесла в ліричне мистецтво в той час, коли публіка починала цуратися звичайних та рутинних шоу.

Його трансцендентна техніка дозволила йому підійти до таких стилів, як різні: Джузеппе Верді (Набукко, Макбет, Ріголетто, Ле Трувер, Ла Травіата, Ле Вепре Сицилієнс, Ла Фор дю Дестін, Аїда, Отелло), Джоаккіно Россіні (Il turco в Італії), Il Barbiere di Siviglia, Armida), Amilcare Ponchielli (La Gioconda), Gaspare Spontini (La Vestale), Vincenzo Bellini (Norma, Les Puritains), Luigi Cherubini (Médéa - кого вона зіграла у фільмі Пазоліні, "La Somnanbula"), Donizetti ( Люсія ді Ламмермур, La Favourite, Lucrezia Borgia), Джакомо Пуччіні (Tosca, Turandot, Madama Butterfly), Річард Вагнер (Tristan und Isolde, Parsifal, Die Walkure), Умберто Джордано (Андре Шеньє).

Вона була Люсією ді Ламмермур свого покоління, розкриваючи, не лише засвоєні нахабні вокалізації, безліч граней тривожного характеру, що не завадило їй зіграти Ізольду з тим самим запалом. Ніякої безоплатної віртуозності чи бездумного гедонізму в її інтерпретаціях, але постійне прагнення зробити музику виразнішою та відновити до партитури її музичну правду та її драматичну правдивість завдяки використанню якостей та недоліків тембру голосу, чистота якого ніколи не закінчується. не перша якість.

Вона була однією з перших, хто показав, що в опері можна грати, як у театрі чи в кінотеатрі, і використовувати свою статуру (ми пам’ятаємо, як вона моделювала її, що спочатку було неприємно) та його тіло. З двох ролей, які вона позначила назавжди, Норми та Тоски, вона зробила справжні втілення. Все це завдяки бездоганній художній інтуїції, підкріпленій невпинною роботою. Співачка, звільнена від умовностей, наважуючись шанувати занедбані твори, зразок суворості та вимог, Марія Каллас заповіла своїм наступникам урок, якого не завжди дотримувались.