Марія Каллас-слова та спогади II
Марія Каллас народилася в Нью-Йорку 4 грудня 1923 року в сім'ї грецького походження. Її повне ім’я було Марія Ана Сесілія Софія Калагеропулос.
У дитинстві у віці п’яти років Марію Каллас збиває машина і вона залишається в комі 22 дні, але потім дивом одужує, після аварії вона залишається без наслідків і маленька Марія нормально росте. Він виявляє музичні нахили і починає ходити на уроки фортепіано з раннього дитинства. Помітивши в дитинстві себе надзвичайною цікавістю, Марію захопила пісня двох її канарок. Намагаючись наслідувати їх трелі і вивчити їх спів, маленька Марія набуває вокальної спритності. Побачивши все це, мати Марії Каллас везе дівчинку до Греції, щоб її спочатку навчили родичі, які дають їй основи музики, а потім ти повинен взяти мене під крило Марії Трівелли, яка не просто навчила її музики, а також французької та грецької. І за допомогою невеликої афери, зробленої в РАГС, маленьку Марію Каллас оголосили у віці шістнадцяти років замість тринадцяти, метою якої була стипендія.
У 1938 році Марію - тоді досить пухку дівчинку і в великих окулярах від короткозорості - приймають в Афінську консерваторію і продовжує навчання у Марії Трівелли, італійської співачки без особливої слави, але з неабияким педагогічним талантом. Через роки Тривелла згадувала своє перше враження від своєї учениці: «Тон її голосу був теплим, ліричним, напруженим; вона поширилася навколо, сяючи полум’ям і наповнюючи повітря мелодійними відлуннями, немов карильйон. У будь-якому випадку це було дивовижне явище, а точніше великий талант, який вимагає контролю, технічної підготовки та суворої дисципліни, щоб досягти справжньої цінності. Дебют Марії Каллас відбувся 11 квітня 1938 р. В залі Парнасос, наприкінці сольного концерту, представляючи дует з Тоски.
У 1939 році він брав участь у студентському шоу, в якому зіграв роль Сантуцци у сільській кавалерії П'єтро Масканьї, за що отримав першу Першу премію консерваторії.
Її голос звучав більше як драматичне сопрано, тому педагоги, з якими вона навчалася, намагалися співпрацювати з нею, щоб розширити свої можливості, а також досягти звукового ефекту на основі гостроти. Одним із способів вдосконалення своєї вокальної техніки є Шуберт. Хоча вона перебуває посеред світової війни, коли світ страх, голод і війна, Марія Каллас не здається і починає формувати свою ранню кар’єру. Отже, свідчення тих часів описують безстрашну молоду жінку, яка піднімається на гори Афін у пошуках їжі, яку часто купують на чорному ринку, для своєї родини.
Марія, старанно вчилася, будучи першою людиною, яка прийшла в кімнату для репетицій, але також останньою, яка пішла. Старанність не зробила її дуже популярною, як вона також стверджувала, її колеги часто дратували. Однак ці події не вплинули на неї. Протягом двох років вона підкорилася "ніжній" тиранії Марії Трівелли, перш ніж прийшла до мене до престижної вчительки Ельвіри де Ідальго, яка була відома особливо Джильдою та Люсією, в яких вона грала з Карузо.
За суворими вказівками відомого вчителя, Каллас вперше офіційно вступає до Королівського театру.
Влітку 1941 року, у віці 17 років, Марія стала першим сопрано Королівської опери в Афінах, вперше заспівавши в опері «Тоска». Незабаром після Тоски Марія зіграє Леонору у фільмі Бетховена "Фіделіо".
У період з 1942 по 1945 рік він грав різні ролі на сцені Королівського оперного театру в Афінах, у виставах «Il Mercante di Venezia» Маріо Кастельнуово-Тедеско, «Фіделіо» Людвіга ван Бетховена, «Der Bettelstudent» Карла Міллекера і «Тоска» Джакомо Пуччіні.
У 1945 році він повернувся до Нью-Йорка, де пройшов прослуховування в театрі Метрополітен-опера, але безуспішно. Хоча її відкинули, вона продовжує вдосконалювати свою акторську техніку, і в січні 1947 року вона дебютувала в Чиказькій опері, знявшись у фільмі Пуччіні "Турандот".
У червні 1947 року її взяли на роботу в «Арені» у Вероні, де вона дебютувала у головній ролі у «Джоконді» Пончієллі, а через рік вона вперше вийшла в головній ролі в «Нормі» Вінченцо Белліні - на сцені театру у Флоренції - запис перший по-справжньому неабиякий успіх - інтерпретація знаменитої області Каста-Діва, яка залишиться неперевершеною донині.
Верона також пропонує йому можливість познайомитися з Джованні Баттістою Менегіні, відомим своїм бізнесом, але також великим любителем музики, хоча він був на 37 років старший за Марію, обоє одружилися 21 квітня 1949 року.
На додаток до ролі чоловіка та менеджера артиста, Менгіні прийме на себе контракти з найважливішими оперними сценами в Італії.
Міф про Калласа народився з раптовим ослабленням співачки, але такий підхід стане основною проблемою здоров'я, її загальний стан стане нестерпним після проковтування стрічкового черв'яка з шампанським. Намір був зрозумілий, допомогти їй схуднути. Однак паразит спричинив побічні реакції, волосся випадає і особливо, голос тремтить від високих нот, але вона все ще захищена від більш серйозних наслідків, які можуть виникнути внаслідок такого лікування: менінгіту, епілепсії або навіть деменції. Її режим схуднення тривав більше року, а результатом стала втрата близько 30 кілограмів.
Грудень 1951 року - це новий виклик із початком сезону Teatro alla Scala в Мілані, де йому доведеться виконати I vespri siciliani Верді, що дасть йому новий епохальний тріумф художника, відзначений нескінченними оплесками.
У наступні роки він гастролював у Вероні, Венеції, Римі та Чикаго, в Метрополітен-опері в Нью-Йорку, свою присутність у Ковент-Гардені в Лондоні, з Люсією ді Ламмермур, Аїдою, Іль-Троваторе, Травіатою чи Нормою, але він все ще не міг отримати титульна роль у "Макбеті" Верді, у "Мілан Скала".
Марія Каллас виграла титул "примадонна абсолюта", але тривалий час вона була в тотальному суперництві з італійським сопрано Ренатою Тебальді. Протягом багатьох років лінії між двома великими художниками радували скандальну пресу. Каллас сказав би: «Порівнювати себе з Тебальді - це все одно, що порівнювати шампанське з кока-колою», а Тебальді відповідав, наприклад, «Якщо у Марії Каллас такий голос, як шампанське, коли вона прокидається, це перетворюється на оцет». ".
Якщо в художньому плані це період успіху, приватне життя Марії Каллас надзвичайно бурхливе, не зовсім щасливе, примадонна проходить через незліченні позашлюбні любовні ескапади, наприклад, з режисером Лукіно Вісконті, Франко Зеффіреллі або тенором Джузеппе ді Стефано.
2 січня 1958 року перші справжні проблеми з голосом художника мали з'явитися в Нормі, в Римі, шоу, проведене на честь президента Італії Джованні Грончі та його дружини. Занепад легендарної оперної співачки був спричинений зусиллями змусити її голос, а не іншими зовнішніми причинами. В кінці першого акту, після якого глядачі оголосили себе розчарованими, Марія Каллас покинула сцену через відхід від роботи. "Це не було примхою, вона справді хворіла, страждала на трахеїт, а м'язи гортані більше не слухали її. Це був початок кінця »[4].
У вересні 1959 року він отримав запрошення від багатого грецького судновласника Арістотеля Онассіса в круїзі на своїй яхті «Крістіна» разом з іншими особами міжнародного протипендади. Двоє починають історію кохання. Після цього вона розлучається зі своїм чоловіком і починає нові стосунки, в яких Онассіс виявляє свою ревнощі найбільш руйнівними способами, одним з головних наслідків є те, що Мері трималася подалі від художньої діяльності.
Це був період розкішного життя, з багатими друзями, елегантними місцями, дорогими ювелірними виробами, блискучим одягом, а за «сценою» розгорталися припливи та відпливи агресивної поведінки, які з кожним днем погіршувалися. Є новини про її настрої та кризи, було виявлено, що за лаштунками вона шльопала своїх партнерів. Те, що вона стала маніяком судових процесів і фактично нападала на поліцейських, які пред'являли їй повістку про виступ у суді. Деякі газети просто називають її Тигром .
У 1964 році вона з'явилася в Тосці, в Ковент-Гардені, а потім у Нормі в Парижі, але тривалий період бездіяльності вже наклав сильний слід на її вокальні якості. Її останнім успіхом стала поява в 1965 році в Тоска, штат Нью-Йорк.
Настали роки мистецького занепаду, і життя з нею було б настільки ж невблаганним, як Онассіс одружився з Жаклін Кеннеді, вдовою колишнього президента США Джона Кеннеді (вбивства в Далласі 22 листопада 1963 р.). Це був переворот у її мистецькому та сентиментальному житті.
У 1973 році вона поїхала у світовий концертний тур з тенором Джузеппе ді Стефано - але Марія Каллас була тінню найуспішнішого артиста всіх часів - подорож закінчилася в 1974 році в Саппоро, Японія, це було її останнє публічний виступ.
У 1975 році Арістотель Онассіс прибув на лікарняне ліжко, померши від рідкісної хвороби, якою страждав якийсь час: міастенії, хронічного стану, що викликає прогресуючу слабкість довільних м'язів. Джекі пробула з ним кілька днів, заборонивши коханці бути присутнім. Після того, як вона пішла, Марія підкралася до голови його ліжка, позначена болем. Кінець магнату настав, однак, набагато раніше, ніж можна було очікувати, через пневмонію, ускладнення хвороби, яка його точила.
Через цей момент Марія Каллас, забувшись, відступає до Парижа в квартирі на проспекті Жорж-Мандель, серед депресії, хоча в 1976 році вона таємно відновила репетиції на Єйзейських полях.
Він перейшов до вічних 16 вересня 1977 року у віці лише 54 років, в умовах, які донині залишаються абсолютно незрозумілими, навіть говорячи про можливе самогубство або про смерть "з любові". Офіційна версія полягає в тому, що він помер від серцевого нападу, але розтин не дозволявся, і його негайно кремували. Через два роки його попіл поширився в Егейському морі - місці, яке пройшли всі великі судновласники світу, яке згадується у всіх трагедіях, від древніх до сучасних.
Хоча у неї було життя, в якому вона намагалася далеко зайти, Марія Каллас - зразок для всіх, зразок праці та зусиль. Звичайно, у її житті є багато моментів, які подаються по-різному, не описуючи її як дуже привітну, однак Марія, незважаючи на труднощі, знала, як тримати голову вгору. Сміливість і сила ніколи не здаватися не тільки змусили її досягти успіху, але й бути улюбленою публікою.
Його послідовність на шляху до досконалості надихала/надихає покоління. Незважаючи на те, що у неї були проблеми з вагою, що роками стигматизувало її, Марія не здалася і побачила свою кар'єру. Незважаючи на те, що він дотримувався неортодоксального режиму, який міг спричинити найсерйозніші ускладнення, перше пожертвування продовжувало досягати успіху на великих сценах.
Її впевненість у собі та почуття оточуючих є суперечливою темою не лише через плітки за лаштунками, які принесли їй популярність Тигриці, а й через сентиментальне життя, яке збило її з-за вибору. Однак навіть найбільші імена в історії мають урок, який слід засвоїти. Таким чином, період Онассіса був часом занепаду, що дало йому бажання і наполегливість стати тим, чим він колись був.
Останній рік його життя представлений випробуваннями і випробуваннями, хоча його кінець знаходиться під знаком таємниці, Каллас до останньої миті намагався піднятися, доводячи мужність і силу характеру.
"Я народився занадто гордим, занадто гордим і надто тендітним. І якщо я шкодую, що коли страждаю, страждаю в сто разів сильніше за інших, то впевнений, що коли я щасливий, я в тисячу разів щасливіший за них ».
Відоме сопрано, прозване італійською "La Divina" або "Regina della lirica", вважається найбільшим оперним співаком другої половини ХХ століття.
Посмертний успіх включає в себе посмертну нагороду за життя Греммі 2007 року. У цьому ж році журнал BBC Music визнав її найбільшим сопрано всіх часів
30-та річниця смерті Марії Каллас обрана головним мотивом колекційної монети - грецької пам'ятної монети Марія Каллас 10 євро, створеної в 2007 р. Її зображення виставлено на лицьовій стороні монети, тоді як на реверсі представлений державний герб Греції з її підписом.
2 грудня 2008 року, через 85 років після народження Калласа, група чиновників Греції та Італії відкрила дошку на її честь у Квітковій лікарні (де народилася співачка): "Марія Каллас народилася в цій лікарні в 2 грудня 1923 р. Ці зали вперше почули музичні ноти його голосу - голосу, який підкорив світ. Цей чудовий виконавець універсальної музичної мови з вдячністю. "
У 2018 році стартував документальний фільм «Марія Калласа», який своїми словами представляє життя та уявлення Марії Каллас, використовуючи інтерв’ю, листи та шоу, щоб розповісти свою історію.
Ряд співаків, серед яких Анна Кальві, Лінда Ронштадт та Патті Сміт, згадували, що Каллас мав великий музичний вплив. Колишня оперна співачка Жизель Беллас цитує Калласа як вплив на її пісню "Канарські" з її дебютного альбому "Not Ready to Grow Up", який був натхненний стосунками між Калласом і Онассісом. Інші популярні музиканти віддавали данину поваги Калласу у своїй музиці.
Бібліографія
· Камілла Седерна, Марія Каллас, Музичне видавництво Спілки композиторів, Бухарест, 1970
· П’єр-Жан Ремі, Марія Каллас, видавництво Рамсі, Бухарест, 1982 рік