Марія Каллас Вага нот, шок від фотографій - La Libre
Опубліковано 02-28-18 о 12:14 - Оновлено 02-28-18 о 12:15
Усі знають Марію Каллас, навіть не почувши одного разу її голосу. У 20 столітті його назва символізувала оперу. Як і Пікассо, живопис; Класична музика караджан; Футбол Pelé або автоперегони Fangio Це вже питання не надзвичайного таланту, а магнетизму, харизми.
Через сорок років після смерті Том Вольф, 31-річний американець, пропонує портрет на паризькому матчі, вагу нот і шок від фотографій.
У хронологічному порядку фільм чергує співака під час роботи у великих аріях Верді, Пуччіні, Доніцетті чи Белліні та гламурних образах, опублікованих у журналі, зображенні примадони, яку вітають як богиню у чотирьох куточках світу. Скрізь вона спускається з неба, нарешті, з трапу літака, якого з нетерпінням чекав вулик фотографів та репортерів, перш ніж зануритися в сліпучу посмішку в густому лімузині, який чекає її на асфальті, вітаючи руку, як принцеса.
У цьому документальному фільмі ми бачимо більше зображень аеропортів, ніж театральних сцен. Незалежно від міста, натовп чекає, щоб просто спостерігати, як він проходить, той самий натовп, який проведе ніч, сподіваючись купити квиток і почути найбільшого співака всіх часів.
Що робить її винятковою співачкою? Ми не знатимемо, слово не матиме жоден фахівець, ані диригент, ані режисер. Концепція зрозуміла: Марія Калласом. Вона єдина, хто говорить, за винятком її вчителя голосу.
Том Вольф покладається на свою величезну архівну роботу (фільми, фотографії, листи тощо), щоб реконструювати різні етапи своєї подорожі. З раннього дитинства на неї чинився страшний тиск матері, амбіцій якої вона мала досягти. Його звичне було: створити сім’ю, зробити чоловіка щасливим. Чоловік займе багато місця у фільмі, це Арістотель Онассіс, достатній для проведення паризької лінії матчу, на яхті мільярдера.
Але поза цими реактивними образами ми відчуваємо горе жінки, яка має світ біля ніг, і щороку дещо більше турбується про те, щоб не виконати завдання. Це величезне сподівання стає непереборним, коли вона не відчуває себе у повному володінні своїми засобами, що змушує її не повертатися після антракту і скасовувати вистави. Досить, щоб звинуватити її репутацію примхливої примадони.
Захоплюючись художницею, поважаючи її роботи, не порушуючи норм бельканто, Том Вольф робить Ла Калласа більше, ніж співаком, персонажем опери. Це життя жінки, яка потрапила у долю, коханого, який віддає все своє серце і отримує у відповідь зраду. Це казкове і трагічне життя відбувається в обстановці більший за життя відповідно до безлічі документів, яким режисер прагне надати форму, колір, стиль.
Книга "Марія від Калласа" із захопленням, інтер'єрний портрет жінки та співачки.