Маркер
Віденська державна опера
2 березня 2017 р
Томас Прочазка
На початку Великого посту: Перша зустріч із спробами стюарда Мартіноті, щоб пояснити драму Джоцаро Моцарта. Краще було б обійтися без: не лише зважаючи на інструкції щодо гри, які часто суперечать музиці. На трибунах можуть бути неодноразові оплески: Вам давали лише пісну їжу, брати лише загалом.
Це перша знахідка.
II.
Адам Фішер, Ви знаєте, це не людина для акварелі. Треба було б здійснити паломництво до Театру на Відні в березні 2014 року, де Ніколаус Гарнонкурт розібрав партитуру за допомогою Concentus Musicus Wien і, аналітично роздувшись, запропонував своє читання в частково анемічному рендерінгу.
Фішер позначає захоплюючий Моцарт, намальований імпресіоністичними лініями: олія замість води. Його переклади засновані на великій дузі, жертвуючи деталями тут і там заради захоплюючої музики вперед. З «Моцартом» Фішера я завжди згадую записи симфоній з Йозефом Крипсом за столом Концертгебау Оркест. І його віденський запис Дона Джованні, який однаково цінують багато поціновувачів.
III.
Що підводить нас до проблеми вчорашнього виступу: На той час у Кріпса була доступна першокласна команда співаків: ансамбль, згуртований і загартований катастрофою світової війни. Вчора ансамбль - також ослаблений хворобами - досяг своїх співочих меж. Плюсом вечора знову став під керівництвом Албени Данаїлової Оркестр Державної опери (суверен: Стівен Хопкінс на фортепіано). Після грубого старту Фішер став добре змащеним двигуном всієї справи під керівництвом Фішера.
IV.
Валентина Нафорниця дав Церліну вперше у Відні. Інсценізація та макет гри Спілвогта, здавалося, відповідали її характеру. Вокальна гра: бездоганна для учасника ансамблю. Однак для міжнародного перевізника першого замовлення - я ризикую повторитись - не вистачало легато, універсальності в музичній виразності та гучності в низькому регістрі.
Однак: ваш Masetto (Ігор Оніщенко у своєму рольовому дебюті в Державній опері) Нафорніца співав на стіні. Залишається надія, що це було пов’язано з нервозністю Онищенка.
V.
Керолайн Венборн була запрошена в короткий термін як Донна Анна. Той факт, що вона не вперше співала цю партію в Haus am Ring, є частиною трагедії вчорашнього вечора: навіть доброзичливі слухачі не зможуть не помітити численні проблеми з інтонацією. Високий регістр звучав різко, голос часто втрачав фокус. Моцарт просто не Вагнер.
Вашим доном Оттавіо був, як і в прем’єрній серії, автор Саймір Піргу співається приємно темним голосом. Піргу вдалося в цілком задовільній вокальній інтерпретації, погана легато та одновимірна характеристика невдячного коханого не турбували більшість глядачів, принаймні вчора.
Один - той, хто телефонує в пустелі: той, кому три роки тому було дозволено чути Мауро Пітера в цій ролі, знає, що дон Оттавіо повинен звучати інакше.
VI.
Il Commendatore був Ден Пол Думітреску, надійний член будинку теж. Йому не вистачає тієї загрози в голосі, якої слід очікувати від цього персонажа, якщо пекельна подорож лиходія не переросте в театр ляльок. Плюшевий ведмедик замість ангела-помстителя. Є щось подібне.
Один тужив Парк Йонгмінs голосують за цей лот. Парк, який був оголошений, досягнув напрочуд гарних результатів як Лепорелло після спочатку слабкого старту з кількома хиткими (читай: занадто пізно) ставками. Сподіваємося, південнокореєць докаже, що "Madamina, il catalogo è questo" також можна співати по-різному в одному з наступних виступів.
VII.
Донна Ельвіра, яка однаково була закохана в дона Джованні, не дякуючи Ольга Безсмертна було довірено. Вона теж не дебютантка. Однак сподівання, викликані деякими рецензентами після виступу Безсмертної в ролі Дездемони, швидко поступилися місцем суворій реальності: є повідомлення про незначну присутність голосу в низькому та високому регістах та про частково безсилий музичний втілення (наприклад, у "Mi tradi quell 'alma ingrata").
Коли дон Джованні маскувався Адам Плачетка на сцені. Маскується? Плачетка може бути хорошим Лепорелло. Дон Джованні - він ні. ... Ця частина - ви можете прочитати в примітках до програми Гарнонкурта - вимагає яскравого (джентльменського) баритону, такого як Еберхард Вехтер чи Саймон Кінлісайд. І після досконалого оволодіння співом легато.
“Deh vieni alla finestra” процвітає завдяки музичній дотепності Моцарта: зіставлення легато-голосу дона Джованні з мандоліною. У партитурі немає необхідності в окремому позначенні нецензурних слів. Оволодіння цією технікою було не лише обов’язковим у часи Моцарта, але і аж до кінця 19 століття. Голос Плачетки видався надто важким для цього, як це було в L’elisir d’amore. Тут і ті, хто хотів слухати, мусили піти на компроміси. (Добре розіграна подорож у пекло не компенсувала її.)
VIII.
Рецензент, перш за все, говорить про правду. Тож: Потрібно більше для інтерпретації Моцарта, яка враховує репутацію будинку.