Машиніст (2004) - Огляд відчуття зору Бреда Андерсона
(Огляд Карстена Хенкельмана)
Тревор Резнік (Крістіан Бейл) вже рік страждає від розладів сну і в результаті втрачає вагу. Єдиними його друзями є повія Стіві (Дженніфер Джейсон Лі), яку він час від часу відвідує, та офіціантка Марі (Айтана Санчес-Хіхон), з якою він завжди випиває кави після роботи. Одного разу він зустрічає свого нового колегу по роботі Івана (Джона Шаріана), який здається йому трохи дивним. Одного разу він відволікається на роботу Івана і випадково запускає машину, в результаті чого його колега Міллер (Майкл Айронсайд) втрачає руку. І ніхто, крім Тревора, не знає і не бачив Івана.
Якщо більше повідомляється про голодну дієту головного актора, аніж про сам фільм напередодні фільму, зазвичай слід залишатися досить скептичним щодо того, чи слід це якось відволікати від фільму. У випадку Машиніст Однак ці побоювання не були здійснені, оскільки ця крайня форма "методу акторської діяльності" була надзвичайно корисною для фільму та видавання себе за головного героя Тревора Резніка. Тревор вже рік не може нормально спати і все більше втрачає вагу. Крістіан Бейл за цю роль зголоднів до 55 кілограмів, і в одній сцені фільму він справді схожий на зомбі, якого він наслідує перед Стіві для задоволення. На перший погляд навряд чи можна впізнати актора, який схожий на фільми Американський психо, Царство вогню (Панування вогню) або Рівновагу зіграв головну роль. Але саме завдяки цьому йому вдається втілити свій характер дуже правдоподібно.
Цитата
Якби ви були худшими, ви б не існували.
Окрім розладів сну, Тревор здебільшого самотній, але не обов'язково свідомо ізольований. Він нормально займається своєю роботою, певною мірою його поважають колеги і знайшов у Стіві щось на зразок свого найкращого друга, з яким він досі спить за плату. Як друге хороше знайомство, він підтримує контакт з Марі з кафе аеропорту, яка навіть один раз просить його поїхати на ярмарок разом із сином. Але з появою Івана та смертельною аварією на виробництві у Треворі відбувається така зміна, яка не зовсім працює на його користь. Відносини зі Стіві стають все більш напруженими, і колеги по роботі також не хочуть мати з ним нічого спільного. До того ж, здається, хтось пробирається до його квартири за його відсутності і залишає невеликі записки PostIt з фігурою на шибениці та лише кількома буквами внизу, класичну гру на шибеницю. Тут Тревор відчайдушно намагається з’ясувати, що може означати це слово і, перш за все, хто за ним стоїть.
Машиніст є наскрізь темною плівкою. У постпродукції навіть деякі кольори були відфільтровані, щоб надати фільму майже монохромний вигляд. Дуже рідко інші (сигнальні) кольори вибиваються із синьо-сіро-коричневого колірного спектру. Квартира Тревора виглядає вузькою, не дуже затишною і, як правило, погано освітлена. Але все-таки він, здається, почувається комфортно в цьому. Однак його постійне безсоння має дивні наслідки. З часом він розробив чистячу паличку, щоб перекрити ніч, і навіть за допомогою зубної щітки очищає тріщини плитки на підлозі ванної.
Досвідчений у фільмі або дуже уважний глядач може порівняно швидко з’ясувати, що спричиняє таку поведінку та про що йдеться у Іванові; фільм не обов’язково приносить щось нове у цьому відношенні. Надзвичайно вимогливих шанувальників кіно може турбувати той факт, що врешті-решт все рішуче вирішено, а привабливість інтерпретації майже повністю знищена. Однак не намір режисера і сценариста був здивувати глядача ЩО відбувається, а виправдати ЧОМУ і, перш за все, просто показати своє життя з точки зору Тревора. Життя на межі божевілля та дезорієнтації, що зростає. І внутрішня робота Тревора показана дуже докладно. Жоден елемент у фільмі не здається зайвим або навіть безглуздим. Також бажано не дивитись фільм лише один раз, а хоча б один повтор, щоб зафіксувати ще більше деталей, які ви не обов'язково помічали вперше.
Що робить цей фільм також доступним для людей, котрі не зовсім захоплюються інтерпретацією фільмів режисера, таких як Девід Лінч, - це геніальний баланс до сюрреалізму, не здаючись осторонь чи мистецьким. Такі послідовності, як поїздка на поїзді-привиді, мають щось надзвичайно сюрреалістичне, але вони ідеально вписуються в сюжет, все виглядає так, ніби це зроблено з цілого шматка. Але цьому також сприяють актори другого плану, які грають дуже добре. Дженніфер Джейсон Лі заслуговує на особливу увагу тут, але Майкл Айронсайд або Айтана Санчес-Хіхон як одинока мати Марі також дуже добре виконують свою роботу.
Фільм не знімався ніде в Лос-Анджелесі чи Америці, як можна було припустити, але був повністю знятий в Барселоні в 2003 році, де продюсерська компанія Filmax також фінансувала фільм. За два з половиною роки пошуку донорів в Америці було достатньо людей, які високо оцінили сценарій, але боялися фінансування через некомерційні матеріали. Іспанець Filmax, навпаки, навіть не хотів ні найменшої зміни сценарію, але з самого початку захоплювався. Зйомки в Іспанії створили проблему з кастингом, тому що для допоміжних ролей потрібно було знайти акторів, які могли б так добре говорити по-англійськи, щоб не було чутно жодного акценту. Тоді використовувались актори американського або британського походження, які жили в Іспанії. Однак однією з головних проблем було зробити у фільмі Барселону схожою на Лос-Анджелес чи типове американське місто.
Це перший фільм режисера Бреда Андерсона, який коли-небудь знаходив велику міжнародну аудиторію. Його колишні основні постановки включали Наступна зупинка Країна чудес і Щасливі аварії, Але він може стати шанувальниками жанру зі своїм Сесія 9 бути поміченим. Далі послідував епізод для кожної серії Щит і Провід, до того як Машиніст міг повернутися. Наступним його проектом є рімейк фільму Джорджа А. Ромеро «Божевільні». Крім того, про сценариста Скотта Косара раніше чули лише нещодавно Машиніст він щойно написав сценарій страшного ремейку Техаської різанини бензопилою. І з роботою над новими варіантами Божевільні і Жах Амітівіля він залишився вірним римейкам.
У Німеччині фільм вперше вийшов у кінотеатрі компанією EMS до випуску DVD-дисків. Фільм визнано похвальним у вигляді подвійного DVD, встановленого в дигіпаку та картонній капсулі. Анаморфна картина у форматі 2.35: 1 справляє дуже гарне враження. Це різко, майже без шуму та дефектів або будь-якого забруднення вихідного матеріалу потрібно було б шукати за допомогою дуже гарної лупи. Контраст здається трохи крутим, але це слід розглядати скоріше як навмисний стилістичний засіб режисера. Кольори також відтворюються досить точно. На додаток до оригінального англійського звуку в Dolby Digital 5.1, звук також доступний у німецькому дубляжі в 5.1 та DTS. Усі звукові доріжки пропонують хорошу зрозумілість діалогу, динамічний саундтрек та місцями приємну просторовість. Не потрібно очікувати чудових ефектів від такого фільму, але те, що є, було належним чином розподілено серед ораторів.
Основною частиною статистів та єдиним вартим уваги бонусним матеріалом до першого DVD є звуковий коментар режисера Бреда Андерсона. Йому можна багато розповісти про фільм і про те, як він був створений. Рідко трапляються перерви, і Андерсон не втрачає себе в незначних коментарях до сюжету фільму, так що ви можете отримати з нього багато інформації. Однак субтитрів німецькою мовою немає, тому ви вже повинні мати досить стабільні знання англійської мови. В іншому випадку на DVD-фільмі є лише трейлер фільму та трейлер інших назв EMS Злий, Дружище, Куб нульовий, Життя цієї дівчини, Легенда про зло озеро, чудовисько, Імпульси, Аназапта і Імбирні защіпки III.
DVD номер два починається з 31-хвилинного створення "Машиніста - порушення правил". Окрім деякого розуміння зйомок, це пропонує супровідні коментарі Бреда Андерсона, Скотта Косара, Крістіана Бейла та інших учасників, і суть у тому, що це відносно цікаво. Ви можете отримати ще більше вражень від роботи над фільмом у 20-хвилинному кулуарному фільмі. Але, як це звичайно стосується внесків такого роду, подальших коментарів немає, тому чистий інформаційний вміст дорівнює нулю.
Наступним пунктом є 8 видалених або альтернативних сцен, дві з яких надав короткий коментар Бред Андерсон. Той факт, що ці сцени відсутні у фільмі, легко перебороти, оскільки вони не надали б йому жодних нових аспектів, а тому цікаві лише для повноти. Решта статистів - це звичні інгредієнти: 2 трейлери, картинна галерея, біографії Крістіана Бейла, Дженніфер Джейсон Лі, Майкла Айронсайда, Айтани Санчес-Гіхон та Бреда Андерсона. Як функцію DVD-ROM ви також можете знайти німецький прес-реліз у форматі PDF. 12-сторінковий буклет також пропонує інтерв’ю з Крістіаном Бейлом.
Коментарі читача
02.09.2005, 10:59:01 Дітмар Кестен ()
від DIETMAR KESTEN, GELSENKIRCHEN, 2 ВЕРЕСНЯ 2005 р.
Що таке? Машиніст? ((Психо) трилер, заплутаний
Драма про реальність і божевілля, загадка, яку складають разом
хочуть показати загрозливу атмосферу, якій підпорядковується
може? АНДЕРСОН («Сесія 9», 2001) фіксує катастрофу.
Їй стає незручно і ставить одну головоломку за іншою.
Хто залишає ці дивні повідомлення в квартирі Тревора,
він жертва змов; тому що він був винен в одному
Аварія, в якій колега втратив руку?
Зрештою, лише безсоння виснажує вас, і як
наркотик допускає лише аспекти повсякденного сприйняття?
Тож ви можете втратити розум, як і будь-яку мить
збожеволіти і не знайти шляху назад до життя.
Якщо додати квартиру, яка залишилася існувати,
Похмуро і напівзруйновано, коли дороги та пейзажі однотонні,
крижані та похмурі, якщо не пропускають жодного світла
і виглядають як скелястий крутий схил, тоді провалля,
які відкриваються темними і страшними.
Люди люблять згадувати Франца КАФКА.
У своєму романі "Суд" (1914/15) сказано на одному
Робота:
?Напевно, хтось наклепив Йозефа К.; бо без нього
Зробивши щось погане, одного ранку його заарештували.?
Чи обман чи уява зумовили цей арешт
було основою? Що KAFKA хотіла висловити?
Це був шок від арешту, тут же?
вибухнув і перетворив гнітючі процеси в одне ціле
ввів нестерпне протиріччя?
Це каральні бачення, або засновані на KAFKA
?Виправні колонії?, У пророчих видіннях Росії
здійснюються немислимі звірства, каральні фантазії,
що можна трактувати як психоаналітичний захист,
або в кінцевому підсумку це просто невдала концепція існування
кристалізується тут і стає загальним
людська катастрофа, головний герой злітає?
KAFKA мав такий рівень загального людського
Помилка, якщо хочете, описана.
Після ADORNO людське суспільство стало б нічим
крім? зволікання? людей теж
організовувати. ?Процес? так будь втіленням
?злий світ », соціально-політична реальність« сучасного
Світова реальність?.
Насправді, це видається нам сліпою ланцюговою реакцією,
з новими арештами, очевидними виправдувальними вироками,
Звинувачення, рабська залежність, нудна
Відносини, здивування, тортури, приниження,
гіркі (розчарування) розчарування, шокові стани та
варварство.
Потік думок Тревора з'являється у його "злому світі"?
турбувати.
Рутина сприйняття нарешті зникла.
Спроба знайти істину викликає помилкові
Знайомство. Він може просто взяти їх
Тендітність правда.
Його мислення стає невизначеним і раптовим
Здається, перервання його процесів мислення
судити проти себе.
Тревор шукає сліди своєї життєвої сили, знаходить їх
але ні.
Він відзначає вагу свого тіла: 134, 124, 119 фунтів!
?Якби ти ще худшав, то не був би
бачити більше? каже Стіві (Дженніфер Джейсон-Лей)
повія. Тревор - її найкращий клієнт.
Він довіряє їй та офіціантці аеропорту
Марі (Aitana SANCHEZ-GIJON).
Презирство, приниження та двозначність
Спантеличеність. KAFKA не просто надсилає привітання: кінематографічне
він також говорить. З кожної картинки, з діалогів, з
похмура атмосфера, з глибини. Поїздка
саме гнітить.
Ось чому прихований настрій Тревора також любить похмурий і
бути неврівноваженим. Здається, він галюцинує у стрибках.
Повне позбавлення сну призводить до слухового та зорового
Падіння пам’яті. Прогресивний стан неспання
збігається з абсолютною самотністю.
І те, і інше спричиняє оману у роз'єднаності
часто призводить до химерних переживань.
Коли Тревор проходить ці етапи, ви пам’ятаєте
в? Павук?.
Депресія там така ж, як і тут. В
Каталепсія також призводить до того, що Тревор втрачає себе
досвід.
Самознищення, якому він підпорядковується, руйнується
також людська уява, в якій
всі правила, здається, беруть участь:
Види спілкування, сприйняття
Бажання, побажання, мрії, ідеали, фантазії,
Споживання, зміни у великих і малих.
Вони не що інше, як фокус-покус
глобальний капіталізм. Це його
Вести життєві форми неминуче збочити
повинно здаватися правдоподібним.
Тревор буквально виділяється цією втратою почуття
Обличчя написано. Туди можна потрапити без божевільних
Діалоги, що бумлять, як саморозмова, коли
від чергового органу ті
Мовні бульбашки тікають, спілкування
повинні викликати, але більш взаємні
Викликати зневагу.
Тревор дозволяє все це випаровуватися в його параної.
Невидима стрічка пливе його світом,
друга шкіра, раптовий і останній обійми
для приреченого чоловіка. Невизначене
Лінія керованої людини без аналітичного порятунку.
Але не завжди є септична рідина
знахідка, яка відокремлює грязь від золота, справжню
з темного і вигаданого світу.
Фази неспання - це такий же кошмар, як і
Потенціали руйнування пам'яті.
Тож може статися, що хтось шукає
диверсійний центр програє гонку.
?Машиніст? має всі протилежності готові до
Не вплинуло сили роздумувати над своїм станом
дозволяти.
Гнітюче сьогодення, бачення, реальність і
завжди вигадки. Це ідеально, ще краще:
феноменальний. Тут навіть підходить шосе до пекла?,
чи це? Шлях до порятунку?
Потрібно буде прийняти рішення. Так само про
Остаточний розгляд.
Це може закінчитися дуже неприємно, тому що прямо
вона народжується від спроб знайти щось ідеальне
закрити. І все-таки це не тому, що тут
?Кінець? не справжнє закінчення, а старе
Початок нових прірв, кліше
бути освоєним.
І нові образи, що виникають, перетікають у старі
a. Все має свою ціну. Навіть параної.
Висновок: успішний, іноді більше ніж
видатний фільм.
Операторська робота (Xavi GIMENEZ) захоплює і
залучення. Це відкриває широкі можливості для майбутніх
Кіноробота.
Рідко зустрічаються такі відтінки сірого, настільки сірі, рідко трапляються
хтось бачив такі добре структуровані зображення.
Промисловий ландшафт припускає крайність
Тривога, що розвивається, коли одна
рухається в своїх руїнах. Це насправді відповідає
просто зруйноване місто від? (Директор:
Рідлі Скотт, 1982).
Моторошний і приголомшливий - ось фотографії
сьогодення в теперішньому та минулому.
Крістіана Бейла трохи важко дивитись
керувати його загальною продуктивністю.
Іноді він здається вмираючою людиною
Холгер Мейнс з колишнього RAF.
Він виглядає виснаженим на сцені, як
(и) ходячий труп. Але геніальний
інсценізований.