Мистецтво до гармат
Історія обкладинки Німецько-російський музейний діалог
Про руйнування петергофського палацового комплексу у Другій світовій війні.
доктор Корінна Кур-Корольов, д-р Ульріке Шмігель-Рітіг
Коли Ессер відвідав Петергоф, навряд чи було видно щось із пишноти. Траншеї, укріплені колючим дротом, перетинали парк, важкі артилерійські снаряди стояли на замінованому березі, сіре листопадове небо просвічувало крізь порожні отвори вікон великого палацу.
Тижнями раніше метою місії був Ленінград. Ще до нападу на Радянський Союз у німецьких міністерствах циркулювали списки художніх творів, які потрібно було «закріпити» в Ермітажі. Там були відзначені твори мистецтва «німецького походження», які передбачалося перевезти до Рейху. Таким чином, їм було надано особливий статус серед маси товарів, які націонал-соціалістична Німеччина планувала вивезти з Радянського Союзу. Однак у листопаді 1941 р. Вже було ясно, що Ленінград не буде захоплений, а буде заблокований голодом. Тому інтереси представників різних німецьких установ, включаючи ERR, зосереджувались на замках навколо міста. Однак їм було надано менше можливостей отримати доступ до цієї території під німецькою окупацією, ніж раніше у Франції чи одночасно в Україні. Російський північний захід залишався під військовою окупацією, і Вермахт оголосив себе відповідальним за так званий захист мистецтва в регіоні.
Однак військове керівництво визнавало необхідність дій лише тоді, коли багато чого вже було знищено та розграбовано. Великий палац у Петергофі загорівся під час захоплення міста німецькими військами. Частини колекцій, які не змогли вчасно евакуювати працівники радянського музею, зберігались у його погребах та на першому поверсі. Все це було спалено або поховано під завалами та попелом. У перші дні після завоювання німецькі окупанти використовували все, що могли знайти. Індивідуальне грабування було заборонено, але водночас говорилося, що війська можуть взяти те, що їм потрібно. Меблі використовували як місця для відпочинку в притулках, картинки - як прикрасу в офіцерських приміщеннях і, можливо, той чи інший дрібний предмет як сувенір у ранці солдатів.
Окрім Ессера, про це повідомив історик мистецтва Гаральд Келлер. Келлер прибув до району Петергофа як член 212-ї піхотної дивізії. Наприкінці листопада 1941 року він прийняв делегацію від командира дивізії для "мистецького захисту". Келлер отримував лише туманні вказівки доглядати за творами мистецтва у своєму підрозділі. Як він відверто писав своєму другові та колезі Вернеру Керте, це була "жахлива робота", бо йому довелося забрати ікони та меблі, які вони привласнили німецьким офіцерам. Він чітко зрозумів, що мав бути там місяцем раніше. Тоді, можливо, щось можна було врятувати. Але він мало що міг зробити так.
25 листопада 1941 року він написав своїй дружині Герді Келлер: «Де б ми з вами не були такими великими любителями простих класицистських меблів, мені завжди найбільше шкода руйнувань. Сьогодні цілий замок, повний таких меблів, - жодної штуки, крім чудового комода. Зима сувора, а в будинку так зручно деревині ".
Кілька днів потому, 28 листопада 1941 р., Келлер заявив: «Загальне враження залишається: мене викликали на чотири тижні занадто пізно. Залишилось не так багато, перш за все тут працювали посередники, які взагалі не мають повноважень (наприклад, військові кореспонденти), на користь яких, Небо знає ". Йому навіть не вдалося зробити те маленьке, що мало був ще там, щоб його привезли в безпечне місце. Депо в гроті, в якому Ернстотто Граф Солмс-Лаубах, якого група армій "Північ" призначила охоронцем мистецтва, залишив ящики з порцеляною, було розбито та пограбовано. Ізольовані витвори мистецтва, які Келлер зміг відшукати в руїнах або в приміщеннях, зберігалися в кам'яному будинку, в якому розміщувався штаб дивізії. Через перегріті димоходи цей будинок згорів у січні 1942 року, так що від його “збиральницької діяльності” залишилася лише невелика купа попелу.
Руїни згорілого палацу Петергоф поблизу Санкт-Петербурга, 1942 рік
Зруйнований фонтан Нептуна в парку Петергофського палацу, 1942 рік
Самсон і лев, дві поповнені сьогодні центральні фігури фонтану перед палацом Петергоф
Ганс Хубман, зруйнований палац Петергоф, осінь 1941
Взимку 1941/42 рр. У Петергофі майже не було жодного цінного інвентарю. Однак деякі бронзові фігури все ще були на своїх місцях. У Нижньому парку, наприклад, великий фонтан із фігурою «Самсон», а також «Два тритони» та скульптури «Волчов» та «Нева», алегорії двох найбільших річок регіону та фонтан Нептуна у Верхньому парку. “Самсон” - робота російського скульптора Михайла Кословського з початку XIX століття. Однак німецьких істориків мистецтва ці бронзи не цікавили. З іншого боку, вони приділяли найбільшу увагу фонтану Нептуна. У 1797 році місто Нюрнберг продало бароковий фонтан, створений скульптором Георгом Швайггером, цареві Павлу I. Це був один із тих мистецьких творів німецького походження, які неодмінно слід привезти до Німеччини. Оскільки Петергоф перебував під постійним обстрілом, розбирати це було непростим завданням. У червні 1942 року його нарешті перевезли до Нюрнберга.
Питання власності виникало не у всіх причетних. Фонтан розміщувався в бункері в Нюрнберзі, а згодом він повинен був бути побудований у внутрішньому дворику запланованої нової будівлі для Німецького національного музею. Після закінчення війни американські пам'ятники отримували інформацію про фонтан Нептуна, яку передавали своїм радянським колегам. У жовтні 1947 року фонтан зміг повернутися додому. Фігури були в основному неушкодженими, але коня з вершником та німфою бракувало. Згідно з анекдотом, натомість в одній із коробок знаходився викрадений мотоцикл. Лише в 1960-х роках загублені фонтанні фігури були поповнені і фонтан знову введений в експлуатацію.
У 1951 р. Загальні втрати Петергофа оцінювались у 16 700 експонатів, з яких 4967 експонатів перелічено у поточному каталозі втрат. Деякі з них все ще могли бути у приватній власності Німеччини. Найбільшою шкодою, яку неможливо визначити кількісно, було знищення унікального палацово-паркового ландшафту, багато чого можна було відновити або відновити. Це також стосується великого фонтану, який прикрашає щойно налитий "Самсон". Однак шрами війни все ще можна побачити і відчути.
Лікар. Корінна Кур-Корольов
до кінця 2014 р. був науковим співробітником проекту "Російські музеї у Другій світовій війні".