Мюнхенська філармонія дає свій перший публічний концерт у Гаштейгу перед 100 слухачами

Оновлено: 25.06.20 - 11:59

Ось так виглядає розпроданий “Гастейг” за часів Корони і завдяки політиці регулювання в Баварії.

Яка абсурдна ситуація: Мюнхенська філармонія перед 100 слухачами в Гастейгу.

Мюнхен - Ви приїхали занадто рано? Або, ще гірше, вони почали всередині? Помилкова тривога: Мюнхенська філармонія та головний диригент Валерій Гергієв насправді хочуть піднятися з руїн коронарної кризи о восьмій. Що до цього часу відбувається у дворі Гаштейга: нічого. Де-не-де хтось проїжджає повз - міг би бути і заблукалим перехожим. Деякі стоять разом парами, щоб поспілкуватися. Коли він гонг, маска для обличчя вкладена. Фігури, розкидані у фойє філармонії, через кілька секунд у залі ізоляція меломана переживає свою кульмінацію: більше трьох-чотирьох в ряд не дозволяється.

Тож чи це той «зворушливий момент», про який говорить директор філармонії Поль Мюллер у своїй короткій промові? Перезапуск його оркестру перед глядачами, перший публічний концерт лише перед 100 дозволеними слухачами, спочатку випускає менше сліз від радості від прослуховування, а скоріше розчарування та похитування голови. Атмосфера на зразок репетиції. Коли оркестр сів, ще до появи Валерія Гергієва, з маленької купи піднялися оплески. Це звучить доброзичливо, підбадьорливо, а також зухвало - рішуче налаштований не дозволяти першого живого задоволення за місяці, зіпсоване ірраціональною баварською політикою пом'якшення: до 700 слухачів стало можливим після гігієнічної концепції Gasteig.

На сцені максимум 45 інструменталістів

За спеціальним дозволом та тестом на корону Гергієва привезли з рідного міста Санкт-Петербурга. Після кількох привидних концертів лише для відео, публічний перезапуск зараз є головним пріоритетом, це сильний знак. А щоб не дати спочатку меланхолії чи емоціям, Гергієв починає з подвійного жарту: з пародійної «Симфонії класики» Сергія Прокоф’єва та концерту Дмитра Шостаковича для фортепіано, труби та струнного оркестру. Все звучить набагато більше реверберації, ніж зазвичай. Розширене розташування сидінь для максимум 45 інструменталістів збільшує шарм камерної музики. Це майже парадокс: звучить філармонія настільки ж присутнім і динамічним, як ніколи, тоді як скелет балів стає очевидним - Корона, очевидно, забезпечує дуже здорову здорову дієту. Іноді можна виділити окремих музикантів, особливо концертмейстера Лоренца Настуріку-Гершковічі. Він все частіше стає співдиригентом на Гергієвих вечорах і подає впорядковані імпульси, де вражаюча техніка маестро, як правило, дратує звичайним коротким часом репетиції.

Головного диригента Валерія Гергієва привезли з Санкт-Петербурга за спеціальним дозволом.

Тож можна точніше зіграти Прокоф’єва, але це не має жодного наслідку з такої нагоди. Завжди тривають оплески, кілька браві поєднуються з цим. Невдовзі стане зрозуміло: подібні концерти Corona видаляють протилежність сцени та трибун, тут оркестр та відвідувачі об'єднуються, утворюючи спільноту долі та солідарності. Родзинкою є опус Шостаковича, який тут не надто пишний, але послужив цирковою музикою з благородством. Піаністка Анна Вінницька доповнює це ненав’язливою віртуозністю та дуже контурною грою. Сурмач Гвідо Сегерс вдосконалює свою частину маслянистим тоном. Природно меланхолійно в бі-мінорній симфонії Франца Шуберта. Суворий, відштовхувальний аспект "незавершеного" виходить не повністю. Натомість у тихих проходах відбуваються два-три бурхливі моменти душевного болю. І коли робота руйнується, ніби виснажена, а порожнеча стає міцною, про химерну ситуацію в залі також забувають. Принаймні на мить.