Молода дівчина в чистилищі в класичному танці Radio Prague International
Молода дівчина в чистилищі класичного танцю
Поділіться в соціальних мережах
Записуйте звук у своєму Інтернеті
"Реакції на мою книгу бурхливі", - каже танцюрист і письменниця Мірженка Чехова (1982) щодо свого нещодавнього роману "Балетки - балерини", виданого "Пасека". Хоча в цій книзі вона малює грубу, іронічну і нещадну картину світу класичного танцю, вона каже, що це перш за все роман про пошук ідентичності.
Піт, сльози та кров
Напружений ритм, гранд пліє, арабеска, фуетте, пірует, сіссон - ось французькі слова, яких вивчає молода адептка класичного танцю, героїня цього роману. Вона повинна прищепити їх особливо своєму непокірливому тілу, яке вона змушує подолати всі фізіологічні перешкоди, щоб перетворити його на нематеріальний інструмент танцю. Якщо вона хоче продовжити навчання в консерваторії, якщо хоче досягти досконалості, вона повинна підкорятися суворій дисципліні та нескінченним вправам, що нагадують тортури, бо ефірна грація танцюристів набувається завдяки поту, сльозам і крові. Часто після тривалих інтенсивних вправ вона виснажується, ноги страшенно болять, а пальці на ногах кровоточать. Тому саме ця прихована сторона класичного танцю є основною темою книги Мірженки Чехови. Вона пояснює:
“Для своєї книги я обрав досить заборонені теми, які, як правило, невідомі, факти, про які ми мало говоримо, але які стосувались мене особисто. Це, наприклад, абсолютний контроль над тілом. Діти змушені стежити за собою, щоб не набрати вагу, і заходи, які вони змушені вживати, часто різкі. Діти у віці десяти чи одинадцяти років також повинні покинути батьків, жити в інтернатах, і тому з юних років вони змушені стикатися з дорослим життям. Існує ціла низка вимог, які є дуже жорсткими, навіть екстремальними та тривожними ".
Автор та її персонаж
Мірженка Чехова добре знає танцювальний світ. Навчалася балету в Празькій консерваторії, але згодом кинула кар’єру артиста балету і почала вивчати театр. Сьогодні вона є режисером, автором кількох успішних шоу та володарем кількох міжнародних нагород. Вона внесла в свій роман багато почуттів, переживань і розчарувань з підліткового віку:
«Очевидно, що в книзі багато автобіографічних аспектів, є багато персонажів, схожих на моїх друзів та людей, які зіграли певну роль у моєму житті, але читати це потрібно все одно, що і стилізовану прозу. Хоча я дуже схожий на головного героя книги, наші герої досить різні. Вона набагато відвертіша, нахабніша, вона набагато більше ризикує, поки я все ще досить слухняний, досить дипломатичний. Вона не подрібнює слова. "
Танець та спорт
Книга написана у формі щоденника. Життя молодого студента консерваторії сповнене розчарувань, дрібних конфліктів та внутрішніх ран. Маленький щур виступає проти оточуючих, які здаються їй ворожими, засуджує в щоденнику байдужість, зарозумілість і навіть садистські схильності викладачів консерваторії, вона повстає проти сліпої слухняності та сервільності своїх однокласників. Вона катує своє тіло, щоб надати йому гнучкості гумової ляльки, вона дотримується жорстких дієт, страждає від голоду і приймає проносні засоби, щоб підтримувати свою вагу в межах. Мірженка Чехова проводить паралель між танцями та спортом:
«Балет - це в основному вид спорту високого рівня. Ми повинні тренуватися з раннього віку, ми повинні завзято накладати вправи на тіло, щоб досягти надзвичайних результатів. Але я вважаю, що у спортивних тренуваннях все-таки робиться більш особистий спосіб. Наприклад, у класичному балеті є близько двадцяти маленьких дівчаток без імен, які повинні виглядати однаково, у них однакові маленькі булочки, однакові капці, однакові пуанти, однакові пачки. Ми навіть не бачимо фізіономічних відмінностей між ними, тому що вони обрані для формування дуже однорідної та пишної маси в корпусі балету ".
Спокушання 1990-х
Маленька балерина страждає, бо відчуває себе нелюбимою, ігнорованою, зведеною до рівня раба, але її характер не дозволяє їй влитися в анонімність балетного корпусу, більше не бути собою, втратити свою особистість. Однак вона повинна зіткнутися з фактами: індивідуальний та особистий підхід у класичному балеті небажаний. І в той же час амбіційний танцюрист - підліток, який прагне пізнати світ та його визначні пам'ятки. Вона живе в Празі в 1990-х роках після падіння тоталітарного режиму, вона теж хоче насолоджуватись хмільною атмосферою нової свободи. Вона відвідує підпільні клуби, у неї є перші сексуальні переживання, вона не уникає алкоголю та наркотиків. Але все це не відволікає її від мрії. Вона все ще прагне стати класичною танцівницею і докладає всіх зусиль, щоб перетворити себе на цю вапорну істоту, яка заворожує глядачів своєю надприродною грацією.
Світ танцю в сум'ятті
Можна було очікувати, що ця їдка картина танцювального світу засмутить зацікавлених. Мірженка Чехова зазначає, що її книга викликала галас у чеському танцювальному співтоваристві з моменту її публікації:
“Реакція на мою книгу бурхлива. Він шокував всю спільноту класичних танців удома. Я застряг у бджолоїді. Раптом громада оживила і почала кипіти, що також оприлюднило цю роботу. Це було дуже драматично, і всі реакції були дуже особистими. Це мене здивувало, заінтригувало і надихнуло задуматися про наслідки літературної творчості та здатність літератури змусити вібрувати цілу спільноту ".
Танець та література
Незважаючи на ці суперечки та ворожнечу, автор відмовляється розглядати свою книгу просто як зведення рахунків із танцювальним світом. У своєму житті вона обрала інший шлях і віддає перевагу сучасному танцю та іншим театральним виразам у своїх заняттях, але вона все ще визнає, що балет - це піднесене та захоплююче мистецтво. Вона також сподівається, що методи викладачів в консерваторії змінилися з 1990-х років. Однак навіть для вивчення класичного танцю вона вимагає менше одноманітності та строгості, більшої індивідуальності та свободи. Танцюрист, хореограф, режисер, вона зараз також починає літературну кар'єру, яка дозволяє їй будувати мости між літературою та танцями:
“Я думаю, що письмо дуже близьке до танців. Мені здається, це йому ближче, ніж театр чи інша художня дисципліна. У танці, як і в письмі, я занурююся дуже глибоко в себе, працюю з інтер’єрними образами, з фантазією, з відчуттям відчуття чогось всередині. Це дуже важко пояснити, але джерело, з якого виникають мої танці та моє письмо, дуже інтимне, абсолютно особисте. Танцюючи чи пишучи, я не хтось інший, я не граю ролі і занурююся в глибину свого буття, де черпаю натхнення. І це однаково для обох дисциплін. "