Монастирська музична колекція - виклик
Стаття була створена в результаті "музичного архіватора" курсу краху ", організованого Елізабет Хільшер (ÖAW) та Йоханнеса Промінцеля в рамках дослідницького проекту Kloster_Musik_Sammlungen спільно з відділом культурних цінностей орденів в абатстві Мелк 1 та 2 березня 2019 р.
Рис. 1: Йоганнес Промінцель під час екскурсії музичним архівом абатства Мелк. (Фото: І. Кубіска-Шарль).
Унікальну музику можна знайти у багатьох монастирських колекціях. Однак знання про їх існування та їх унікальність часом втрачалися протягом десятиліть та століть. У повсякденному житті багато інших завдань часто стоять на передньому плані і вимагають уваги. Багато з цих музичних скарбів все ще чекають свого відкриття та обробки на практиці. У численних монастирях музична колекція виявляє досить сумне існування. Причини цього різноманітні.
Часто не вистачає часу на академічний нагляд конвентуала та грошей для "найманого" музичного архіваріуса. Однак у більшості випадків бракує ноу-хау, а часом і інтересу. 1 Отже, за багатьма колекціями доглядають “музичні архіватори, що працюють за сумісництвом”. Тоді ця підтримка, природно, обмежується відповідями на і без того рідкісні запити. Науково обгрунтований нагляд або навіть обробка неможлива.
Твердження, звичайно, недоречні. По-перше, пастирська опіка та молитва мають пріоритет. Зрозуміло, що священик, який опікується кількома парафіями, не може проводити кілька годин на тиждень у музичному архіві. А завдання керівника хору чи органіста в першу чергу стосуються організації служб у сьогоденні (та майбутньому), а не боротьби з минулим. З іншого боку, науковці, які не знайомі з реаліями монастирських колекцій та архівів, як правило, не помічають того факту, що монастирські музичні архіви, як правило, є приватними колекціями, які підлягають охороні пам'ятників, але не зобов'язані робити їх вільно доступними. З огляду на те, що людина має право на догляд, дослідники не отримують особливого схвалення з боку музичних архівістів.
З іншого боку, ви повинні запитати себе, чи відповідальним є поводження з власною музичною спадщиною - тримати свої скарби під замком.
У деяких випадках ставлення монастиря також пов'язане зі складною історією колекції (наприклад, шляхом експропріації та реституції). Однак здебільшого за останні роки ситуація склалася дуже позитивно, і дослідження зовнішніх вчених зараз майже вітаються. Немає сумнівів, що можна назвати численних надзвичайно приємних музичних архівістів, які неодноразово підтримують роботу в їх архіві. У будь-якому випадку, дослідники можуть бути впевнені, що завзятість, а також повага та усвідомлення того, що монастир не є громадським музеєм, є найкращими квитками до музичного архіву (або архіву).
Рис. 2: Колекція музичних інструментів у музичному архіві абатства Мелк (Фото: J. Prominczel/Melk Abbey).
Довідка, я повинен запустити музичний архів
Старий музичний архівіст чи давній органіст несподівано помер і раптом одному була надана дивовижна честь доглядати музичний архів. Що тепер?
Як музичному архівісту, перше, що потрібно зробити, - це оглянути все, що належить музичному архіву. “Тільки” ноти чи книги, музичні інструменти, можливо, навіть листи? Можливо, найважливішим кроком у підтримці є забезпечення інвентаризації - на декількох рівнях. Загрози схожі на загрози в архіві. У більшості випадків достатньо простих заходів, щоб суттєво зменшити як загнивання «історичного» матеріалу, так і загрозу, яку становлять шкідники, вогонь, вода та крадіжки. Захист від “неконтрольованого запозичення” також доцільний під час іспиту. Тому розумно обмежити доступ сюди: скриньки або, ще краще, кімната музичного архіву повинні бути зачиненими на замовлення, а використання має здійснювати музичний архівіст. Вилучення предметів (наприклад, примітки для використання у церковних службах), а також повернення повинні бути зазначені.
Рис. 3: Погляд на музичний архів абатства Мелк (Фото: J. Prominczel/Melk Abbey).
Вогонь, вода, світло і земля
Не менш важливим є захист від шкідливого впливу навколишнього середовища, особливо води (вологи), вогню та світла. Водяна сигналізація, яка видає гучний сигнал при контакті датчиків з водою і виявляє пошкоджені труби або негерметичні дахи на ранній стадії, доступна в будівельних магазинах і коштує лише кілька євро. Димові сигналізатори також відносно недорогі (на відміну від протипожежних дверей, протипожежних коробок тощо). Як вогнегасник ми вирішили застосувати вогнегасник СО2 в Мелк. Пінний вогнегасник може пошкодити музику.
Вологість зазвичай не становить великих проблем у приміщеннях із середньою вентиляцією (які відсутні в підвалі). Однак рекомендується, щоб клімат у приміщенні був якомога постійнішим без великих коливань вологості та температури. - Вітання товстим монастирським стінам, які не дають йому швидко охолонути або нагрітися!
Хоча папір відчуває себе комфортно при температурі близько 20 ° C у приміщенні та вологості 40–45%, важливо забезпечити постійну вологість, особливо на музичних інструментах, близько 50% вологості, залежно від температури. Ні в якому разі не можна повністю включати опалення в приміщенні, де зберігаються дерев'яні музичні інструменти, без контролю вологості! Клімат стає занадто сухим, що призводить до тріщин у деревині.
Уникайте попадання прямих сонячних променів на музику та книги. Відбілювач паперу та чорнила на світлі. Архівні коробки та папки захищають від цього, а також від пилу та бруду. Рулонні штори, жалюзі або старі дерев'яні жалюзі не тільки захищають від прямого ультрафіолетового світла, але й допомагають підтримувати стабільний клімат у приміщенні.
Переглядаючи ноти на предмет пошкоджень, слід зазначити, що навряд чи є музичні твори 18-го або 19-го століть, які пережили століття абсолютно непошкодженими. Воскові плями, різні забруднення та зміна кольору, пошкодження водою тощо подібні явища є загальними явищами, і зазвичай не викликають занепокоєння. Однак слід переконатись, що шкода не збільшується або не виникає нова шкода. Це іноді впливає на цвіль (тут рекомендується консультація зі спеціалістами). Скоби, гумові кільця, самоклеючі наклейки та клейкі смужки були популярні в 20 столітті. Вам немає місця в музичному архіві. Скоби іржавіють і забруднюють папір. Гумові кільця мають обмежений термін придатності, втрачають напругу і розкладаються. Кислота в клейких смужках залишає стійкі пошкодження. Прозорі рукави з ПВХ також виділяють речовини, які завдають стійкої шкоди історичним матеріалам. У випадку особливо цінних шматків бажано проконсультуватися з реставратором паперу під час видалення клейких смужок. Слід також зазначити, що в архівних матеріалах є безметалеві скоби та прозора плівка, яка не піддається віку.
Дискусія про безкислотну природу паперу суперечлива. Зачерпнутий папір безкислотний і тому дуже міцний. Пізніше папери, навпаки, зазвичай містять кислоту або лігнін і завдають довгострокової шкоди безкислотним паперам. Дешеві концептуальні документи 19-20 століть є особливо проблематичними. Медієвісти, реставратори паперу (і роздрібні продавці!) Радять використовувати лише конверти та коробки з безкислотного паперу. Це доходить до того, що деякі музичні архіви видаляють старі конверти, якщо вони кислі. Я не думаю, що це гарна ідея. Зберігання конвертів окремо - це перший крок до втрати інформації, оскільки вони часто містять безліч підказок (дата, походження, дати роботи тощо). Я вважаю, що має більше сенсу захищати безкислий папір від кислого паперу за допомогою буферної прошарку. Це означає, що протистоянню можна протистояти простими засобами навіть при дуже низькій якості паперу.
Занадто далеко заходити в різні класи паперу та стандартів. Слід зазначити, що сьогоднішній копіювальний папір, як правило, не містить кислот. У середньостроковій перспективі музику слід зберігати в безкислотних картонних коробках або папках. 2
Тут можна лише коротко торкнутися боротьби зі шкідниками. Підтримання музичного архіву в чистоті - це, безперечно, найкращий спосіб запобігти шкідникам. Важливо звертати увагу на безпилові куточки і уникати їжі в музичному архіві. Прості липкі пастки для шкідників у кутах або на підвіконнях показують, які і скільки шкідників оселилися.
Яка користь від найкрасивішого музичного архіву, якщо неможливо швидко та ефективно знайти те, що шукаєте?
Напевно, є лише кілька музичних архівів без каталогу та інвентаря. Старі кадастри часто містять велику кількість інформації. Тому, як правило, рекомендується, щоб “музичний архівіст, який працює за сумісництвом”, також ретельно переглядав каталоги та інвентаризації. Наскільки точні каталог/інвентар? Які слабкі сторони? Яка музика перелічена? Тільки часткові запаси? Коли було створено каталог/інвентар? Як знайти те, чого немає в списку?
Слід зазначити, що в багатьох монастирях існують машинно написані каталоги карток, виготовлені музикознавцем Олександром Вайнманом (1901–1987) у другій половині 20 століття. Хоча вони часто мають деякі слабкі сторони, вони часто є важливими допоміжними засобами пошуку та представляють важливу основу для каталогу, що випускається відповідно до сучасних стандартів.По суті, створення тематичного каталогу - це наука сама по собі. Якщо ви вирішите відмовитись від онлайн-каталогу як частини міжнародного джерела лексики RISM (Міжнародний репертуар музичних джерел), Раджу використовувати його параметри. 3 Хоча база даних RISM також має деякі недоліки, вона, безсумнівно, зарекомендувала себе як стандарт.
Публічно
На відміну від монастирських бібліотек, які часто чудово оформлені, а отже, також цікаві з точки зору історії мистецтва, туристичний потенціал музичних архівів зазвичай обмежений. Вони завжди були спрямовані на практичність і практичність, а показний дизайн в основному відсутній. Переважають прості коробки або полички для виконання матеріалу. 4 Інші предмети, такі як музичні інструменти, часто не демонструються у вітринах, а зберігаються на коробках або в коробках або на підлозі (не рідко розбиваються на окремі частини - головоломка для музичних інструментів для досвідчених учнів).
Середньовічні чудові томи з вишуканими ініціалами та цінними ілюстраціями на перший погляд легше продати, ніж невидовищний перформансний матеріал 18 або 19 століття. Але музичні архіви завжди мають потенціал для виставок. Хорошим прикладом - хоча і більше тридцяти років тому - була Державна виставка Нижньої Австрії в Stift Seitenstetten у 1988 р. 5 У Мелку ми мали хороший досвід екскурсій в музичному архіві. На кількох прикладах пояснюється структура та розвиток архіву та розповідається про музичну історію будинку. Дотепер відгук завжди був позитивним, незалежно від того, гостями є школярі, студенти музики, музиканти, бібліотекарі чи просто любителі музики.
Як музичному архівісту, для мене важливо усвідомити, що унікальні музичні твори можна знайти в “моєму” музичному архіві. І найкраще, коли роботи виконуються знову. Для цього, зокрема, потрібні великі знання колекції та воля (і час!), Щоб консультувати музикантів.
Не можна заробляти справжні гроші ні з виданнями, ні з виконавськими правами (якщо ви не виявите оперу Антоніо Вівальді). За цифрові копії (зазвичай фотографії, які можна робити обережно та швидко) ми стягуємо лише компенсацію витрат - однак ми наполягаємо на зразку копії для публікацій та на концертній програмі для виступів. Рекомендується, особливо для запитів студентів, не стягувати величезні суми.
Архівування та дослідження
Музичний архів тепер добре організований. Все чудово організовано, і збереження на наступні століття здається забезпеченим. Вся музика вказана в каталогах і її легко знайти.
Зараз є ще два аспекти: архівування, документування та обробка.
Що стосується архівування, іноді існує помилкова думка, що музичний архів "закінчується". Але від нас залежить, як залишити якомога більше матеріалів про сучасну музичну практику та всі зміни в музичному архіві для майбутніх поколінь. Які твори вказані в монастирі для меценатства/Різдва/Великодня тощо? Наскільки великий оркестр, наскільки великий хор? Де створюється музика? Є концерти? Хто приймає це? Що відбувається в музичному архіві? Коли це було переставлено, каталогізовано, інвентаризовано? Слід також зазначити запити та видачу копій або цифрових копій. І звичайно, вам слід регулярно запитувати диригентів хору та органістів, чи не хочуть вони зберігати матеріали, які вже не використовуються, в архіві. Бо його швидко викидають. Але не тільки папка нот потрапляє на макулатуру, але часто частина історії хаус-музики також зникає.
І дослідники музики задають собі точно такі ж питання про минуле: хто були Regentes chori, хто були органістами, інструменталістами, співаками (хлопцями)? Яке місце займала музика в церковному році, яке місце у відпочинку? Звідки беруться оцінки? Хто це написав/купив? Які заповіти можна знайти в музичному архіві? Які попередні власники чи музиканти розміщують свої імена на нотах? Чи є записи (в економічному архіві) про закупівлі чи ремонти інструментів? А як було розроблено музично свято Корпус-Крісті в 1893 році?
Достатньо досліджень. 6-й
1 Святий Петро в Зальцбурзі з бенедиктинцем і музикознавцем як музичним архіваріусом - один із винятків, що врешті підтверджує правило. У Нижній Австрії, окрім автора цих рядків, є лише один музикознавець, який доглядає монастирський музичний архів. В інших монастирях за ними здебільшого доглядає бібліотекар, Регенс Хорі або органіст.
2 Департамент культурних цінностей є хорошим контактом для планування обміну конвертами.
4 При купівлі коробок потрібно враховувати вагу купюр. У музичному архіві Melker коробки тому повішені, а не на підлозі. Ідеальними є металеві, нержавіючі, легкі в прибиранні та надійні полиці.
5 Теофіл АНТОНІК - Елізабет ХІЛЬШЕР, музика в Сейтенштеттені, в: Карл БРУННЕР (ред.), Сейтенштеттен: Мистецтво та чернецтво біля колиски Австрії; Монастир Сейтенштеттен 7-30 травня Жовтень 1988: Нижня Австрія, провінційна виставка (Відень 1988) 404–425.
6 Щодо досліджень та історії монастирських колекцій див., Наприклад: Томас ХОЧРАДНЕР, Про музичну культуру австрійських монастирів у наш час: Стан та перспективи дослідницької галузі, в: Джуліано КАСТЕЛЛАНІ (ред.), Музика з монастирів в альпійському регіоні: Звіт про міжнародний конгрес в університеті Фрібур (Швейцарія), 23-24 листопада 2007 р., 85-108. Йоганнес ПРОМІНЦЕЛ, "... всієї музики в монастирському хорі ...": Музичні колекції монастиря Мелк та інших нижньоавстрійських монастирів, у: Die Tonkunst 2 (2018) 144–152.