Морозна ніч; e
Китайський прозаїк і есеїст Па Кін (справжнє ім'я Лі Фейкан) народився в Сичуані в 1903 році. До приходу Мао він належав до цієї лівої інтелігенції, некомуністичної, сильно вестернізованої, але палко націоналістичної, прагнучої до оновлення традиційної китайської суспільство, але мало заклопотане прямими політичними діями, які змогли досить вільно висловитись за режиму, хоч і досить примусового стосовно інтелектуалів, Гомінгтану. У будь-якому випадку, саме в цей період були опубліковані основні праці Па Кіна, включаючи його трилогію "Сім'я" (Kia) та "Заморожена ніч" (Han ye).
Натомість режим Мао демонстрував певну недовіру до Па Кіна. Однією з причин цього, безумовно, був його фундаментальний лібералізм та незалежність: після Культурної революції він навіть був змушений провести деякий час у школі 7 травня. Але те, що, мабуть, здавалося більш серйозним, - це те, що його належно літературна творчість багато в чому була зумовлена впливом великих західних прозаїків XIX століття, зокрема російського, і, таким чином, відійшла як від великої класичної китайської традиції, так і від ідеологічних проблем цього часу. Насправді з 1949 року Па Кіна практично засудили до мовчання.
Цей його остракізм і несправедлива відсутність інтересу до того, що сталося в Китаї до "великої" маоїстської епохи, ймовірно, пояснює, чому ім'я Па Кіна так мало відомо за межами його країни і зокрема серед нас. Чи не знадобилося 30 років, щоб гліцевину Нуїт, опубліковану в Шанхаї в 1946 році, переклали французькою мовою завдяки зусиллям Етіембла та пані Лалит, які подали абсолютно чудову версію?.
Окрім специфічних літературних достоїнств цього роману, який відводить велике місце психологічному аналізу - заслуг, які, безумовно, буде підкреслено спеціалізованою критикою - зазначимо зі свого боку на зацікавленість, яку ця робота також представляє на соціальному рівні. краще знання повсякденного життя маленького китайського народу в Західному Китаї, не окупованому під час війни. Па Кін розповідає нам про те, що він добре знав, оскільки в цей період, як і його герой, був біженцем у Чунцині, а також працював там коректором у видавництві за зарплату злиденнь, яка була долею більшості інтелектуалів. Але, як письменник-романіст, перш ніж стати істориком чи соціологом, він викликає оточення та атмосферу того часу не спостереженням за побаченим, а зосередженням на невидимих індивідуальних реакціях, обмежених єдиною свідомістю його героїв. Цей процес, яким керує письменник із класу Па Кіна, дає змогу ідентифікувати реальність із надзвичайною точністю. ♦