Муракамі у Версалі світовий капіталізм при дворі короля
Виставка "Муракамі" у Версальському палаці стартувала минулого тижня в шкідливому кліматі, який культивують ультраправі асоціації. Суперечка, яка не повинна перешкоджати критичному погляду на виставку.
Далеко від суперечок, добрих і ультрапоп-істот Такаші Муракамі в королівських апартаментах фотографують туристи. "Це радісна робота, - коментує Жан-Жак Ейлагон, президент Державного закладу музею та Національної садиби Версаль, подібно до того, як Версаль завжди був ликуючим місцем, присвяченим вражаючій постановці влади, але також вечірці, танцям, грі та ідучи проти суворості янсеністів Порт-Рояля. Людовик XIV хотів, щоб ми вклали "все більше дитинства у все це". Підбадьорливий вибір де Муракамі в цьому сенсі щасливий ".
А куратор Лоран Ле Бон додав: "У цій роботі багато духу, ми бачимо це в тому, як скульптури Муракамі граються зі статуями Людовика XIV. У залі коронації Наполеона він позував скульптура оголеного і величезного короля, вийнята з казки про Андерсена і переглянута в соусі з манги. Це смішно ".
Якщо це не видно "сміятись" з опонентів виставки (суперечка просунулася в ЗМІ завдяки нещодавньому висвітленню Валером Актуелем засудження "бовдурів" мистецтва), однак, на місці, які розважаються галереєю.
"VSпродубльовано Джеффом Кунсом "
Художник встановив серію фігур у королівських квартирах, таких як Кайкай та Кікі, які знаходяться по обидва боки великої скульптури Людовика XIV. Ми також зустрінемо міс Ко2, містера Доб або Юме Лева, кумедного Короля Левів у позолоченій бронзі із золотим листям і який заступає місце Короля Сонця. У Залі дзеркал художник розіграв карту кітчу з величезною вазою з квітами, Flower Matango, скульптуру, пофарбовану більш ніж у тисячу різних кольорів, у своїй майстерні в Токіо, яка раніше називалась фабрикою Hiropon, в знак поклоніння Уорхолу, і де працює більше п'ятдесяти помічників.
Коротше кажучи, нічого не лякає туристів, екскурсоводів та охоронців, довільно допитаних: "Мені це подобається", - сказала нам молода жінка біля входу. "Як і в будь-якій революції, - коментує охоронець, - є невдоволені люди. Але ці виставки виводять нас із рутини, ми бачимо все по-іншому". Посібник, піднявши руку з парасолькою в руках, одночасно з ентузіазмом ставиться до проекту і критично ставиться до вибору Муракамі: "Пропозиція Ксав'єра Вейлана минулого року була чудовою і дуже добре побудованою. Дублікат з Джеффом Кунсом, у нас складається враження, що роботи були розміщені в тих самих місцях, з тією ж грою розбіжностей. Це не додає багато чого ".
Інтерфейс нашої глобалізованої економіки
Це просто свідчить про те, що ми можемо оцінити сучасне мистецтво у Версалі, не обов'язково дотримуючись вибору Муракамі, надлишкового кітчем, ефектного та королівського срібла. Щоб бути ще більш критичним, ми скажемо, що якщо йому вдалося змінити домінування американської культури над Японією, його скульптури, що спираються на образи манги, поєднуються з поп-артом і іноді створюються у співпраці з реперами Каньє Уестом або Фарреллом Вільямсом, безумовно, змусили імператора Муракамі перейти до іншої імперії, світової капіталізму. До точки згоди Франсуа Піно з групи PPR та Бернар Арно з LVMH, які обидва збирають його. Планетарні, загальноприйняті та згладжені, ці роботи є інтерфейсом нашої глобалізованої економіки.
Перехрещена у Вартовій кімнаті, група японок, як і всі інші, знає Муракамі "за сумками від Louis Vuitton". Трохи здивовані, бачачи, як він там виставляється, вони тим не менше в захваті від свого візиту - і негайно йдуть до магазину, де бізнес з деривативами Марії-Антуанетти працює на повних оборотах. Тому що блокбастер «Муракамі Версаль» також можна розглядати як своєрідний веселий поєдинок двох великих культурних та фінансових компаній: з одного боку, японського бізнес-художника, ціна робіт якого зросла в сто разів з 1993 року - коли галерист Еммануель Perrotin l 'запрошує вперше виставити - і який у 2008 році продав свою скульптуру Овальний Будда за рекордну ціну в 8 мільйонів доларів; з іншого - туристична індустрія Версальського палацу.
"У зустрічі є щось логічне", - тонко аналізує мистецтвознавець Джил Гаспаріна. - Муракамі перебуває в процесі демократизації сучасного мистецтва, йому вдалося глобалізувати та експортувати японську культуру, як класичну, так і мангу. Зі свого боку, Версаль є особливість французької культури, яка стала гіпердемократизованою та повністю глобалізованою ". Далеко від "культурного шоку", засудженого реакційними зауваженнями асоціацій, що виступають проти виставки, дещо з'ясовано щодо багатьох реалій, які сьогодні сприймає індустрія культури. Бренд Murakami в центрі, бренд Versailles навколо нього: набори дзеркал у Дзеркальній залі.
Муракамі універсал, до 12 грудня у Версальському палаці.