Музей Метрополітен (VIII) - газета "Колорадський жук"
зібрані на крилах страждань і праці ». Теодор Драйзер
Ми рухаємось, чим більше ми плаваємо, роблячи поступальний рух по блиску світлого мармуру. Знову скульптури, картини та європейське декоративне мистецтво дев’ятнадцятого століття, зокрема «Молода пані з папугою» у 1866 році, француза Едуара Мане (полотно, олія), якого Шарль Бодлер називав художником доби. наші », бо він умів поєднувати традиційне з сучасним. Ми виявляємо картину Міс Вікторіна в костюмі матадора (Вікторина в костюмі матадора), картину 1862 року, полотно, олія. Прекрасна картина!
Також прекрасна картина Картина Толедо; місто під бурхливим небом, у якому форми хмар виглядають як полум'я світла і темряви, ніби віщуючи нещастя на землі або, можливо, демонструючи неспокій у душі Ель Греко? Може, хмари були думками та почуттями, які приховували сонце, даючи йому світло та надію? Ось кардинал Фернандо Ніно де Гевара («Портрет кардинала»), видатний діяч того часу, тоді президент Священної канцелярії в Толедо, а згодом став інквізитором. Пальці рук схожі на кігті хижих птахів. Його погляд не прощає, холод його погляду насправді лякає вас. Кардинальний червоний блищить потужністю, деталі сукні зачаровують. Картина виконана маслом на полотні, починаючи з 1600 року.
П'єр - Огюст Ренуар (1841-1919), художник-імпресіоніст, друг Клода Моне, присутній тут, у музеї, з картиною На лузі. Колір картини сповнений ліризму та тепла. Художник обмежився не лише вірною передачею природи, але й почуттями, які він відчував перед природою і які хотів передати нам, глядачам. Дві молоді жінки сидять на лузі, ми бачимо їх ззаду, одна з них тримає в руках букет польових квітів, зібраних. Всі кольори яскраві, в них сонячне світло. Він дебютував як художник порцеляни та шанувальників, а пізніше зробив чудові картини, ню чудової чуттєвості. Ще одна з його картин "Молода дівчина, що розчісує волосся", зроблена в 1894 році. Спокійне світло падає на гарне чисте обличчя молодої дівчини, і її простий жест стає цінним. Інша картина П'єра - Огюста Ренуара після ванни - полотно, олія, зроблена в 1895 році. Ліризм, чуттєвість? І те й інше! Оголена молода жінка, що сидить на скелі біля річки, навколо кинутого одягу, яким вона починає одягати своє тіло.
Француз Едгар Дега має чудову картину, написану в 1874 році, під назвою «Танцювальний клас». Багато картин намалював балеринами, відзначившись чіткістю та збалансованістю форми. На знімку він дуже білий, балерини з білими сукнями та шипами схожі на птахів (лебедів), що готуються до польоту: колір напівпрозорий, вираз - молодість і м’якість.
Мене потішила картина французького живописця Жана Батіста Сімеона Шардена (18 століття) Мильні бульбашки, полотно, олія, на якій молода жінка ловиться, граючись із соломинкою в роті, дмуть і формує повітряну кулю. мило. Здається, певні жести, особливо жінок, мають витонченість, солодкість, яку потрібно увічнити. Шкода загубитися, адже все в житті має свою унікальність. Але якщо художник хотів підказати побажання молодої жінки, розбиваючись, як мильні бульбашки?
Знову Тиціан робить на своїх картинах оголену красуню, закохану в повні форми жінки та використовуючи сильні кольори. Все це ми бачимо на живописі Данаї, жінки - колір обличчя якої не позбавлений ніжності та граціозності - чоловіка, який лежить біля її ніг, обожнює її ... Білий, світло-блакитний, сіро-зелений та коричневий, світло і тіні, тіні та вогні ... Жінку поклоняються, як божеству. Венеціанська школа, звичайно, нагадує нам Тиціана, Веронезе, Тінторетто, Джованні Белліні та Джорджіоне. Белліні - насправді ім'я родини венеціанських живописців, з яких Джентіле та Джованні були найталановитішими. Кажуть, що Джованні вплинув на всю венеціанську школу своїм кольором та алегоричними винаходами.
«Марс і Венера, об’єднані коханням» Паоло Каліарі (Веронезе), полотно олією зроблено в 1570 році. Ми захоплюємося декоративно-орнаментальним аспектом сюжету - коханням між Марсом і Венерою. Персонажі чіткі, чітко окреслені, безтурботні, врівноважені, чітке світло підкреслює контури, кольори вражають. Ми з цікавістю дивимося на його картини, знаючи, що його вважають найбільшим колористом і разом з Тиціаном Тінторетто, видатним представником венеціанської школи живопису в ХVІ столітті. Ми порівнюємо жовтий Тіціана, червоний Рубенса, земні відтінки Рембрандта - але освітлені десь ззаду. Хтось сказав, що останній малював у світлі, тобто він поклав свої земляні кольори на тлі світла. Але як багато інших не приєднуються до цих блискучих живописців!
Давайте рухатимемось далі ... Якопо Тінторетто (Робусті) (16 століття), якого назвали королем могутніх живописців із надзвичайними штрихами, і ми переконуємось, дивлячись на його твір "Чудо хлібів і риб". Картина має велику виразність, розжарені кольори. Насправді кожен живописець використовував кольори, світло, тіні, дотики, щоб висловити свою любов, зробити мрію безсмертною, спокійнішим або тривожнішим способом, більш меланхолійною чи гіршою, відповідно до темпераменту кожного. Я думаю: у поезії слова повинні надавати кольори, і вогні, і тіні, і дотики. Мабуть, це простіше, але лише мабуть! І якщо я сказав, що скульптури мене дивують і засмучують, картини радують мене; проте обидва звертаються до розуму і швидко досягають душі. Це можна змінити!
«Мадонна з дитиною» - картина, написана темперою та золотом на дереві, італійським живописцем Дуччо ді Буонісеннья (13 століття); Богородиця несе дитину на лівій руці і показує її всьому світу. Ікона має візантійський наліт, але також і більш сучасний. Легко і граціозно живописець намагався подарувати нам промінь нематеріальної, божественної краси ... Ми зустрічаємо Діву Марію під пензлем кількох живописців, вона однакова, але разом з тим завжди інша, вона вражає і турбує наші душі. Ми дивимося на неї з інтересом і смиренням.
Дослідження голови жінки (Голова однієї жінки) француза Жана Батіста Греза, сентиментального живописця, оціненого за моральний вимір його творів, ми дивимося на нього хвилинами. Він робив виразні портрети, оцінені аристократами свого часу (18 століття). Нам подобаються чіткі та красиві риси обличчя, вираз уважних і спрямованих на щось (когось) очей, розгубленість (недовіра) його погляду.