Музей музеїв - Казкова колекція країн з Ермітажу ФОТОГАЛЕРЕЯ - Духовний журнал
"О, старий світ! перед тим, як поступитись,/поки ти злегка знепритомнієш, у солодкій смуті,/зупинись, мудрий, як Едіп,/перед Сфінксом давньої загадки ...! Росія - це Сфінкс! " Олександр Олександрович Блок
Візит до Петербурга без входу в Ермітаж означав би нехтування фундаментальним місцем для знання та розуміння російської історії, культури та духу, говорить Алессандра Фреголент, яка оглядає колекцію країн, від колишньої помпезності до шедеврів авангард, у художньому альбомі "Музей музеїв" (Видавництво "Літера").
Найважливіший музей Росії розташований у відносно сучасному місті, побудованому на початку вісімнадцятого століття на прохання Петра Великого (1672-1725). Спочатку військовий форпост у Фінській затоці, згодом він стане столицею величезної царської імперії.
Розташована в драматичних подіях, темних трагедіях, епохальних змінах, будівля ніколи не втрачала своєї надзвичайної сили спокуси, визначеної "абстрактною та задуманою" фізіономією, визначеною Достоєвським, в якій, не зникаючи, східна традиція поступається місцем бароко та неокласичному стилю, імпортованому із Заходу завдяки містобудівникам та архітекторам, переважно італійським, не рідко працюючим у царя.
Внушаючі палаци, що складають Ермітаж, також є свідками тієї ролі, яку столиця імперії відігравала понад два століття.
На лівому березі Неви знаходяться Зимовий палац (1754-1762), Малий Ермітаж (1764-1775), Великий (або Старий) Ермітаж (1771-1787), Новий Ермітаж (1839-1851) і Ермітажний театр (1783- 1789). Ці п’ять будівель, побудованих між XVIII та XIX століттями, незважаючи на те, що стилістично відрізняються, разом складають унітарний ансамбль, розкішний скарб однієї з найцінніших та найбільших колекцій образотворчого мистецтва. і застосовується.
Колекція розділена на вісім розділів, присвячених доісторичним цивілізаціям, східній культурі та мистецтву, античному світу та Росії, мистецтву Західної Європи (розділений на два інші відділи), а також нумізматиці.
У розкішно заповнених залах прийому, а також у виставлених тут надзвичайних роботах співіснує недавня історія (лише три століття) міста Санкт-Петербурга, тисячоліття багатьох шедеврів та давня традиція нації, яка, дивлячись на Європу, все ще залишається завжди пишається своєю величезною унікальністю.
Однак не дивно, що певні приміщення закриті або організація виставки зазнає певних змін, оскільки Ермітаж, як і вся Росія, зазнає постійних змін.
Зв'язок зі старим континентом - дуже бажаний, не кажучи вже нав'язаний Петром I і підтримуваний його наступниками - призвів до народження скарбу, який пропонує чудовий огляд європейського художнього виробництва між XV і XX століттями. вичерпна та обов’язкова антологія для всіх, хто хоче пройти найважливіші етапи західного творення.
Якщо Петру I, особливо шанувальнику фламандського та голландського мистецтва, приписують перше ядро творів, то Катерина II (1729-1796), ще одна важлива історична фігура, - це та, яка постановила побудувати "місце притулок та відпочинок », біля Зимового палацу.
У цьому споруді, розділеному на дві секції, об’єднані підвішеним садом на прізвисько Ермітай і задуманим як місце відпочинку та розмови між якимись близькими друзями, серед теплиць з екзотичними рослинами, птахами та тваринами, налаштовано справжню колекцію, придбавши 225 фламандських та голландських картин, що належали берлінському купцеві Йогану Ернсту Гостсковському.
Ми в 1764 році, який вважається роком народження музею. Для того, щоб зібрати колекцію на рівні найважливіших, що існували на той час на Заході, Катерина наймає послів та агентів для відбору робіт на аукціонах, майстернях та в приватних переговорах, що відбувались по всій Європі, залучаючи до цього підходу її французьких кореспондентів Дени Дідро та Фредерік-Мельхіор Грімм.
Привілейований зв’язок з батьківщиною так званих «енциклопедистів» буде постійною в історії музею, в якому досі зберігаються французькі твори, що мають надзвичайну цінність - від Пуссена та Лоренна до братів Ле-Нанів, від Ватто до Буше та Фрагонара.
Колекція Губерта Роберта є найбільшою у світі, і колекція, підписана Грізом, однією з улюблених художниць Катерини, широко представлена. Роль посередника, який зіграв принц Губерт Роберт, блискучий посол у Парижі, а потім у Гаазі, дозволить придбати важливі колекції, наприклад, Coblentz, в 1768 році, яка містить, крім картин, і 6000 малюнків, графа фон Брюля, з 1769 р., який може похвалитися низкою шедеврів, підписаних Рембрандтом, Рубенсом, Кранахом, Тієполо та Беллотто.
Мабуть, найпрестижнішим придбанням є придбання 1772 року, коли чотири сотні найважливіших робіт, що належать до колекції вишуканого банкіра П'єра Крозата, з Парижа, прибули до Ермітажу, до якого, серед інших, належали картини, підписані Рафаелем, Джорджоне, Тиціаном, Паоло Веронезе, Тінторетто., Фетті, Рубенс, Рембрандт, Ван Дейк, а також найвідоміші французькі майстри.
У 1779 році, беручи участь в аукціоні, проведеному сером Робертом Уолполом, Кетрін потрапила у володіння 198 картин у галереї в Хоутон-Холл, написаних переважно фламандцями та голландцями у XVII столітті.
У 1781 році в Парижі буде придбано колекцію із 119 полотен графа Будоена, серед яких дев’ять картин Рембрандта та шість портретів Ван Дейка. У той час, коли поняття "національна спадщина" ще не знайшло свого юридичного визначення, було багато людей, які виступали проти експорту в Росію таких дорогоцінних колекцій; проте завзятість і гроші імператриці та її співробітників будуть переважати.
Зі збагаченням колекції, яка з року в рік буде нараховувати все більше і більше цінних творів, простір стане дедалі недостатнішим: з 1771 по 1779 рік буде побудований новий палац, який називається Великим Ермітажем, щоб відрізнити його від попередника, вважається занадто малий.
Навіть якщо в дев'ятому десятилітті через брак коштів та виставкових площ страсть Катерини до колекціонування, здавалося, ослабла, його правління стане моментом найшвидшого розширення картинної галереї, яка після смерті країни в 1796 р. матиме 3996 картин, порівняно з першим каталогом, опублікованим у 1774 році, що складається лише з 2080 штук.
(Роберт Кемпін, Свята Трійця, бл. 1430, олія на дереві, 34,3 х 24,5 см - кожен залп)
Любителі мистецтва, іноземні відвідувачі, студенти Академії образотворчих мистецтв мали доступ до колекцій з 70-х років ХVІІІ століття, але правила установи, яка продовжувала функціонувати як "імперський музей", будуть оприлюднені лише в 1805 році.
На той час зародження нової концепції музею як місця, відкритого для широкої громадськості, вже нав'язало себе з нагоди будівництва та відкриття подібних установ: Лувр, Британський музей та музеї в Берліні.
(Жан-Марк Натьє, Петро Великий, 1717, полотно, олія 142,5 x 110 см)
З Олександром I (1777-1825), племінником Катерини, в Ермітажі збільшиться кількість творів мистецтва, після перерви з часу короткої присутності Павла I на російському престолі (1754-1801).
Завойовник Наполеона, Олександр I наголосить на своїй перемозі, одночасно віддаючи поважну шану першій дружині переможеного ворога, придбавши в 1814 році 38 робіт із залів Мальмезону Жозефіни де Богарне.
Порівняно з численними придбаннями попереднього століття, дев'ятнадцяте століття підтвердить свою тенденцію робити набагато більш суворий відбір, подолати прогалини та збалансувати частку присутності різних шкіл, переважною до тих пір була голландська.
Одночасно з новою орієнтацією на художній смак колекція іспанського живопису буде розширена, тоді як з точки зору організації, фаза декоративного критерію на користь перебудови школи буде подолана в 1850 році після продажу колекції Барбаріго у Венеції., кілька шедеврів Тиціана та Веронезе увійдуть до музею в Санкт-Петербурзі; і разом з ними в той самий період кілька творів досі відсутніх голландських живописців, таких як Ян Провост та Рогір ван дер Вейден, із колекції Вільгельма де Оранії.
Тим часом у будівлі музею було внесено ряд змін. У 1837 р. Пожежа знищила Зимовий палац, не торкнувшись мистецьких скарбів Малого Ермітажу; Всього за п’ятнадцять місяців палац був відбудований.
Більше того, скориставшись цим прикрим інцидентом, розпочнеться робота по зведенню колишнього музейного простору для розміщення всіх робіт. Будівля буде натхненна великими європейськими музеями, особливо в Берліні та Мюнхені, якими захоплювався цар Микола (1796-1855) під час поїздки до Німеччини.
Завдяки тому, що він розташований поблизу Зимового палацу, музей буде інтегрований в його архітектуру, його елегантний вигляд та імператорську пишність. Фасади будуть прикрашені скульптурами, а інтер'єри - фресками та барельєфами в гіпсі.
Особливо обережно ставляться до декоративних елементів. Портик з десятьма зображеннями Атласу, побудований на південному фасаді, стане почесним входом та емблемою палацу.
Відкритий у 1852 році, новий музей розмістив у своїх 56 кімнатах надзвичайні зразки образного та ужиткового мистецтва. Хоча він залишався під юрисдикцією Імператорського суду, з того часу він функціонував як незалежна структура з точки зору регулювання, досліджень та зберігання колекцій.
Правління Миколи I, який вважав Ермітаж своїм улюбленим творінням, проте відзначилося численними втратами. Комісія експертів, яка займалася оцінкою картин, що надходили з Ермітажу, імператорських палаців та їх складів, дозволила влітку 1854 року здійснити аукціон понад 1200 робіт. На щастя, деякі з них будуть відновлені пізніше.
Але цей епізод не залишається єдиною безвідповідальною агресією на культурно-мистецьку спадщину, зібрану в палацах Ермітажу. Після революції 1917 р. В період 1926-1930 рр. За кордон було продано низку творів універсального мистецтва безцінної вартості (зокрема шедеври Яна і Губерта ван Ейка, Рогір ван дер Вейдена, Рубенса, Франса Халса, Рембрандта та ін.). ), які дійшли до колекцій та музеїв Америки.
Незважаючи на цю темну главу, протягом XIX століття і до початку Першої світової війни музей матиме справжні шедеври. У 1866 році його буде придбано в Мілані Мадонна Літта, Леонардо да Вінчі; у 1870 р. у Перуджі, Мадонна Коннестабіле Рафаеля; і в 1915 р. - у петербурзькій Мадонні Бенуа Леонардо.
Останнім великим придбанням стане величезна колекція фламандських та голландських картин, що належать російському досліднику П.П. Семьонов-Тянь-Шанскі, в 1915 р. Додавання звички отримувати пожертви творів або цілих колекцій - це князя Голіцина в 1886 р., Або подарунок в 1912 р. Олексію Хитрово, петербурзький колекціонер, знаменитий портрети англійських живописців вісімнадцятого століття, таких як "Дама в блакитному", Томаса Гейнсборо - після революції конфіскація творів значно збагатить спадщину музею.
Колекції, виставлені в Ермітажі та приватних палацах, будуть оголошені національним надбанням, і відтоді найцінніші роботи, розміщені перед імператорськими палацами за межами міст, колекції великих аристократичних сімей та могутньої буржуазії в Москві поступово надходитимуть до музею.
Після скасування Музею західного сучасного мистецтва в Москві в 30-40-х роках французькі картини з колекцій Щукіна і Морозова, найважливіших колекціонерів творів Матісса, були передані до Ленінграда ( Розмова відбулася у Щукіна, а Морозов привіз артиста до Москви для виконання танцю).
Тридцять сім з цих колекцій зберігаються в Ермітажі, майже стільки, скільки підписано Пікассо в музеї. У двох сім'ях також були різні картини майстрів-імпресіоністів Гогена, Сезанна, Ван Гога, які сьогодні приваблюють тисячі відвідувачів.
Перед такою величезною розробкою шедеврів відвідувач може бути вражений лише захопленням і вдячністю, адже, незважаючи на труднощі часу та історії, незважаючи на численні перипетії, які зазнали це місто та його мешканці, ти залишився в стінах Ермітажу. незаперечні свідчення краси та цивілізації, які лише мистецтво вміє передати.