Музична гроза в глибині душі LR Online - AMP
Опери бельканто в Котбусі вже давно не існує, а "Люсія ді Ламмермур" Гаетано Доніцетті ніколи не існувала. Які плоди дасть інтенсивна підготовка? в суботу з нетерпінням чекала прем'єра під керівництвом Евана Христа на сцені Великого дому.
Сказати це з самого початку: те, що можна було побачити і почути, перевершило всі сподівання, які навіть наважився мати такий середній будинок, як Котбус.
З одного боку, GMD Еван Христос, як основа музичного фурору того вечора, завжди знаходив саме збуджений тон італійського романтизму. Йому вдалося негайно зрозуміти тональний характер кожної ситуації: вискакуючи войовничий тон першої появи, передчуваючи затемнив тембр сцени Лучії та її служниці Аліси біля джерела, грозова музика штовхала і шелестіла.
По-друге, оркестр та Еван Христос провели солістів через їх надзвичайно складні ролі.
Туманна Шотландія, її древні знатні сім'ї та їхні бліді жінки були надзвичайно модними в першій половині 19 століття. Романи Вальтера Скотта були поглинуті і перетворені в драми та опери. "Наречена Ламмермура" зазнала різних обставин. З Гаетано Доніцетті та Сальваторе Каммарано чоловіки виглядають як остаточне зло, тоді як Люсія як особистість настільки незначна, що її сприймають як невинного ангела навіть після вбивства. Едгардо і Люсія люблять один одного. На жаль, між цими сім’ями існує ворожнеча.
Звинувачений у зраді
Коли брат Люсії Енріко потрапляє в халепу, Люсія повинна врятувати його завдяки багатому шлюбу. Енріко подумки шантажував свою сестру та підробляв любовні листи за допомогою васала Едгардоса, так що Люсія думала, що він не вірить. Коли капелан замку вмовляє Люсію допомогти братові, вона одружується з нелюбимим Артуро. Під час церемонії одруження з'являється Едгардо і, нічого не питаючи, звинувачує Люсію в невірності і залишає її. У шлюбну ніч Люсія вбиває нареченого і божеволіє. Тепер Едгардо бачить ангела в мертвій жінці і вбиває себе, щоб нарешті бути поруч з нею. Енріко все втратив.
Хор, солісти, музиканти, а також режисер Хауке Теш виграв усе; довгі ура і постійні овації.
Прямий, без кічу, а також далеко від мимовільної комедії, яку любить таємно вводити романтичний твір із самогубством і божевіллям, Хауке Теш повів акторів. Великі емоції зіграні великими, але у кожного є простір і спокій для співу. Канони розвивали бойову силу звуку у солдатських сценах; разом із жіночими голосами "лицарі та знатні дами" звучали однорідно, напружено і точно. Хоча виставу було оголошено як «напів-сценічну», цього разу оперний хор хлюпав радістю.
Парад чоловічої злоби розпочався з Харді Брахмана в ролі капітана Норманна, з жадібно яскравим тоном. Його господарем є Енріко, набагато старший брат Люсії. Яцек Штраух заспівав її приголомшливим баритоном. Його пісня помсти Едгардо майже загрожувала підірвати театр Котбуса. Голос Штрауха настільки насичений і присутній, що навіть у гніві він міг дозволити собі кілька тихіших тонів. Легато, що не містить шлаків, йому доступне, він сердечно вирішив високі ноти.
Йенс Клаус Уайльд, тенор розбитих, глибоко невпевнених в собі оперних героїв, відіграв саме потрібну роль з юнацько сліпим, патологічно ревнивим і в кінцевому рахунку відчайдушно люблячим Едгардо. Великі ліричні відрізки його партії просто звучали бальзамічно, і за допомогою гарної техніки він також здолав більш віддалені висоти.
Примадонна Ассолута вечора була Корнелія Зінк. Те, що вона співала, захоплювало дух. На перший план вийшов ліричний сопрано, для якого можливі справжні удари серця, але який все ще має легкість високих і веселих партій. Навіть її перша арія поєднувала близькість із досконало освоєною технікою. Відразу можна було почути, наскільки інтенсивно та успішно вона готувала роль Люсії.
Корнелія Зінкс Люсія - романтична молода дівчина, яка з нетерпінням чекає його любові, яка не є трагічним персонажем, а робиться досить жорстоко. Відповідно, вона задумала головну частину своєї ролі - знамениту божевільну арію. Це звучало так, ніби вона гралася із захмарними нотами, як лялька «Олімпія», ніби вона хитро заїкалася назад у дитинство, в якому ніхто не відповідає ні за що. Таким чином, Корнелії Зінк вдалося створити виразний рольовий портрет своєї героїні, що перевищує надзвичайні вокальні вимоги.
Лише одна людина майже викрала у неї шоу: знаменитий Філіпп Маргер на скляній гармошці. Розташований на сцені, цей екзотичний інструмент повів Люсію в глибину душевної ночі своїми ріжучими прекрасними тонами.