Музичний лексикон: що означає написання літерних тонів?
21 грудня 2016 року
Автор: Hugo Riemann Опубліковано 21 грудня 2016 р. Остання зміна 29 серпня 2018 р
Написання літерних тонів (1882)
Написання літер - це використання букв для позначення тонів. Здається, письмо в літерних тонах є найдавнішою формою нотного запису; принаймні ми знаходимо це вже серед греків (див. грецьку музику). Грецьке письмо з тоновою буквою зберігалося, принаймні в трактатах теоретиків музики, до X століття нашої ери, тоді як практика використовувала Neumenschrift приблизно з VI століття, можливо, навіть раніше. Однак у X столітті ми вперше знаходимо новий тип письма з тоновими буквами, а саме латинськими літерами та першими сімома буквами алфавіту: A B C D E F G для семи тонів діатонічної шкали [див. Основну шкалу]. Але тоді вони не мали такого значення, як сьогодні, скоріше вони відповідали нашій нинішній c d e f g a h. Вище G слідувало знову A, нижче A знову G, як сьогодні.
Редактор цієї енциклопедії [Гюго Ріман] назвав цей тип написання букв "франкським", оскільки, здається, він має франкське походження. За свідченнями письменників раннього середньовіччя, він використовувався для струнних інструментів (Псалтерій, Ротта) і незабаром став загальним для органу, який був прийнятий на той час. Монахи, на той час єдині теоретики музики, незабаром ввели їх у свої трактати, але у видозміненій формі, перенісши їх до грецької системи (мінорний масштаб через дві октави), яка ще була жива. Це надало А сенсу, який він має і сьогодні, тобто H. У той час як C D і G A були напівтонами у франконському літерному шрифті, B C і E F були напівтонами в реформованому, який можна назвати "одонічним" після його передбачуваної реконструкції (Одо фон Клуньї, помер 942). Отже, B був тоном, який ми сьогодні називаємо B.
Після того, як хтось втратив знання про походження подвійного значення букв, це могло легко трапитися, і трапилось, що те саме використовувалось у третьому, четвертому і т.д. значення, залежно від настройки інструменту, для якого він використовувався. Тому в теоретичних трактатах 12-13 століть існувало повне свавілля щодо використання літер як символів висоти, напр. B. A трапляється у значенні нашого F тощо.
Про ритмічні штампи та паузи в табулатурах див. Табулатуру 2).
Хоча написання листів повністю перестало застосовуватися на практиці, теоретики все ще використовують його у своїх трактатах для демонстрації акустичних умов тощо, але завжди лише з поділом c. Однак останнім часом по-різному використовують великі та малі літери. По-перше, з початку цього століття [з 1800 р.] Є Значення акордів букв Натуралізується шляхом розуміння мажорного акорду тону, позначеного буквою, з великої літери (незалежно від положення в тій чи іншій октаві), а з малої букви її другорядного акорду, напр. Б. А = мажор, А = мінор. Потім малий нуль позначає зменшену тріаду, напр. B. a 0 = a: c: es. Інше значення нуля тощо див. Під звуковими клавішами. Майор також розуміється під A-ключ.
Остаточно спрощений А. v. Г - загальмуйте процес, спочатку потягнувшись до горизонтальних ліній і повністю утримавшись від використання великих літер. А саме, з горизонтальною лінією над літерою він позначив її як верхню октаву, а лінію під літерою - як нижню третину, другу третину з двома, третю з трьома рядками тощо, так що написання буквеного тону тепер виявляє точно кількість вібрацій інтервалів ¤t:
Кожен рядок означає поглиблення відповідно. Збільшення знайденого тону за допомогою гучних п’ятих до 80:81. Виграш для теоретичного розгляду є дуже значним, оскільки гармонійна концепція інтервалу дається безпосередньо письмовим тоном […]. На жаль, коли Гельмгоц прийняв це вдосконалення у другому виданні згаданої роботи, значення горизонтальних ліній над або під літерою було змінено. Тож тепер вам слід уважно подивитися, чи не перешкоджає v. Г - ttingensche або більш розповсюджене позначення Гельмгоца, також кілька разів вживане в цьому лексиконі [von Riemann 1882]. [Ріманн Музік-Лексікон 1882, 132 сл.]