Наодинці з Мерет Оппенгейм
вибрані короткі тексти
Ви завжди їдете в Пассау. Причин вистачає. Слід зазначити пивоварні. Лінц, місто з чотириразовою кількістю жителів, давно не мав жодного. Благословенні часи, коли дядько мого батька, який зустрів мене одного разу, як плюшевого ведмедика, що чухає живіт у піжамі, не зміг випити своєї квоти на пиво, на яку він мав право як працівник пивоварні в Лінці. Сьогодні в Пассау є ще дві пивоварні - з колишніх чотирьох, з якими я завжди був знайомий. Але ви також можете поїхати в Пассау, щоб, скажімо, прогулятися містом. На площі в 70 квадратних кілометрів - лише на 25 квадратних кілометрів менше, ніж пропонує місто Лінц - є достатньо можливостей, щоб витягнути ноги і погуляти в одній із корчм після таких заходів, спрямованих на зміцнення здоров’я.
Звичайно, до нього також можна підійти менш буденно. І відвідайте нового єпископа Пассау Остера, який працює на посаді та гідно вже більше року і нагадує американського актора Скотта Бакулу таким чином, як ви могли б подумати, що він був і зараз перебуває в баварському милі реальності привітний понтифік. Також рекомендується відвідати Державну бібліотеку в Міхеліґассе, хоча б завдяки класичній читальній залі. У вас можуть бути розкопані громіздкі фоліанти з історії країни, а ввічливий персонал вас побалує питаннями щодо відтворення уривків у тексті.
Туристи, які висадились на екскурсійних човнах на Дунайській набережній, воліють відвідати кінчик села або дозволити собі провезти контрабандою через Братфішвінкель під командою енциклопедичних екскурсоводів. Звичайно, ви не приєднуєтесь до них, ви не турист.
Можна було відійти від фортифікаційних спадщин французької епохи, равелінів, редутів і тенелій, закарбованих на місцевості як земляні підструктури, і відвідати ті ягідні кущі безпосередньо біля міста, штату та державних кордонів, які їх власник збирав лише в саду будинку на австрійській території їх власником у Вільній Державі буде. Заїхати в тунель на Мюльтальштрассе зі спелеологами після офіційного схвалення або запідозрити маара в круглому цегляному ставку в Ріттштейгу, як у Вулканейфель. У районі Хайденхоф ви можете пошкодувати про поступове руйнування цегляної церкви Святого Петра, як шанувальника архітектури, як бачите себе, або подивуватися зловісній битій скляній віллі ексцентричного Арістіда Остуцці на Шпіцберзі.
В обідній час я перебуваю в «Золотому кораблі» на Нижньому піску і вибираю одне з двох щоденних меню. Покуштуйте Курта Флаша «Чому я не християнин», п’ючи пшеничне пиво, погортайте книгу Стівена Еммота «10 мільярдів», остаточне речення якого мене дуже сильно вражає, і вивчіть моє третє придбання, міський портрет «Пльзень/Пльзень» Тобіас Вегер. Потім я беру подвійне еспресо в кафе колишнього кандидата в міські ради Стефана Бауера, поколюю над Бейдервісом перед Северінстором над Інстегом до університетського містечка і ховаюся в бібліотеці на час огляду журналу.
Все це як попередня сутичка з головним, виставкою Мерет Оппенгейм “Gedankenspiegel” у Музеї сучасного мистецтва Фонду Верлена. Передбачається, що Пікассо сказав "В основному є лише Матісс", маючи на увазі великий пасьянс в історії мистецтва, який він, звичайно, також втілив у собі. На мій погляд, Мерет Оппенгейм - жіночий пасьянс. Що, звісно, стосується також Луїзи Буржуа, Джуді Чикаго чи Кусами Яйой.
Я йду від університетського містечка до Брюгассе, вважаю себе щасливчиком, як головний герой одного з романів Бінні Кіршенбаум, якого не збивають велосипедисти. У касі музею я змушую працівників нагляду посміхатися із заявленим наміром, що я буду там відвідати пані Оппенгейм. Мені б так було краще в Базелі, - запевняють мене зі сміхом.
Безкоштовно: Ви можете бути жвавим і веселим у п’ятницю вдень.
Щоб дійти до входу на виставку, я ступаю сміливо крутими сходами з першого на другий поверх. Крутизна старої, ретельно відремонтованої будівлі зумовлена нестачею місця через внутрішній атріум. Жоден будівельний авторитет у світі не зміг би зняти таку зламану шию в наш час. Ну, можливо, в Ісламабаді, після того, як дав велику кількість бакшишу недовгим бородам.
Атріум прикрашений п’ятипанельним стельовим дзеркалом, своєрідним нерухомим процесійним небом. Кожен куточок будинку свідчить про те, що ви можете зробити із спочатку чотирьох будинків на одній і тій же ділянці забудови протягом восьмисот років, якщо включити інформацію про історичні дослідження будівель. У Лінці можна було б переробити за допомогою шкідливого м’яча.
У виставкових залах я наодинці з артефактами художника. Несподіване благословення мати можливість дивитись на мистецтво, не дратуючи інших. Рене Магрітт у Відні, орда студентів ADS і відшкодування за вступ - це інституційна жорстокість! Тамара де Лемпічка та нудні старшокласники, засуджені справлятися із завданнями в контексті уроків мистецтва - пекло - рай з дурними мучителями.
Розвішування предметів дотримується хронології їх створення, яка простежує життєвий шлях, який з його перервами у творчості також може трактуватися інакше, ніж як безперервність ненавмисних страт. Звичайно, я не сподіваюся зустріти одну з ікон сюрреалізму, зловісну хутряну чашку. Предмет знаходиться в Музеї сучасного мистецтва в Нью-Йорку і ніколи не відтворювався як багаторазовий. Наскільки мені відомо, Малевич «Чорний квадрат» ніколи не виходив з Третьяковської галереї в Москві.
Мерет Оппенгейм присвятила розумний предмет для поклоніння своєму жвавому предмету з 1936 року, тридцять чотири роки потому: «сувенір з хутряного сніданку». Його дизайн нагадує кітч-сувенір з Альп, з якого здебільшого відкривається вид на відоме коров’яче село із засохлими квітами едельвейсу перед гірським краєвидом із засніженим склом. „Сувенір” - це вишита серветка, на якій зображені ложка, чашка та тканинні квіти. Вкладений там опис, однак, пригнічує не менш важливе посилання на те, що об’єкт колись був виданий тиражем 120 примірників.
Той самий пропуск очевидний і на об'єкті "білка". Те саме було зроблено в 1969 році для галереї La Medusa у Римі тиражем 100 примірників. Тварина - це пивна чарка зі штучною пінопластовою головою та хутряним хвостом замість ручки.
Я також стикаюся з гумором Оппенгейма в "Стілі з вороніми ногами", маленькій бронзі, розробленій за малюнком вухом Джакометті, або у відкритій "зошиті", яка спочатку датується 1930 роком, а почала випускатися у 1973 році. «Королева термітів» відповідає традиціям обет-труве: розмальований глушник перетворюється на нову, доволі неоднозначну мету. Смачний малюнок «Далекий родич», олівець та червоний олівець на папері. "Далекий родич" не обов'язково представляє більш детальне пояснення сімейного сузір'я, але його також можна інтерпретувати як результат радикальних заходів.
Цей нібито непомітний предмет, накинутий на вузький п’єдестал, є для мене новим, він мене особливо радує і компенсує відсутню скульптуру «Геновева»: «Слово, загорнуте в отруйні літери (стає прозорим)» 1970 року. Складається з одного над одним, не існуюча коробка та гравірована латунна пластина, закріплена перед нею. Скульптура, що надає значення, яке підтверджується з половини шляху, коли людина готова сприймати нібито серйозність серйозно. Художній твір викликає певний погляд на нього, який, сумлінно слідуючи за ним, виганяє ті приховані мотиви, з якими на нього дивиться - а саме, бажаючи дістатися до нього, перевіривши наведений вище опис.
Нескладно упакований ніщо, що передбачає іронізацію претензійної завіси, яка була перенесена в монументальний, як це пізніше буде застосовано видатною парою художників упаковки.
Серіограф "Людина в тумані" 1975 р. Показує фігуру, яка спотворюється в широкому русі позаду полосу. Я проходжу повз цей та інші твори, згадуючи речення Ансельма Глюка: «Картини дивляться на людей». Недооцінюється той факт, що погляд на об’єкт відображається на самому об’єкті, ми також дивимося на те, на що дивимось, коли дивимось. Той факт, що дзеркала можуть озиратися назад, є давнім предметом уяви людини, а також пояснює, чому відбивні поверхні є табу в деяких культурах. Але ми рідко помічаємо, що фотографії ловлять і нас.
Візуальний твір мистецтва завжди передбачає його перегляд. Оскільки художник хоче бачити. Картина, яку ніколи не побачать у будь-який час, не знадобиться, і її зможе намалювати лише сліпа людина. Єдиний існуючий образ в історії мистецтва, який насправді неможливо розглянути при його виконанні, - це, наскільки мені відомо, малюнок Віллема де Кунінга, який Роберт Раушенберг стер, "Стертий малюнок Кунінга" 1953 року, який висить у Сан-Франциському Музеї сучасного мистецтва: аркуш паперу, укладений у золоту рамку із листя і закріплений у матовому картоні, на якому видно найбільше слідів чорнила та крейди. Мабуть, одна з найбільш занедбаних «моделей» сучасності, яка втілює відмову від образів. Ви не можете дивитись на роботу Раушенберга-де Кунінга як на картинку, дозвольте вмісту працювати на вас, а лише бачите результат її видалення на картині.
Тож, думаю, потрібно було б створити кімнату в Луврі, скажімо, у крилі Саллі, де можна знайти експонати Енгра та Жоржа де ла Тура: із зображеннями, які були повішені, і нічим іншим, як плямами недосконалостей, що яскраво вимальовуються з оточення. стіни.
Звичайно, відвідувачі попросять повернути собі плату за вхід і попросять звільнити куратора.
Одна кімната виставки в Оппенгеймі зарезервована для робіт художників, які були створені на честь художника. Даніель Споеррі продовжував готувати хлібне тісто з черевиків. Тобто: епігонізм, покритий випіканою глистою випічкою.
Повертаюся до чорно-білих фотографій американця Мен Рей. Вони показують художницю Мерет Оппенгейм - людину, яка ніколи в житті не одягалася.
Тільки коли я закінчую свою екскурсію, з’являється інший відвідувач. Це, мабуть, у п’ятницю вдень і тому, що Пассау - це пивне місто.
Причина для мене зупинитися на Хакльберзі, гуляючи по Людвігштайгу та через район Гнів. Сад перед пивоварнею сяє теплим сонячним світлом. Я спостерігаю за наповненням повітряної кулі характерною емблемою корони, яка поступово роздувається у повному розмірі в палаці задоволень, так званій князівській будівлі за високими руїнами колишньої пивоварні. Четверо-п’ятеро безстрашних юнаків залазять у високий до грудей кошик, щоб приєднатися до керманича. Тоді аеростат піднімається в повітря зі швидкістю, яка була б доречною для шумних кабін експрес-ліфтів у вежах Петронаса в Куала-Лумпурі. Це змушує мій шлунок просто спостерігати за цим. Миттєво дирижабль можна побачити на небі лише розміром з монету. Настільки високо, але ще не над хмарами, справжня свобода, мабуть, мені здається такою, як перебування на землі.