Наталі Портман; Моя роль у; Чорний лебідь; було майже шкідливим
Вона вражає як шизофреніка та мутанта зіркової танцівниці у фільмі Даррена Аронофського. "Майже шкідлива роль", - каже Наталі Портман.
Зблизька дуже важко впізнати Ніну, психотичну танцівницю, яку вона так втілює у Чорному лебіді. Сором'язлива і мініатюрна, сидячи в кріслі в два рази більше, ми бачили б її більше як білого лебідя, ніж чорного, навіть якщо вона стверджує протилежне.
"Я не живу, щоб догоджати іншим", - запевняє актриса, тоді як репортер із сусіднього столу питає її про ім'я дизайнера її фіолетового плаття. Вона поняття не має. "Мені так соромно", - вибачається вона. Її вишукані форми, гіпнотична краса, схоже, їй все одно. Як ніби вона спостерігала цирк паніки, яку вона викликає з кордону безпеки, за яким вона завжди дбала про те, щоб сховатися.
Однак вона знає, що змагається за сезон нагород, і, нарешті, після вісімнадцяти років небажання прийняла участь у грі Голлівуду. Вийдіть із мовчання її особистого життя, яке навіть призвело до того, що вона не використовувала свого прізвища (справжнє - Хершлаг). Вітаємо оголошення про її вагітність, поцілунки на публіці з її супутником (танцівниця Бордо Бенджамін Міллепіє, хореограф фільму) або навіть несподіване привітання зі сцени Золотого глобуса - передпокою Оскара з більшою ймовірністю - до її великого - Єврейська мати з Цинциннаті, ми можемо уявити собі джин-тонік у руці, який спостерігає за внучкою по телевізору. Обдарована актриса і віддана своїй професії стаханівський стиль, Наталі Портман нарешті досягає вершини фільмом, який також є метафорою її кар'єри.
Інтерв’ю> Ви почали танцювати у 4 роки, перш ніж звернутися до кіно. Це була ідеальна роль для вас, оскільки вона об’єднує ваші дві пристрасті ?
Наталі Портман - Ідеальна роль, але перш за все неймовірний виклик. Я залишився пройнятий персонажем ще довго після закінчення зйомок, і я ще не повністю розлучився з ним. Для мене це була чудова можливість, але також надзвичайна, майже шкідлива роль. Я вже працював в інших фільмах, як вимогливий з точки зору емоцій. Але в «Чорному лебіді» мені довелося зіткнутися з чимось абсолютно новим: фізичним залученням. Як кіноактриса, я часто схиляюся до думки, що фізичне не враховується і що виразів обличчя, вигляду достатньо. Цього разу мені довелося працювати всім тілом, бо я мав виражати себе за допомогою руху. Мені довелося показати, наскільки жорстка, сором'язлива і тривожна Ніна спочатку і як вона поступово звільняється завдяки танцям. Це було питання стилю та техніки. Відкрити і вивчити все це було реальним шансом.
Робота Ніни ізолює її від зовнішнього світу. Твій теж ?
Абсолютно. Цікаво, що цей фільм, який по-своєму засуджує замкнутість професії художника, змусив мене ізолювати себе. Я виявився повністю зануреним у роль. За рік до початку зйомок я почав тренуватися три години на день у професійного танцюриста, який навчив мене будувати м’язи пальців ніг за допомогою нескінченних сеансів згинання. За півроку до зйомок я почав плавати півтори милі на день і робити п'ять годин балету. За два місяці до цього мені довелося вчитися хореографії, працюючи над нею по вісім годин на день.
Вам теж доводиться боротися за головні ролі, стикатися з розчаруванням, коли їх не отримуєте, і стикатися з жорсткою конкуренцією з боку інших актрис.
Ймовірно, це трапляється в усіх сферах торгівлі. Це відчуття конкуренції породжується, на мій погляд, через відсутність впевненості. Це зникає, як тільки ви розвиваєте сильну особистість як художник. Коли я був молодшим, у мене був сильний змагальний дух, бо я боявся, що мене замінить хтось і в будь-який час. На щастя, це змінилося. Тепер я усвідомлюю, що я не могла робити те саме, що інші актриси так само, як вони не можуть робити те, що я роблю.
Ви виродка контролю або хтось, хто знає, як відпустити ?
Ви завжди повинні відпускати! Причина, по якій перші виступи коміка, як правило, найкращі, полягає в тому, що він не повністю усвідомлює, що робить. Коли актор вперше бачить себе у кіно, це майже як астральні подорожі. Цей досвід може бути справді руйнівним. Ви можете стати надмірно самосвідомим. Звільнення було постійною боротьбою. Акторська гра повинна бути прямо протилежною від роботи в балеті. Танцюристи постійно дивляться один на одного в дзеркало, щоб працювати над своєю технікою. Вони знають, що їх оцінять лише в тому випадку, якщо вони досягнуть майже «об’єктивного» досконалості. І навпаки, актор повинен знати, як знехтувати своїм зображенням на екрані. Одержимість його зовнішністю - це найгірше, що може з ним трапитися.
Вам також довелося навчитися відмовлятися від свого вибору. Коли ви вперше починали, крім Леона, ви йшли до менш ризикованих проектів, великих виробництв, таких як "Зоряні війни". Потроху ви досліджували темні райони, темних персонажів, таких як стриптизерка з Closer, іноземні фільми з Гітаєм або Вонгом Кар-вай, незалежними режисерами.
Думаю, перед тим, як стати дорослим, коли формується ідентичність, краще відмовитися від ролей, які можуть дуже сильно вплинути на вас. Тож я навмисно сказав «ні» тим, хто міг би попросити емоційного заряду, занадто глибоких особистих вкладень (наприклад, «Ромео + Джульєтта», «Крижана буря» або римейк «Лоліти» - примітка редактора). Сьогодні мені здається, що я мав рацію, бо така роль, як Ніна в "Чорному лебіді", насправді може вас збентежити. Як я вже сказав, я вклав себе так багато, що міг втратити розум. Мені пощастило мати досить сильну особистість, щоб мати можливість протистояти їй. Я бачив, як актори виходять ослабленими від такого досвіду. Здоров’я актора може постраждати.
Ти думаєш, що ти мусиш страждати, щоб творити ?
Не обов'язково. Я не думаю, що вам доведеться чимсь жертвувати, ні тим, що вам доводиться що-небудь переживати, працюючи у фільмі. Що вам потрібно зробити, це погодитись, щоб щось всередині вас померло. Я вважаю, що смерть і воскресіння - це два важливі етапи творчого процесу. Щоразу, коли ви складаєте нову роль, деякі елементи, які ви несете в собі, повинні зникати і поступатися чимось новим.
Ви використовували для цього виступу інші ролі чи інші фільми? ?
Ми багато думали над тим, що робить Кетрін Деньов у фільмі "Відштовхування" Романа Поланського, а Ізабель Юппер у "Ла Піаніст" Майкла Ханеке. Коли я зустрів Даррена дев'ять років тому, він також розповів мені про роман Достоєвського "Подвійник", дивовижне дослідження его. "Одного разу у фільмі ваш персонаж буде мати секс із самим собою", - сказав він мені. Я був дуже вражений ідеєю цієї сцени і сказав їй так.
Але сьогодні я розумію всю його важливість. Ніна дивиться на себе очима інших; вона живе, щоб догоджати іншим. Вона не знає, хто вона, поки не стане художницею зі своєю особистістю. Але ця привабливість до себе також породжує багато небезпек.
Говорили, що ця жіноча сексуальна сцена була просто простим трюком для залучення чоловічої аудиторії.
(сміється) Я думаю, що це необхідна сцена, тому що це перший момент, коли Ніна відпускає себе і розважається, а не робить інших щасливими. Це його перший бунт проти світу, який гнітить його. Я порекомендував свою подругу Мілу Куніс Даррену Аронофському, бо знав, що вона вміє танцювати. Вони познайомилися по скайпу, і він найняв її на місці. Я повинен був подумати про цю знамениту сцену, перш ніж запропонувати її назву: було б простіше зняти її з абсолютно незнайомим.
Ваше виховання було таким же суворим, як і вашого характеру ?
Коли батьки все вкладають у своїх дітей, може бути так. На щастя, це було не так для мене. У професійному плані батьки ніколи не змушували мене щось робити. Однак вони дуже важко ставилися до мого навчання. Це, безсумнівно, дуже єврейська поведінка. (сміється). Коли мені було 97 зі 100 на іспиті, вони мені говорили: "Ви повинні мати 100 зі 100!" Тож я добре знаю це почуття, але, на щастя, не з такою інтенсивністю, як мій характер.
На вашу думку, роль Ніни буде визначальною у вашій кар'єрі ?
Я в цьому впевнений. Це найзбагачуючий і стимулюючий досвід, який я коли-небудь мав як актриса. Частково тому, що мої стосунки з Дарреном Аронофським були майже телепатичними. Він сказав півслова, і я все зрозуміла. Цей рівень спілкування актора та режисера залишається дуже рідкісним. Я ніколи раніше не мав цього з іншим режисером.
Інтерв’ю та переклад Алекса Вісенте
Чорний лебідь Даррен Аронофкі, Наталі Портман, Міла Куніс, Вінсент Кассель (США, 2010, 1h48), випущена 9 лютого