Нічний дзвінок, коли Голлівуд озброює (жорстко) критику з боку ЗМІ - Збройні дії
Фільм Нічний дзвінок (Нічний гусениця оригінал), випущений у Франції 26 листопада, розповідає історію чоловіка, який став вільним репортером іміджу в Лос-Анджелесі. Хоча тут не йдеться про глибоке обговорення змісту фільму, слід зазначити, що певні елементи сценарію та певні сцени висвітлюють механізми, що регулюють виробництво інформаційних програм. Фільм описує ці механізми в дуже специфічній обстановці (регіональні ефіри новин у Лос-Анджелесі), але їх видання чітко показує, що вони працюють у багатьох інших контекстах.
Від вигадки до реальності
Головний герой фільму змушений стати "нічним гусеничним", репортером фріланс кочує вночі по Лос-Анджелесі, радіо на поліцейських частотах. Мета полягає в тому, щоб бути там якомога швидше, коли трапиться інцидент (напад, автомобільна аварія, пожежа, стрілянина), щоб отримати максимально чіткі зображення (" графічний Вони кажуть у фільмі), і продають їх регіональним каналам, які використовують їх для збільшення аудиторії для своїх ранкових програм новин. Кредо припускається: "Якщо це буде кровоточити, це буде в заголовках" ("Якщо воно кровоточить, це веде"). Ось так ми бачимо, як місцеві новини відкривають крупні зображення тіла жертви ДТП або сімей, загиблих під час крадіжки.
Якщо термін " нічний гусеничний "Винайдено," професія "існує в Лос-Анджелесі під назвою" стрингер (Термін, як правило, позначає репортера або місцевого кореспондента). Два з них " стрингери "Брав участь у фільмі як технічний радник [1]. Ще " стрингер Інтерв’ю з Олександром Гітманом відбулось на сайті журналу Вражений. Зокрема, він вказує на елементи фільму, з якими він справді стикається у своїй діяльності. До питання про можливість заробляти на життя як " стрингер », Він відповідає [2]: "Існує велика конкуренція (...) Якщо хтось проводить там багато часу, напевно, у нього все вийде". Що стосується правдивості максими "Якщо воно кровоточить, це веде", він постачає без лаку: “Це твердження, яке відповідає дійсності. Питання в тому, що продається, і ця історія продається ".
У фільмі характер головного редактора пояснює тип зображень (завжди насильницьких), які прагне отримати її канал: "звіт" вважатиметься кращим, коли жертва (і) буде білою, а інцидент Виробляється в досить заможному районі. Чи є цей опис предметів надійним для Олександра Гітмана? " Абсолютно. Якщо стрілянина трапляється в поганому районі (.) Там, де живе дуже мало білих людей - особливо, якщо це чорношкірі проти чорних злочинів - тоді подібні речі, безперечно, частіше ігноруються (...). Але пограбування в білому районі, де когось зламали, коли вони були вдома, - це дуже гарна історія, це буде продано " [3]. На жаль, це стрингер не може пояснити, чому менеджери каналів визначають теми, які їх цікавлять, таким чином [4], але немає сумнівів: “Рішення приймають [люди, відповідальні за] інформацію; вони насправді задають тон ”.
З стрингери журналістам
Для стрингери, тоді можливість отримання винагороди залежить від їх здатності надавати зображення, що відповідають очікуванням каналів. Отже, цей пошук необроблених, жорстоких, іноді кривавих образів, на яких набираються стрингери, ініціюється каналами та їх менеджерами інформації. Ден Гілрой, письменник і режисер фільму, і Джейк Гілленхол, актор і продюсер, не є радикальними критиками. За їхніми словами, "Кожен несе відповідальність" цієї гонки за шокуючі образи: стрингери хто їх знімає, люди, які відповідають за канали, які платять за них і транслюють їх, і, в крайньому випадку, (багато) глядачів, які їх дивляться [5]. Паралель проводиться з їжею: оскільки є люди, які їдять шкідливі продукти, іноді свідомо, як ми можемо звинуватити тих, хто їх виробляє? Очевидно, що ці міркування, що очищають виробників інформації, суперечать серйозній критиці, так само, як аргумент, що звільняє Монсанто, не може бути сприйнятий для ретельного аналізу виробництва продуктів харчування.
Більш суттєвий аналіз розпочнеться з того, що на цих місцевих комерційних каналах бюлетені новин не мають на меті інформувати. Дослідження, опубліковане в 2010 р., Яке охоплювало 8 місцевих каліфорнійських каналів, показало тип вмісту, який найчастіше транслюється, та їх відповідну тривалість у 30-хвилинному бюлетені: 10 хвилин 35 секунд реклами та трейлерів. 3 хвилини 36 спорту та погоди; 2 хвилини 50 хв. Інформації про "злочини", цей тип суб'єктів робить "першу сторінку" у третині випадків; місцева політика обговорювалась у 2,5% суб'єктів [6]. Ці цифри демонструють принцип роботи цих інформаційних бюлетенів: як і більшість програм, це все про продаж глядачів рекламодавцям. Тоді промислова логіка інформації полягає в тому, щоб виробляти із найменшими витратами теми, які утримуватимуть найбільшу аудиторію на каналі. У цій логіці роль стрингерів ідентична ролі всіх журналістів, зайнятих на каналах, які зробили інформацію приманкою для аудиторії, яку вони продають рекламодавцям: виробляти теми, які утримують найбільшу аудиторію найскромнішими засобами.
Від Каліфорнії до Франції
Очевидно, справа тут не в тому, щоб стверджувати, що французькі чи європейські телеканали працюють точно так само, як місцевий каліфорнійський канал. Тим не менше, крайній випадок цих ланцюгів та стрингерів, які вони платять пропорційно кількості гемоглобіну, є майже хімічно чистим прикладом того, що відбувається з інформацією, коли вона абсолютно нехтується як така і відволікається з метою продажу відомий доступний час для мозку. Однак ця комерційна логіка добре працює у Франції, хоча і не з такою інтенсивністю. Щоб переконатися в цьому, достатньо врахувати увагу, з якою аудиторії вивчають керівники редакції, державної служби станом на TF1, та наслідки цієї логіки "гонки за рейтинги": збіднення якості новин (дефіцит "предметних" тем, непропорційне місце різним фактам тощо), множення викидів "сенсаційних" звітів, всюдисущі вигадки поліції зроблено в США, тощо.
Хоча фільм Нічний дзвінок не є частиною підходу радикальної критики ЗМІ (як це чітко видно із заяв сценариста-режисера та актора-продюсера), він бере участь у викритті безчинств, які зазнає інформація, коли люди, відповідальні за її виробництво, вважають це видовище. У Сполучених Штатах, як і скрізь, ця концепція, схоже, набуває популярності. Коли відбудуться повторювані криваві крупні плани на відкритті 20-ї години Франції 2 або TF1? Ми віддаємо перевагу іншому питанню: як забезпечити, щоб інформація, в тому числі і особливо в засобах масової інформації з найширшим розповсюдженням, стала справжнім інструментом демократичних публічних дискусій? [8]