Нобель дістається Світлані Олексійович, голосописці - Республіці книг
Буде важко, якщо не неможливо, судити про рішення членів Нобелівського комітету з літератури щодо творчості Світлани Олександрівни Олексійович (1948), не маючи на увазі той факт, що він перекладений на двадцять мов. був відзначений кілька разів (Премія миру німецьких книготорговців, Премія миру Еріка-Марія Нота, Премія Медічі та Краща іноземна книга року журналом Lire), починаючи з першої, дуже офіційної ціни комсомолу в 1986 році (але з вода текла під мостами ...), але деякі з її книг все ще заборонені цензурою власної країни, Білорусі. Усі ці лаври зробили її нобелісткою на кілька років. Його ім’я вигадувалося кілька днів. І вже сьогодні рано вранці, не чекаючи білого диму на дахах Шведської академії, критик Джулі Кларіні присвятила їй свою рубрику в "Культурному трактаті" Вінсента Жозе на France-Musique.
Ми знаємо його метод, який сам по собі став жанром, проілюстрований, зокрема, у Франції Жаном Хацфельдом про геноцид у Руанді: збір свідчень. Проте він дає змогу знати, як перетворити цю сировину на літературу, після сильної роботи зі складання інтерв’ю, де інтер’єрність і реальність в кінцевому підсумку об’єднуються. Іншими словами, він залишився б журналістським. Вона володіє мистецтвом перетворення. Це випадок з Цинкові труни (1990) Слухання травм молодих радянських ветеранів Афганської війни, Благання (1999) про наслідки Чорнобильської ядерної катастрофи та с Кінець Червоної людини (2013) про розчарування та розчарування пострадянських росіян та про ностальгію за античним режимом (її можна почути тут під час її белетризації на тему «Франція-культура»). Спосіб спостерігати за реальністю в її жорстокій правді, записувати її та відновлювати, що вразило першого видавця Крістіана Бургуа у Франції, потім Плона і, нарешті, Actes sud, за висловом російської перекладачки Софі Бенеч (читайте його безкоштовні коментарі до Мандельштама і Ахматова тут). Слова, які говорять не лише про жах і страждання, але і про відмову.
Світлана Олексійович хоче бути вічним "здивованим людиною". Люди, яких вона допитує, часто анонімні, люди мало, ті, хто помирає, не залишивши сліду, забутий історією, часто забутий істориками та знущається з боку журналістів - до того ж вона від втоми щодо цієї практики зверталася до книг. З Мінська, де вона знову живе після кількох вигнанців, вона є меморіалом почуттів, переживань та переживань інших; таким чином, він складає від книги до книги підпільний і паралельний архів пам'яті своїх країн, Радянського Союзу та Білорусі, у найтемнішому. Вона надзвичайно змогла вказати на амбівалентність Хомо Радяника, ідеаліста, деформованого тоталітарним порядком.
"Ми не повинні забувати, що ті, хто відповідає за торжество зла у світі, є не його сліпими виконавцями, а духами-ясновидцями, які служать добру", - любить цитувати вона, використовуючи слова філософа. Витоки абсолютного зла є "головним" питанням з його шлейфом насильства, ненависті та приниження, але саме війна веде шлях. Війна пронизує всі її сторінки, навіть і особливо, коли вона не називається (вона повертається до цього в цьому інтерв’ю Енн Брансвік у XXI). Це розташування свідчень сьогодні є добре сформульованим літературним жанром, принаймні російською мовою: вони називають це "голосовим романом". Що не є хоровим романом чи серією діалогів. Світлана Алексійович ніколи не соромиться сплатити борг перед своїм співвітчизником Олександром Адамовичем (1927-1994), співавтором Книга облоги Ленінграда. Він є його зразком для наслідування, навіть якщо Достоєвський залишається безперечним господарем.
Це трапляється рідко, тому це заслуговує на підкреслення: Нобелівці хотіли виділити в цьому письменнику не лише жінку, першооригінальність, але автора есеїв та квазідокументальних історій, а не романів чи поезій. Незважаючи на те, що цей твір справді письменницький, це не вигадка чи фантазія. Швидше нехудожня література, суміш репортажів та усної історії. Тим більше причин бачити теж політична премія та премія, присуджена за мужність, а не за турботу про літературу, як це іноді буває у Стокгольмі.
(1) Витяг з інтерв’ю Світлани Олексійович та Мішеля Ельтчанінова, опублікованого як передмова до збірки його творів (774 сторінки, 26 євро, Actes sud), опублікованої у збірнику Thesaurus 7 жовтня, тобто вчора! Ми знаходимо там Війна не має жіночого обличчя, Останні свідки та Молитва, переклад Галі Акерман, П'єра Лорен і Анни Кольдефі-Фокар)