Огляд нехудожньої книги Піаніст у розквіті - книги - FAZ

Написання автобіографії в сорок п’ять років: чи це не занадто рано? Або навіть трохи підозрілий? Чи не повинно бути чогось іншого в сорок п’ять? Може, навіть - з усією повагою - найнеобхідніше? Так, можливо. Але протягом цього двадцять першого століття все більше і більше тих, хто пише свою автобіографію, вже як молоді, іноді навіть зовсім молоді люди переживали і створювали основи свого життя. Це герої поп-культури. Поп-кар’єра гучна, безлюдна, глобальна та фінансово інтенсивна - і недовга. Ціле покоління екс-естрадних великих людей уже ходить серед нас, чоловіки та жінки у розквіті сил, вчорашні зірки, які сьогодні все ще перебувають у таких категоріях, як "Що насправді робить .?" з'являються.

нехудожньої

Поп-культура розширила спектр важливих резюме. Робити свою велику справу між двадцятьма і тридцятьма п’ятьма, а потім робити щось зовсім інше, щось непомітне або просто взагалі нічого - це вже не повинно бути провалом. Навпаки: поп-музику розумів не конферансьє, який після великих світових турів бовтався до останнього можливого пивного намету, а той, хто в тридцять п’ять перейшов на ринок нерухомості без скарг. Тож якщо ми хочемо зберегти ідею життя, хоч би якою героїчно особливою, тоді нам до цього життя треба звикати. Безумовно, в музичній індустрії. У спорті все одно. Незабаром, можливо, навіть у літературі.

Кінець теоретичної передмови. Джо Джексону п’ять років і поп-музикант. Його коротка біографія читається як у бразильської футбольної зірки: від вуличного футболу до національного гравця. Девід Ян Джексон народився в 1954 році і виріс у Пурсмуті, в староанглійському пролетарському середовищі. Він важка, власна, хвороблива дитина, він сильно відрізняється від інших, настільки відмінний, що твердо вірить, що його батьки не є його батьками. У віці десяти років він нарешті знайшов музику, щоб уникнути шкільного спорту та шкільних спортсменів. Він залишається невизначеним: чи варто йому повністю присвятити серйозну класичну музику і, таким чином, повністю відмовитись від свого пролетарського світу, чи, як естрадний музикант, йому слід повністю присвятити цей світ. У вісімнадцять років Джексон навчався три дні на тиждень у Королівській музичній академії в Лондоні, тоді як у решті чотири він відвідував дискотеки та міські міські бари з третьосортними групами або проводив фонову музику в клубі "Playboy". Тоді закінчуються його музичні мандрівні роки.

У 1979 році він випустив свій перший альбом "Look Sharp" у ролі "Джо" Джексона. Сучасний звужений звук Нової хвилі швидко робить худого чоловіка, який є чим завгодно аніме артистом, знаменитим. Нові альбоми виходять у звичайні інтервали, і принаймні з "Steppin 'Out" з LP "Night and Day" ви, яким виповнилося сорок сорок років, якщо ви жили на цій планеті у вісімдесятих, ви, безсумнівно, можете гудіти задовільно. Потім у 1990-х Джо Джексон зникає з центру уваги поп-музики. Це відбувається частково тому, що він сам робить більш-менш творчі перерви, почасти тому, що молодість та новизна в естрадному секторі є майже обов'язковими складовими успіху.

Поки що типова - або, принаймні, загальна - історія. Але зараз є дві особливі особливості. По-перше, з середини 90-х Джо Джексон намагався знайти власний музичний шлях між попсовою та класичною музикою, шлях від парадних хітів та світових гастролей. Нещодавно навіть вийшов його компакт-диск "Симфонія No1". А з іншого боку, Джо Джексон написав автобіографію з фільмом "Засіб проти тяжіння", яка аж ніяк - як це було б очевидно - не є сумою його (звичайно, поганого) досвіду у Big Show Biz. Швидше, він пише виключно про своє дитинство та свої музичні спроби до свого прориву з "Look Sharp". На додаток до дивних історій з молоді та музичної культури сімдесятих, він насправді подає щось на зразок зразкового проекту побудови естетичної свідомості в епоху естради.

Складні слова, правда, але я дотримуюсь цього. Тому що автобіографія Джексона - це не просто історія музиканта, розказана з обережною легкістю та сухим гумором. Не будучи претензійно задумливим, він також обертається навколо центральної теми, що викликає по-справжньому загальне занепокоєння: як, хлопчик років сімдесяти, що цікавиться музикою, задається питанням, як відноситься до того, що серйозна класична музика поєднується в неемоційний (і неротичний) авангард, тоді як, з іншого боку, величезні натовпи у всьому світі рухаються до основи простою, якщо не сказати примітивною, поп-музикою? Що робити? Джексон знає альтернативи, він ними живе. Він бачить, як вихованці Королівської музичної академії грають на інтелектуальних трюках на музичному папері, і він грає на клавішних у фоновому режимі, коли його фронтмен на якійсь сцені доводить зал до бунту з кількома стандартними акордами.

Те, як Джексон розповідає про свою молодість, є алегорією цієї роздвоєності. Як дитина робітничого класу він повинен бути справжнім поп-типом, як природжений аутсард. Але в академії він почувається панком, а в передмісті інтелектуалом. Його ніде немає вдома - лише в музиці, а в музиці в цілому, як життєвому плані проти буржуазних планів. Його музичні мандрівні роки - це одноразовий пошук його музики як «засобу проти гравітації». "Музика була такою ж доброю, як і будь-яка релігія", - останнє речення його автобіографії. Джексон - глибоко віруючий, занадто інтелектуальний і просвічений, щоб належати до будь-якої релігії чи церкви. Його музичне життя було і є активним, але через страждання від двох культур U та E він будує міст до споживачів музики. Його автобіографія говорить голосно і зрозуміло поколінню, яке тепер сортує свої компакт-диски за алфавітом і насправді вважає жахливим, коли "Бітлз" і "Бетховен" стоять поруч. Жахливо - і якось правильно.

Джо Джексон: "Ліки від тяжіння". Музичні мандрівні роки. З англійської переклали Андреас Вострак та Урсула Барт. Satzwerk Verlag, Göttingen 1999. 333 с., Тверда обкладинка, 45 дм.