Огляди фільмів "Доміно" Брайана де Пальми та "Самогубця-туриста" Джонаса Олександра Арнбі - У кінотеатрі

Додому
Блог
Огляди преси
Книги
кінотеатр
журнал
архів
Інформаційний бюлетень

Реклама в дайвері:
Тут ви знайдете всю інформацію про наші формати реклами та ціни

Дебати про Перлентаухера Літературна критика в Інтернеті: ініціатор Вольфрам Шютте. За сприяння Зіглінде Гейзел, Яна Дрес та інших
Даніеле Делл'Аглі: Повстання в тимчасовій царині: прохання про звільнення питання евтаназії з-під вантролів політики та з нею елітних емісій пактів
Дебати про монотеїзм у Перлентаухері: ініціатор Ян Ассманн. За сприяння Клауса Мюллера, Пітера Слотердайка та інших
Дебати про обрізання: у дайверів та інших ЗМІ
Дебати "Іслам у Європі": За участю Паскаля Брукнера, Яна Буруми, Некла Келек, Ларса Густафссона, Адама Кшемінського, Бассама Тібі та інших.
Датська суперечка щодо карикатури: огляд європейської преси
Роман Вальсера: Суперечка навколо роману Мартіна Уолсера "Смерть критика"
11 вересня: огляд преси
Листя, що падає: Про позицію сторінок із функціями сьогодні

Гетц Алі
Ілля Браун
Паскаль Брукнер
Тьєррі Червель
Текла Данненберг
Даніеле Делл'Аглі
Лукас Ферстер
Томас Гро
Андре Глюксманн
Юрген Хабермас
Некла Келек
Георг Кляйн
Еккехард Кнорер
Марі Луїза Нотт
Вольфганг Краушаар
Маттіас Кунцель
Єва Квісторп
Анжа Зелігер
Вольфганг Ульріх
Мартін Фогель
Арно Відманн
Рюдігер Вішенбарт

У кінотеатрі

Арія світла і тіні

Кінофільм. Ніколай Бюнеманн, Карстен Мюнт

Два Данські поліцейські: Ми бачимо старшого Ларса (Søren Malling) у сутінках його вітальні, фари автомобілів, що їхали зовні вулицею, закривають його обличчя тінями, прикладом в руці, пляшкою шнапсу на столі перед ним. Образ людини, якій доводиться вести внутрішній бій. Про що саме мова, ми дізнаємось лише пізніше - коли для нього вже пізно. Коли він забирає свого молодшого, енергійного колегу Крістіана Тофта (Микола Костер-Вальдау) для спільного патрулювання, жінка, з якою він був на побаченні, триває так довго тримається в ліжку, що коли він нарешті поспішає, він забуває свою службову зброю. Саме особиста участь занурює героїв "Доміно" в нещастя.

Зрештою, Де Пальма залишає і своїх героїв, і глядачі втрачають землю під ногами. Тільки хиткий дощовий жолоб, до якого чіпляються мисливці та полювали, стоїть між ними та безоднею. Після падіння в глибину, яке обидва чоловіки переживають неушкодженими, Зайці нарешті можуть врятуватися. Настільки ж майстерно, як Де Пальма досі опановує афектну машину кінотеатру в цій прелюдії, він навіть не намагається приховати той факт, що велич ваших давніх часів дешевим цифровий вигляд європейського телевізійного фільму справжнє стикається. Саме із протиставлення його амбіцій, з одного боку, та фінансово-технічних ресурсів, з іншого, виникає продуктивний дисонанс, який лежить у центрі фільму.

Крістіан та його колега Алекс (Каріс Ван Хаутен), у якого був роман з Ларсом, який незабаром піддасться своїй травмі в лікарні і чекає дитину, вирушають на пошуки Зайців, справжнє ім'я яких Езра Тарзі. Їх полювання веде їх до середовища Ісламістський терорист; і, отже, між фронтами війни, в якій релігійні фанатики у своєму вбивчому хрестовому поході проти "невірних" слизьких і цинічне ЦРУ-агент Обличчя Джо Мартіна (Гай Пірс). Чоловік, який належить до організації, яка керує в'язницею для катувань у Гуантанамо, і не соромлячись дозволить розшукуваному поліцейському вбивці зробити за нього брудну роботу. Дуже важливо, щоб Тарзі міг працювати з іншими засобами, оскільки він не перебуває під наглядом американської преси. У своєму передостанньому фільмі, іракському макетному фільмі "Перероблений", Де Пальма показав, що війни наближається 21 століття за своєю природою Іміджеві війни є. Там, де насильство ЦРУ має на меті уникнути видимості, ІД турбується про те, щоб показати свої справи всьому світу в Інтернеті.

Акти крові на ІС є насамперед втручаннями в кровообіг гегемонічні західні образи - у випадку з Доміно це була б кулеметна розправа на європейському кінофестивалі. У той же час ісламісти використовують естетику західних ЗМІ. В одній сцені Крістіан Алекс вказує на те, наскільки складними є їхні відеозаписи з відсіканням голови. Атака знята в прямому ефірі знову нагадує про стрільців від першої особи, що може свідчити про те, що знищення людського життя вимагає вимислення реальних жертв. Думка, що це лише дозволяє зловмисникам психологічно проводити свої кровопролиття, принаймні резонує з цим. Однак зображення також стосуються (західного) Фетиш автентичності, що їм потрібно досягти своєї політичної мети: поширення страху та терору.

Фінал "Фуріозо", знятий майже повністю в уповільненому темпі та без діалогу, об'єднує чотирьох головних героїв фільму в місці, де також відзначається видовище ритуального вбивства: у південно-іспанському Арена для кориди. Для них залишається лише гірке усвідомлення того, що вони живуть у світі, в якому, у кращому випадку, їхні приватні сплетення можна вирішити, задовольнивши їхнє бажання помститися. Більші структури, які загрожують і частково знищують життя їхніх близьких, давно перейшли у сферу, яка не під силу людині. Зрештою, те саме стосується і самого фільму: емоційний та естетичний надлишок, що склав особистий підпис жанрового автора ХХ століття, вже давно виглядав як анахронічне чужорідне тіло в стандартизованому потоці образів 21-го. Ті, для кого картинки повністю свої Функція як політична зброя піднятися, давно перемогли у війні за них.

Ніколай Бюнеман

Доміно - Данія 2019 - Режисер: Брайан де Пальма - Актори: Микола Костер-Вальдау, Сьорен Маллінг, Ерік Ебуані, Каріс Ван Хаутен, Гай Пірс - Тривалість: 89 хвилин. "Доміно" на justwatch

Макс присуджує п’ять балів за свій фізичний стан. П’ять із десяти. Додаток, який регулярно запитує про його здоров’я, зазначає нерішучість, яка відображається в цифрах, і нагадує йому про ранкову мовленнєву практику. У рутині є причина, що він розмотується так само сумлінно і безрадісно, як і той, хто говорить на мові, що відзначає мовну підготовку: у Макса є одна Пухлина мозку. Коли діагноз поставляється вчасно до його 40-річчя, його життя зупиняється о 5/10. Його робота страховим агентом незабаром була настільки ж механічною, як і стосунки з дівчиною Лерке (Тува Новотний).

Скорочене життя залежить від кожного рішення, руху та жесту в житті Макса. Сама думка поділитися цією вагою з Лерке настільки переповнила Макса, що замість спільної розмови за гребінцями, спаржею та соусом манго незабаром була зроблена перша спроба самогубства. Але так міцно, як вузол, пов’язаний для нього клерком будівельного магазину, Максу доводиться з петлею на шиї визнати, що його життя не хоче бути закінченим легко. Жалюгідні спроби самовпевнено подати у відставку ще до того, як пухлина почне знищувати власну істоту, все зазнає невдачі через непристойну силу конформізму: спочатку сусід під’їжджає в машині, а потім не в той момент дзвонить мобільний телефон. "Турист-самогубця - втечі немає" найсильніший у цих сценах, які зображують абсурдну комедію, але ніколи не присвячують їй більше співчуття. 05/10 - болісна межа між життям і смертю, a нестерпний тупиковий стан.

Бізнес-модель пропонує вихід і, отже, серце фільму. Компанія під назвою "Аврора" пропонує Самогубство як короткі канікули у віддаленому розкішному курорті. Помирати за вищий клас - без родичів, без сорому, за власними правилами. Макс замовляє канікули, і відтепер пропонують розкішний сніданок, курс медитації, спа-центр та чай з героїном замість важких буденних справ брехні. Тоді смерть повинна прийти безболісно за допомогою простої таблетки. Похорон там за запитом з еко-урна або бажана рослина, для якої власна тушка може забезпечити поживні речовини. Фільм займає величезну кількість часу, щоб представити програму «Аврора», яка кричить про дистопію задовго до того, як кришку компостної урни піднімуть. Самогубство, передане на ринок послуг, також служить базовою структурою для фільму, в якому Макса можуть переслідувати спогади про його життя.

Тож, поки останнє розкішне перебування на курорті, згідно з політикою компанії, накочується з дистопічними фанфарами, фільм розгортає спалахи прозаїчної і фактично нещадно лінійної, але потім повністю фрагментованої драми, яка супроводжує смертельну хворобу: перші симптоми, візит до лікаря, діагностика, мовна підготовка, погіршення стану і нарешті тупик 5/10. Чого не вистачає в готелі, який намагається придушити всі ці речі зі свідомості, і що дозволяє Максу випробувати ті самі сумніви, що виникли, коли він стояв на табуреті з мотузкою на шиї, - це вічно відкладена дискусія з Лерке. все включено-Самогубство не може замінити допомогу друга, але цей шлях назад також заблокований.

Чого не вистачає "Самогубцю-туристу", щоб мати змогу перетворити драму долі на трилер, який Макс пережив у готелі, намагаючись скоротити відпустку без кремації, - це Почуття часу. Завдяки постійним стрибкам між життям, яке залишилося позаду, і повсякденним життям готелю «Аврора», який поступово дрейфує до «Сутінкової зони», фільм поступово відокремлюється від тягаря смертельної хвороби та страху втратити свою істоту. Час, який невпинно прогресував із діагностикою смертельної пухлини, раптово розколюється на всі боки. Сам персонал готелю нагадує вам, іноді доброзичливо, іноді однозначно, що Максу незабаром доведеться вбитись. Фільм може справді реалізувати своє жахливе бачення, яке вириває гідну смерть з притулку приватних та сімейних та передає на вільний ринок, але тоді це не так. То що залишається, коли драма минула смерть, а трилер залишив за собою жах? Втеча в невизначеність. Один можливий невизначена середина. П’ятірка за шкалою десять.

Карстен Мунт

Турист-самогубця - Неможливо врятуватися - Данія 2019 - ВВ: Selvmordsturisten - Режисер: Йонас Олександр Арнбі. З Ніколаєм Костер-Вальдау, Кейт Ешфілд, Тувою Новотним, Робертом Арамайо, Яном Бійвоетом, Сонею Ріхтер - тривалість: 90 хвилин