Олексій Ратманський, новий балетний цар
Російський хореограф, який базується в США, є генієм класичного відродження, з яким борються компанії. Париж відкриє свою "Сплячу красуню", потім "Лебедине озеро".
Паризький матч. Цього року від Парижа до Цюріха, від Мілана до Нью-Йорка вас не пропустити.Олексій Ратманський. Скажімо, Нью-Йорк став для мене домом. Але проекти надходять звідусіль. Я не страждаю від цих безперервних подорожей. Я переїжджаю вже двадцять п’ять років! І мене це навіть надихає, бо кожен раз беруть участь люди, зустрічі.
Ти все ще почуваєшся росіянином ?
Це моє коріння, це моя мова. Але я дізнався про своє ремесло на Заході, як і на Сході. Моя культура неоднозначна.
У вас минуле як танцівниці. Як ти став хореографом ?
Наскільки я пам’ятаю, навіть вступаючи до школи, я вирішив, що хочу бути балетмейстером! Я візуалізував рух, простір та музику. Я вже любив організовувати поїздки для своїх друзів! Потім залізна завіса відкрилася, ми могли бачити речі з інших місць. Раптом ми мали доступ майже до всього.
"У школі, в Росії, нам ніколи не говорили ні про Баричникова, ні про Нурієва"
Чого вам не вистачало ?
У школі нам ніколи не говорили ні про Баричникова, ні про Нурієва, наприклад, найбільших танцюристів 20 століття, росіян! У 1992 році я поїхав на Захід: спочатку я чинив опір. Я думав, що російський балет - це єдиний спосіб танцювати. Згодом, навпаки, я подумав, що запилено! Зараз я спокійний зі своїм досвідом.
Ви були художнім керівником у Великому театрі з 2004 по 2009 рік. Найпрестижніша позиція у світі танцю в Росії.
Я був там п’ять років. Це довго і коротко одночасно. Я ніколи не очолював війська. Для мене найголовнішим було «мати справу» зі стресовими ситуаціями. І з людьми за межами Великого! Як тільки я був у студії з танцюристами, було простіше. Що я справді зрозумів після цих років, так це те, що Большой театр був більшим, ніж мої амбіції.
Чи все ще в Росії шанують класичний танець? ?
Наприкінці XIX століття на мистецтво було вкладено багато грошей, які привезли до Росії найкращих хореографів з Європи. У нас був композитор Чайковський. Але танцями займалася еліта. Тоді це був радянський період, і балет став інструментом пропаганди, будь то Кіров чи Великий. Країна мала своїх кумирів, таких як Майя Плісецька чи Іван Васильєв. Після падіння СРСР публіка продовжувала чіплятись до танцю - найкрасивішого в країні.
Ви реконструювали деякі балети, такі як "Спляча красуня" та "Лебедине озеро". Ви можете пояснити нам свій метод роботи ?
Якщо порівнювати танець з літературою чи оперою, то історичних джерел небагато. Іноді ви починаєте з порожньої сторінки. Я проводив дослідження в Гарварді разом із дружиною. Ми обоє місяцями читали книги, архіви танців; щоб відтворити ці балети, мені довелося розшифрувати ці ноти, зрозуміти цю мову. Я дуже пишаюся виконаною роботою. Він відкрив мені новий світ. Я відчував себе Алісою, яка відкриває ще один чудовий Всесвіт.
Що ви виявили інше ?
Всі зміни з роками, щоб бути модними, сяяти на сцені. І, найчастіше, модифікації, що суперечать початковій ідеї хореографа. Думаю, Петипі було б погано, бачачи, що сталося з її творіннями! Наприклад, балет спочатку більше покладався на швидкість виконання; у Petipa танець «швидкий» та витончений. Але потроху балет від нього відірвався. Сьогодні на ньому грає сучасний танець із Форсайтами чи Макгрегорами. Певним чином, мої реконструкції пов’язані з нинішнім творінням.
"Не суперечливо працювати над минулим і бути людиною 21 століття"
Ви не ризикуєте звучати старомодно ?
Не суперечливо працювати над минулим і бути людиною 21 століття. Я не змушую себе бути в тренді. Я міг би підписувати шматки в стилі дня, але це змусило б мою натуру. Якщо ви знайдете для мене трохи старої моди, це добре. Я не хочу вдавати, що я хтось інший. І тоді, повага майстрів мене влаштовує.
Чи легко танцюристи йдуть за вами цим шляхом? ?
Їм часом важко, фізично та розумово. Вони вважають, що часи змінюються. То навіщо повертатися назад! Я кажу їм, що щось може загубитися. Ми повинні поважати ці знання в продовження.
Як ви вибираєте танцівницю ?
Музичність та фантазія. Я прагну здатності інтерпретувати кроки, а не повторювати їх. Іноді я помиляюся.
По приїзду до Паризької опери Бенджамін Міллепіе говорив про відсутність різноманітності в класичному балеті. Як ти гадаєш ?
Це виправдана дискусія. Танець - це не національність чи колір шкіри. Наприклад, я не бачу проблеми з чорними лебедями. З іншого боку, не можна забувати, що для класики потрібен певний тип тіла. Хоч би носити пачки.
"Спляча красуня", хореографія Олексія Ратманського, Американський театр балету, з 2 по 10 вересня, Опера Бастилія, Париж."Лебедине озеро", хореографія Олексія Ратманського, балет де ла Скала в Мілані, з 5 по 13 листопада, Палац конгресів, Париж.