Опера як маркер ідентичності - Opera Lounge

Іван Зайц: "Нікола Субіч Срінський" з Рієки в CPO

Італійсько-австрійсько-хорватський композитор Іван Зайц (насправді Джованні фон/де Зайц 1832/Фіуме -1914/Загреб) можна розглядати як подальшого політичного та художнього представника величезних соціальних потрясінь у другій половині 19 століття в Європі. Його автобіографія та його кар'єра майже символізують розпад старого національного ладу та великих державних блоків. З часу остаточного вигнання Наполеона та нищівної реставрації термін "національний" має особливе значення, особливо для колишніх народів К. та К. Італія і особливо сьогоднішній Східний блок були втрачені Австрією після Сараєво. Таким чином були відновлені нові кордони колишньої багатоетнічної держави.

Іван Зайц 1875 р. На гравюрі Мукаровського/OBA

Подібно до своїх колег Монюшка та Каррера, Джованні фон/де Зайц також пройшов цей болісний шлях від (відчутого) без громадянства/підпорядкованого до гордого національно свідомого Івана Зайця, який до кінця свого життя вінчав це знову тріумфально записаною визвольною оперою Нікола Субіч Срінський, Виступаючи в Хорватії як національна опера проти османів (подібно до Маркоса Боцаріса Каррера в Греції) - наступний коментар у буклеті до нового запису дуже прихований для національних очей. На жаль, новий компакт-диск є сильно скороченою версією, як запис 2018 року від театру Івана Зайця в Рієці, колишнього італійського Фіуме та рідного міста Зайця cpo вийшов - чудовий вчинок, до цього часу старий поглинання LP Yugoton на компакт-диску під керівництвом Мілана Сакса (це з балетом, а також на youtube, з youtube показує більше оптичних записів із Загреба в 1967 році і знову в 1997 році та на концерті там у 2018 році а також на оперізіані з Рієки-2018, все без балету; є також запис Зрінського на YouTube зі Спліту 1991 року в дикому вигляді і в 2008 році оптично такий же патріотичний і барвистий, як інші згадані).

Іван Зайц: Я завжди вважав так званих менших композиторів (compositori minori) з району Верді настільки захоплюючими в своїх зусиллях розробити альтернативну музичну мову гігантам італійської опери і, таким чином, продемонструвати незалежну ідентичність. Читачі operalounge.de не уникнуть того, що ми вже багато повідомляли про цих музикантів - Марцано - один з них, але перш за все Каррер, Гомес чи Аполлоні, згодом також каталанці або, звичайно, перед Пончієллі (і багато інших, як Бона, Меркаданте, Фаччо і багато іншого). Усіх об’єднує зусилля вийти з тіні Верді, який домінував на музичній сцені не лише в Італії - лише Вагнер наближається до нього за впливом на його епоху.

Також захоплюють композитори, які внаслідок політичних подій у Європі перетворюються від продюсерів досить приємної музики до палких борців за свободу і тим самим ставлять свою творчу силу на службу національній справі - опері як пропаганді (в дусі молодого Верді). Іван Зайц - один із них (як і його грецькі колеги Каррер, Самара чи Обер у Бельгії/Франції). Що свідчить про те, що опера як машина політичної пропаганди однозначно може мати вплив або принаймні відображати соціальні та політичні течії того часу.

Іван Зайц: "Нікола Субіч Зрінські" з Рієки 2018 на cpo

Іван Зайц, як на початку Джованні де Зайц, сповнений надії К. і К., композитор з австрійського правління, змінився від оперного композитора відносно традиційних творів під впливом Італії на полум'яного хорватського націоналіста після відмежування його батьківщини від австрійського "ярма". Його визвольна опера Нікола Шубіч Зрінські струшує всі наявні шаблі проти колишніх окупантів (османи в цій опері, але насправді маються на увазі австрійці). Шукається національна ідентичність. Це мало феноменальний ефект у нещодавно об’єднаній країні. Тим не менше - його "кращі" твори походять з італійського часу у Фіуме, сьогоднішній Рієці, в мелодійному та композиційному плані. Зараз cpo випустив новий запис своєї важливої пізньої опери "Нікола Субіч Зрінські": час поглянути на композитора між новим та староєвропейським порядком у 19 столітті.

Іван Зайц Нікола Субіч Зрінські Сцена з вистави в Рієці 2018 Фото Новкович

І про самого композитора: Йоганн/Джованні фон Зайц народився в 1832 році в тодішньому італійському містечку Фіуме на Адріатичному морі, нині Рієці. Претензії Італії поширювалися на Істрію та східний берег Адріатики. Це пояснює, чому про істрійських композиторів, таких як Смареглія, досі піклуються у Трієстському театрі Верді. Адріатичний море довгий час був частиною Венеціанської морської республіки. Франц фон Суппе також є гарним прикладом цього арешту у двох країнах: коли Суппе не був у Відні, він зазвичай залучав музичні програми зі своїм справжнім італійським ім'ям Франческо Демеллі, пізніше також Франческо Суппе-Демеллі. Родина Демеллі-Суппе спочатку походила з Кремони (бабусь і дідусів). Суппе був корінним хорватом - він народився в Спліті.

Кар'єра Зайца ілюструє як музичні, так і політичні події свого часу. Навчався в Мілані (1850-55) у Стефано Рончетті-Монтіві, Альберто Маццукато і, перш за все, у Лауро Россі ("Domino nero" також востаннє виконувалося в Джесі, і його можна знайти на компакт-диску від Бонджованні). Як і багато його колег-композиторів з неіталійських країн, Зайц розглядав навчання в Міланській консерваторії як чудову і єдину можливість досягти успіху на музичній сцені свого часу. Його перша опера "La Tirolese" отримала першу премію в Міланській консерваторії в 1855 році.

Театр Івана Зайця на однойменній площі в Рієці/Вікіпедія

Іван Зайц: "Нікола Субіч Зрінські"/Сцена з виступу в Рієці 2018/Фото Новкович

(Іван Зайц: Нікола Субіч Зрінські з Альязом Фарашиним/Ловро Юранічем, Робертом Коларом/Ніколою Субіком Зріунським, Крістіною Колар/його дружиною Євою, Анамарією Кнего/їхньою дочкою Єленою та іншими, хор опери Рієка, Симфонічний оркестр Рієки, Вілле Матвеєфф; 2 СРО з двомовне лібрето та ноти, 9729878; далі йде огляд. Додаткова інформація про компакт-диски в спеціалізованих магазинах, від усіх відповідних компаній, що здійснюють замовлення поштою, та від https://www.jpc.de/jpcng/classic/home)

Іван Зайц: "Нікола Субіч Зрінські"/Сцена з виступу в Рієці 2018/Фото Новкович

Опера Нікола Субіч Зрінський. У доповненні до нового запису cpo як запису з театру імені Івана Зайця в Рієці Давор Меркас пише: Опери (композитора) (за його часу у Відні) природно відображали австрійське середовище в Zajc Прожив багато років - імператорське місто і тут особливо віденська оперета. Слов'янські (особливо чеські) елементи можна помітити в мелодіях та ритміці деяких опер, написаних після його повернення додому. Це вже можна трактувати як прагнення до національного музичного виразу, заснованого на хорватській народній музиці - хоча і в рамках загальнослов'янських ідей, які були присутні в політичних тенденціях того часу. Однак одне не підлягає сумніву, окрім суверенного володіння професією: Найвища якість композицій Зайца, деякі з яких ще не потрапили у стандартний репертуар концертних залів - це його здатність вигадувати мелодійну музику .

Для свого лібрето до опери «Нікола Субіч Зріньскі» хорватський письменник Уго Бадаліч (1851–1900) використав п’єсу «Зріни», яку молодий німецький поет і драматург Теодор Кернер (1791–1813) написав за рік до смерті. Ця драма заснована на події, яка сталася в 1566 році - історичній битві при Сіґеті. (...)

Іван Зайц: "Нікола Субіч Зрінські"/Театральний актор першої вистави в Загребі в 1841 році на хорватській мові/OBA

Іван Зайц: "Нікола Субіч Зрінський"/Фронтиспис фортепіанної редукції/OBA

У мітусні війни та тривожному дзвоні зброї Зайц (за підтримки його лібретиста) створює музичні оазиси, ідилічні чи елегічні настрої яких виглядають як сугестивні, драматургічно округлі одиниці. Відповідно, інтимні трагедії та долі людей суттєво контрастують із натовпом, коли ансамблі виконують роль vox populi та представляють представників колективної ідентичності.

Іван Зайц: "Нікола Субіч Зрінські"/Сцена з виступу в Рієці/Фото Новкович

Вся опера містить низку мелодійних арій та вишуканих оркестрових ефектів (звуки камерної музики ліричних сцен зустрічаються з чутками драматичних вистав (...).

Слід сказати, однак, що музична ідіома опери Ніколи Субіча Зріньського не може запропонувати нічого нового з точки зору гармонії чи композиції порівняно з оперною практикою того часу. Тим не менше, синтез, який Іван Зайц "викував" з елементів італійської опери та віденської оперети, а також деяких характеристик слов'янської музики у вогні його натхнення накладає на твір повністю оригінальний штамп. (...) Іван Зайц ніде не зміг досягти формальної чи психологічної монументальності та сценічної ефективності, що характеризують велику оперу Мейєрбіра - і він теж не пробував.

Балетні номери з початку другої дії, на жаль, не включені до цього запису, були першими в історії Хорватського національного театру. Вони становлять власну культурну цінність і посідають особливе місце в історії хорватського танцю, оскільки відзначають народження хорватського національного балету.

Нікола Субіч Зріньскі відіграє особливу роль в оперній історії Хорватії: це найбільш виконувана опера в історії Хорватського національного театру в Загребі, і поряд з фільмом Якова Готоваца "Еро-негідник", він бачив найбільше вистав усіх опер хорватських композиторів вдома та за кордоном. Лаконічні, легко запам'ятовуються мелодії та сувора архетипна сила їхніх хорів, серед яких слід підкреслити номер "U bojl U bojl", написаний у 1866 р., Також поза оперою "Nikola Subic Zrinjski" відомі своїй батьківщині. (...). До цього Меркас