Пам’ять про дерева між симфонічним віршем та театром бойовиків

Спочатку ніхто не очікував, що це станеться. Фабріс Мургія ставить російську атомну енергетику в центр вистави, що нагадує забуте місто. Це не Чорнобиль, а невідоме маленьке містечко, заблоковане російськими військовими на замок. Врешті-решт, свідок фактів, що виступає проти Путіна, Надезда Кутепова, вислана до Франції, підтверджує і підсилює те, що ми щойно бачили. Результат: суцільна суперечка, яка не може завдати шкоди шоу. Що триватиме до 22 неділі (в той день, дебати про ядерну енергію).

Ми знаємо світ Фабріса Мургії та його цикл "Дорога привидів", символічні міста-примари, населені людьми, що переживають таємничі катастрофи, які залишили їх позаду в історії. Глибоко в Долині смерті в США знаходився Бомбей-Біч та нечисленні вижили внаслідок невдалого туристичного проекту. Причиною є хімічне забруднення, яке знищує рибу в штучному озері. Друга частина "Діти нізвідки" повела нас до Чилі, долини Атаками, до в'язниці за режиму Піночета. Щоразу знімався і театралізований дорожній фільм та політичні роздуми з великою фламандською актрисою Вівіан Де Муйнк як спільною ниткою та оповідачем цих меланхолійних історій.

Третя частина "Пам'ять про дерева" частково йде за тією ж схемою: мертве місто, забуте в глибинах російського Уралу, подорож, центральний оповідач, але зі значними варіаціями: якщо Піночет мертвий, а Долина Мертві поза новинами, Путін живий і здоровий. Тому його спецслужби та журналісти без дозволу зняли прем'єру шоу та випустили 6-хвилинний репортаж, щоб звинуватити п'єсу в "дезінформації". Все перевіряється, каже Національний. Наш підхід жодним чином не спрямований проти Росії. Ядерна енергія є суб'єктом суспільства без кордонів, як і її вплив на людину та навколишнє середовище.

Насправді, що змушує Росію реагувати, це бурхливі остаточні свідчення російського адвоката, засланого до Франції, який засуджує факти (її батьки потрапили в цей прихований Чорнобиль) і незначна компенсація жертвам за заподіяну шкоду. Наприкінці вона втручається як виступ перед активістом. Ми знаходимось у зовсім іншому реєстрі, що дає театру громадянську місію.

Забутий та заперечений ядерний інцидент.

Перша частина розміщує в центрі пожежника-ядерника, якого зіграв великий Джоссе Депов, оповідач і жертва, досвід якого ілюструється свідченнями тих, хто вижив з околиць міста Озорськ, побічних жертв ядерної катастрофи в 1957 році, через три роки після Смерть Сталіна. Аварія, яку заперечував радянський тодішній російський режим. Образ Сталіна висить над кімнатою, як загрозливий привид холодної війни, що породив цю погано контрольовану ядерну промисловість. Але те, що переживає і страждає оповідач, іноді реалістично, як ця легенева брязкальце, підсилене навушниками, що роздаються біля входу, а іноді поетичне кожного разу, коли втручається прекрасна оркестрова партитура Домініка Пауелса. Вона несе хор дітей, які виливаються на сцену, як маленькі привиди з минулого. Він також несе душу лісу та навколишньої річки, які підступно передають запах ядерної енергії, але залишаються дуже живими, природа сильніша за людей.

Ціле складає бінарне видовище. По-перше, сценографія похмурої красуні, що переходить від реалізму до поетичного імпульсу та музики Домініка Пауелса, від групи LOD, яка видовблює та посилює поезію на сцені. У центрі інстинктивний актор, який енергійно несе розрізнений текст. Потім поява енергійного прохання, яке цікавить громадянина і вселяє пристрасть, якої бракувало в першій частині. Цікаве зіставлення, гібридне, але цікаве.

Пам’ять про дерева (Фабріс Мургія та Домінік Пауелс).