Папір у найкращому вигляді - boesnerKunstportal

Внесок редакторської групи boesner

Він повинен бути тонким або товстим, гнучким або жорстким, блискучим або матовим, гладким або шорстким? Вимоги до паперу як художнього матеріалу такі ж різноманітні, як і асортимент, що пропонується. Але які властивості насправді визначають якість художнього паперу?

І зовнішній вигляд, і особливо міцність і довговічність паперу значною мірою залежать від якості використовуваної сировини. Залежно від виду сировини розрізняють папери, що містять ганчірку, не містять деревини та містять деревину. Ганчір’яний папір складається з 100% льону та/або бавовняного волокна і тому є папером найвищої якості. Папери, що містять ганчірку, зазвичай складаються з 50% ганчірки та 50% целюлози (рослинних волокон). Дешевші папери виготовляються з 25% ганчірки, а в іншому випадку з целюлози.

Поверхня паперу (вид зверху)

Матові поверхні використовуються для делікатних зображень і особливо ідеально підходять для початківців завдяки злегка нерівномірній структурі поверхні, оскільки на обробку щітки та, таким чином, на градієнт кольору поверхня мало впливає. Крім того, ці поверхні рекомендуються всім акварелістам, які люблять працювати з дрібними деталями. Користувачі досягають повних мазків пензлем за допомогою техніки сухого фарбування та рівномірно сяючих кольорових градієнтів за допомогою техніки фарбування «мокрий на мокрий».

Шорсткі поверхні впливають на ефект зображення і ведуть до сильних, навіть рельєфних зображень. Неправильна зерниста структура робить акварелі ще більш тривимірними. Структурована поверхня створюється або структурою екрану безпосередньо під час виготовлення, або процесом тиснення після виготовлення. Швидкі мазки на сухій поверхні, які легко наносяться, лише частково дають закритий колір. Білі «вогники» на відступах на поверхні, не заповнені кольором, надають малюнку привабливого виразу. За допомогою техніки мокрого фарбування на глибоких ділянках відбувається посилення кольору. Це створює світло-темні ефекти, які впливають на світність і блиск кольору. Кольори, які вже були нанесені, можна вивести з паперу до початкової білизни (виняток становить папір, що містить ганчірку). Поверхня для атмосферних зображень, яка дуже добре підходить для двовимірного нанесення фарби та для екстремальних методів «мокрий на мокрий». Надзвичайно шорсткі поверхні додатково підкреслюють тенденцію до "світлоутворення", тут рекомендується працювати у мокрій техніці із змішаними кольорами.

Термін torchon походить з французької мови і пов'язує дуже грубу полотняну структуру. Папери з цим позначенням мають яскраво виражену, схожу на хмару структуру поверхні. Колір на ньому відрізняється, ніж на решті акварельного паперу. Намочені на вологому, більшість кольорів виділяють надзвичайно яскраві кольорові бахроми. Крім того, колір інтегрований у клей, в результаті чого виходять дуже блискучі кольори. Папери Torchon непридатні для початківців і призначені для експертів.

Як правило, якщо ви хочете детальніше і реалістичніше фарбувати, рекомендуються матові поверхні. Шорсткі та торхонні поверхні краще підходять для щедрого, мальовничого способу роботи або техніки гранулювання.

Прозорість, прозорість та прозорість

За допомогою огляду можна оцінити, чи папір мелений (чіткий) або тонко подрібнений (мазка). Переробка целюлози є одним із найдавніших і найважливіших основних процесів виробництва паперу і впливає майже на всі властивості матеріалу та паперу. Тут розрізняють шліфування Решера, при якому волокна розрізаються і розбиваються на короткі уламки волокон, створюючи повітропроникний папір, і жирне шліфування, при якому волокна в основному віджимаються, що призводить до щільних і менш вбираючих паперів.

Непрозорість (непрозорість) залежить, з одного боку, від товщини паперу, з іншого боку, велика кількість присадочного матеріалу також призводить до високого ступеня непрозорості. Прозорість, "прозорість" є небажаною для більшості паперів, за винятком трасування та деталізації паперу для малювання. Ці папери мають високу якість, якщо прозорість особливо висока.

Розміри в першу чергу мають велике значення для написання та малювання паперів, а також для всіх інших паперів, оскільки вони зв’язують волокна та наповнювачі паперу. Він повинен бути рівномірним і дозованим таким чином, щоб при застосуванні чорнила або чорнильної фарби виникали чисті лінії. Колір не повинен просочуватися на спині. Існує два типи розмірів: розмір тканини і розмір поверхні. При проклеюванні тканини клей вже додається до волокнистої суміші в чані, тоді як при проклеюванні поверхні клей наноситься на вже висохлу поверхню паперу. Помітний неадекватний, поганий розмір у вигляді нерівних ліній, які закінчуються, які іноді навіть проходять крізь папір, або шляхом «вищипування», розпушування паперових волокон з поверхні. Папір великого розміру можна розпізнати за змазаним покриттям, коли папір змочується.

Основа ваги та обсягу

Основна вага - це вага одного квадратного метра паперу, одиниця виміру - г/м2. До базової ваги 200 г/м2 говорять про папір, від 200 г/м2 - про картон або, у випадку неякісної - картон. Товщина і вага вказують, щільний ли папір, зважений наповнювачами чи дуже об’ємний. Більший обсяг досягається завдяки спеціальній (чіткій) технології подрібнення паперової сировини та значному зневодненню в папероробній машині.

Напрямок бігу

Майже кожен папір має напрямок бігу, оскільки, залежно від швидкості машини, волокна вирівнюються більш-менш уздовж у напрямку руху дроту. Це означає, що напрямок, в якому папір проходить над папероробною машиною, називається напрямком машини, а також біговим або поздовжнім напрямком. Якщо папір змочується, набухання/розтягування паперу завжди відбувається більше в поперечному напрямку, ніж у біговому. Наступні ефекти можна досягти або пояснити напрямком руху:

опір розриву більше в напрямку бігу
розтяжка більша в напрямку бігу
якщо папір стає вологим, хвилі біжать у напрямку руху
зміна розміру при різних рівнях вологості становить приблизно 1:10 між довжинами та перетинами.

З цих причин напрямок, в якому рухається папір, надзвичайно важливий для подальшої обробки. При виготовленні блоку напрямок руху повинен бути паралельним хребту блоку, інакше волога в палітурному клеї призведе до його розтягування, що зробить блок хвилястим. На практиці напрямок руху можна легко визначити, розірвавши папір на довгій і короткій сторонах. Якщо тріщина відносно чиста і пряма, ви порвались у біговому напрямку. Якщо тріщина проходить косо і зазубрено, вона порвалася в поперечному напрямку. Якщо цей короткий тест не є остаточним, ви можете покласти шматок паперу на вологу тканину і через деякий час спостерігати за утворенням канавок у напрямку бігу.

Старіння паперу

Стійкість до старіння різних паперів залежить насамперед від якості використовуваної сировини. Це відіграє незначну роль для короткочасних продуктів, таких як газети, упаковка тощо. Усі бачили, як щоденна газета жовтіє на сонячному світлі. Тут помітний високий вміст деревини в таких паперах. Старіння паперу - це процес, який можна знайти в бібліотеках, музеях тощо, навіть у звичайних квартирах, і який кожна книга переживає протягом тривалого періоду часу до повного знищення.

Причиною цього поступового процесу є сульфат алюмінію, який додається до волокон для осадження смоляного клею. Смолисте мило (серинат натрію) спочатку виготовляють із смоляної кислоти з лугом. Це легко розчиняється у воді і тече із водою продукту без додавання сульфату алюмінію, не викликаючи проклеювання. Сульфат алюмінію утворює алюмінієву резинату, яка нерозчинно обволікає волокна і склеює їх між собою. Це перетворення відбувається не кількісно, але завжди в папері залишається деяка кількість вільної кислоти (сірчаної кислоти) або кислої солі. Хімічно целюлоза складається з безлічі цукрових компонентів, які нанизані між собою, як перлове намисто. Його також можна назвати поліцукром. Вільна кислота в поєднанні з вологою розщеплює целюлозну клітковину (це називається кислотним гідролізом), а отриманий цукор є їжею для мікробів і грибків. Всі ефекти разом помітні наступним чином:

Папір повільно втрачає білизну і легко рветься. Це заходить так далеко, що стара книга розвалюється на дрібні шматочки, коли гортаєш сторінки. Папери, які зберігаються трохи вологіше, починають пахнути затхлими через зараження мікробами. Також можна спостерігати плями і темні краї. Багато книг та творів мистецтва в результаті вже втрачено.

Хоча це погіршення стану паперу відомо давно, розмір смоли все ще є найбільш поширеним. Єдиний спосіб виправити це - використовувати так званий нейтральний розмір. Цей розмір можливий лише близько 20 років і використовується для виготовлення абсолютно стабільних та стійких до старіння паперів. Для запобігання ефекту старіння всі роботи художника буферизуються карбонатом кальцію та мають значення pH щонайменше 7.