Педро Алонсо; Я пишу, малюю, граю, щоб жити повніше;
Ми познайомилися з іспанським актором Педро Алонсо. Всесвітньо відомий своєю інтерпретацією Берліну в La Casa de Papel, він знявся у численних фільмах та серіалах, таких як Gran Hotel та El Silencio del Pantano. Протеянський художник, він також живописець і письменник. Він щойно опублікував "Лібро" Філіпо, історію, написану з його регресій під гіпнозом.
З самого початку очевидне очевидне. Ми в присутності художника - у повному розумінні цього слова. Вільна людина в пошуках себе, яка бажає відкрити через своє мистецтво двері сприйняття та відчути пульс існування. Педро Алонсо запевняє нас; він не бачив, як ці чотири місяці ув'язнення проводили разом зі своєю партнеркою Тетяною Джорджевич та Жасмін, подругою Тетяни з дитинства, яка прийшла до неї. Він сприйняв цей період як "подарунок", який подарував би йому, щоб дослідити його робочі простори, далеко від повсякденного життя та очікувань дзвінкого телефону, що повторюється серед акторів. Документальних фільмів, статей, письма, живопису ... - проектів безліч, і Педро Алонсо одночасно на всіх фронтах. Червона нитка - це він. Стільки інструментів для одного майстра, ювеліра свого існування. На перехресті його мистецтва, у безпрецедентну мить, каже він нам, щодня встановлюється відповідність більше між тим, що він живе, і тим, що робить - як довгі відлуння, що зливаються здалеку.
Педро Алонсо живописує вже більше чотирнадцяти років зі зростаючою інтенсивністю, і його живопис перетворився на друге дихання. Подих, який оживляє все, що він робить. Письмо стало по-своєму трохи пізніше. П'ять років тому. Почалося так. Після смерті батька, важке випробування, можливість подорожувати та підбивати підсумки свого життя. Він вирішив писати друзям, без будь-яких фільтрів, і одного дня виявив, що накопичив близько 570 сторінок. За традицією Еммануеля Каррера чи Карла Ове Кнаусгарда, яким він глибоко захоплюється, його матеріал - це «його власна правда». Це називається Потро Норуего, і це його перша книга. Неопубліковане зізнання ... "Я виставляю себе стільки, скільки викриваю інших, і опублікую посмертно!" - вигукує він із заразливим сміхом.
Однак 4 червня 2020 року він опублікував свою другу книгу Libro Філіпо, що прослідковує його зустріч з Тетяною, за якою слідують чотири регресії, які вона змушує його зробити, і які походять від "новонародженого", про який ми будемо говорити.
У просторово-часовому туди-сюди Педро Алонсо, у свою чергу, є римським солдатом Філіпо та оповідачем, який у 2018 році, саме в той момент, коли робить цей сюрреалічний ляпас, намагається розплутатись і слідувати нитці Аріадни в лабіринті його регресії. Ще одна деталь - автор пережив все це від першої особи. Це не вигадка, це чиста правда. І пише це чорно-білим. Його черга.
Пол П’єру-Таранто: “Le Libro de Filipo” починається 29 січня 2018 року під час вашого першого перебування в Парижі. Це вихідна точка надзвичайної зустрічі та цієї регресії в Живерні біля початку книги. Що для вас означає Париж ?
Педро Алонсо: Париж - це місто, куди я хотів поїхати вже багато років. Я передбачав величезну подію. Нарешті, можливість з’явилася. Я поїхав до Парижу після колосальної роботи, в основному за багато місяців зйомок "Каса де Папель". Я їздив туди сам, щоб відпочити, прогулятися вулицями, відвідати музеї та споглядати мистецтво. А потім з'явилася Тетяна Джорджевич! Коли я заговорив з ним на терасі Сен-Жан на Монмартрі, надзвичайні двері відчинились. У Парижі були знайдені всі лінії сили існування, які могли поєднатися: любов, регрес з дуже сильним емоційним впливом, езотерична та духовна сторона, яка змусила нас взяти руки; наші стосунки завершились публікацією книги, пролог якої вона написала, і нашою картиною в чотири руки, яка це ілюструє. Все це зливається і змушує мене усвідомити, що моє життя все більше узгоджується з тим, ким я є насправді. Зараз я живу в Мадриді з Тетяною, і ми збираємось переїхати до нашого нового будинку. Ми не могли б уявити кращого у кіно! (сміється)
То що для мене сьогодні представляє Париж? Міф про красиві та потужні речі, які траплялися зі мною у моєму житті.
"Я відчув характер Філіпо від першої особи!"
Скажіть, ви опинились у цих регресіях ?
Скажімо, за останні кілька років я зробив великий стрибок. Ця книга - ще один крок у моїх пошуках на шляху до знань. Я проходжу його з усією напруженістю та наміром, що вимагає такий шлях. Окрім своєї акторської професії, я роками медитую, пишу, поглиблюю свою картину, багато подорожував Латинською Америкою і працюю над тим, щоб слухати себе.
Якщо в моєму підході є езотеричний порядок, і я наважуюсь використовувати формулу, навіть якщо її можна неправильно витлумачити, це спроба відкрити двері сприйняття невидимого, щоб дослідити і почистити свій будинок, щоб зберегти зростає. Таким чином, Libro Філіпо є парадигматичним. Я відчув характер Філіпо від першої особи !
У цій книзі простежується відгомін, який походить з іншого життя. Вся ця інформація надійшла до мене завдяки чотирьом регресіям, які я пережила з Тетяною, що безпосередньо вплинули на нинішній момент, коли я живу. Я трактую їх як таку кількість ознак, які підтверджують, що я йду в напрямку, який допомагає мені прожити життя повніше.
Філіпо, римський солдат і головний герой книги, зустрічає якогось Ілака, який стане його господарем. Чи можна говорити про ініціативну книгу ?
Це ініціативна книга. Цілком. Я написав це як є. Ми можемо почути відгомін азіатських притч з найвіддаленіших і найстаріших століть, де духовний потяг був дуже присутнім.
Початок книги - моя надзвичайна зустріч із Тетяною та, під гіпнозом, регреси, які вона мені приносить. Ми хотіли видати цю книгу як “нехудожню літературу”. Це чиста реальність. Ми не відхиляємось від цього. Я пишу не з розвагами для читача, а для того, щоб жити повніше.
У моїй книзі простежується ініціативна подорож того, хто в одній точці перебуває у “хатині” і хто після зустрічі опиняється зовсім в іншому місці, ніж те, куди він пішов. Звичайно, читати «Лібро» Філіпо можна по-різному. Бувають випадки, що ця книга споріднена з історичним оповіданням, трилером, пригодницькою книгою, вестерном, але, перш за все, це історія перетворення хлопця з одного воїна на іншого.
"Є люди, які сприймають хвилю як загрозу, а є досвідчені серфери, які можуть прочитати її шлях і дозволити собі нестися ним".
Говорячи про Філіпо, я записав від нього рядок: "У мене немає іншого плану, крім як відпустити себе на волю течій". Я думаю, що це підсумовує ваш підхід до існування.
Так, повністю! (сміється) Коли, коли ми вперше познайомились, Тетяна запитала мене: "Що ти зараз будеш робити?" Я відповів: "Я поняття не маю". І це було правдою, у мене не було заздалегідь встановленого плану.
Це екзистенційне ставлення, яке я вдаю, що заохочую у своєму житті за останні кілька років. Я думаю, що ми живемо дуже затиснуті своїми розумовими моделями, раціональним, жорстким порядком речей. Часто життя проходить перед нами, і ми не можемо до нього наблизитися. Нам важко читати сигнали, які вона нам надсилає, тому що ми зачинили свої інстинкти та інтуїцію через відсутність тренувань. Мені дуже подобається образ серфера як метафора життя: є люди, які сприймають хвилю як загрозу, а є досвідчені серфери, які можуть прочитати її траєкторію і дозволити собі захопитися нею.
Я все більше прагну як актор, але і як людина, менше читати життя в ідеологічному плані і жити більше в вібраційному плані. Це передбачає вивчення багатьох речей, яких нас так погано навчили.
"Я думав собі, що Берлін може бути шаманом, який замість того, щоб йти до світла, йде шляхом темряви".
Ви також відомі як персонаж Берліна в La Casa de Papel. Коли у вас під рукою був сценарій для «Каса де Папель», чи не підозрювали ви, що він стане світовим успіхом? ?
Ніхто не міг наважитися сказати, що це стане таким успіхом, глобальним явищем. Але це правда, що коли я прочитав перші сторінки сценарію, то передчував. Сильний спалах інтуїції. Я це дуже добре пам’ятаю. Я лежав у своєму ліжку в Мехіко. Я поїхав туди, щоб зняти серіал під назвою «Діабло Гардіан».
Незважаючи на те, що характер Берліна сильно відрізняється від мене, я відразу ж пов'язався з роллю. Негайний і дуже інтимний зв’язок. Серед іншого через те, що відбувалося зі мною в Мексиці. Я дуже люблю Мексику. Це місце, де сюрреалізм не є культурним рухом. У Мексиці сюрреалізм на вулицях. Існує вимір, пов’язаний із древніми племенами, який пов’язаний із шаманізмом і який мене дуже цікавить. Тож я зробив передачу між шаманізмом та характером Берліна. Я вже знав цю енергію там. Я думав собі, що Берлін може бути шаманом, який замість того, щоб йти до світла, піде шляхом темряви.
Ви малюєте чотирма руками, Тетяна і ти, і особливо для Libro Філіпо. Ми знаходимо цей вимір шаманізму на ваших картинах.
Абсолютно. Це картини, які здаються спонтанними і насправді стосуються чогось архаїчного: тотемів, ікон духовного порядку, пов’язаних із цим шляхом шаманізму, який мене глибоко цікавить. Коли я говорю про шаманізм, я не хочу, щоб ви мене неправильно тлумачили. Будь то медитація чи живопис, я намагаюся знайти способи зв’язатись із тим, що в мені є найбільш живим.
"Єдиний пристойний спосіб гри - бути прозорим, чесним і щирим із самим собою".
Це також корисно для вашої акторської професії ?
Я вже багато років актор і цим заробляю на життя. Я використовую те, що зі мною відбувається професійно, щоб підкріпити свої наміри та сфери інтересів, але особливо, щоб не збожеволіти, думаючи про виробництво будь-якою ціною! Я розглядаю цю роботу як додатковий інструмент для розвитку особистості.
Пам’ятаю, прочитав інтерв’ю з Марлоном Брандо, шанувальником якого я є. Я думаю, що він тоді трохи втомився від життя. У цьому інтерв’ю він говорить, що "всі постійно брешуть, і тлумачити, в його очах, означає добре брехати". Для мене все навпаки. Є люди, які працюють, розробляють інтерпретацію з наслідування. У моєму випадку спроба полягає в тому, щоб знайти в персонажі щось, що резонує зі мною, а потім вивести це на поверхню. Ви повинні розбити двері і віддати тіло і душу енергії. Ми повинні роздягнутися, оголити душу у вогні. Це щось дуже недоцільне у світі, в якому ми живемо, де нам доводиться пересуватися відповідно до умов та інтересів.
Але шлях актора якраз навпаки: намагання знайти хребтову лінію, на якій можна рости - де ви все більше і більше пов’язані з тим, що відбувається з вами, і що відбувається з персонажем. Увійдіть у цю довжину хвилі та дайте їй голос.
З тих пір, як я йду цим шляхом, який відповідає моменту, коли я почав малювати, чотирнадцять років тому в мені сталася якась революція. Це відповідає дуже сильному моменту особистого переходу в моєму житті. Мені потрібно було повернути щось втрачене. Для цього мені довелося заглибитися в глибину своєї істоти. Мені довелося поставити світло в найтемніші кути і очистити все це, щоб надходило повітря. Єдиний гідний спосіб гри - бути прозорим, чесним та автентичним із самим собою.
Хіба це не саме визначення мистецтва в його найважливішій формі ?
Ось чому я кажу вам, що моя робота - це не робота. Це спосіб життя! Емблематичний живописець і скульптор 20 століття Джакометті сказав: «Я малюю, щоб краще бачити реальність». Чим більше він бачив реальності, тим менш "натуралістичним" було те, що він робив. У вісімнадцять років він все ще писав дуже академічно, але з того моменту, як він став великим художником, його картина перестала відображати зовнішній вигляд речей і почала рухатися набагато глибше. Я веду кампанію в цьому напрямку.
Взагалі, я пишу, малюю, граю, щоб жити повніше і щоб мене більше несли хвилі. Коли ви дозволяєте собі проникнутись тим, що нас оточує, як це не дивно, ви стаєте спокійнішим, тоншим і розважливішим. Раптом хвиля, яка може бути загрозою, починає говорити з вами. Вона тобі каже: "Тут краще, ніж там". Вона направляє вас, вона супроводжує вас, і життя дарує вам подарунки.
Інтерв’ю, проведене іспанською мовою та перекладене французькою мовою Полом П’єру Таранто.