Передумови Чому ми можемо навчитися від Баугаузу - навіть через 100 років NZZ Bellevue
Любителям м’яса було важко в Баугаузі. Їдальня була спрямована на веганське харчування. Був «ісландський моховий пудинг», «часникова холодна миска» та «нервовий хліб». Це часто спричиняло руйнування травлення студентів, які не були точно стійкими до війни та повоєнного періоду. Діарея була розпорядком дня.
Причиною суворої дієти був швейцарський художник Йоганнес Іттен, він дотримувався доктрини Маздазнана, яка прагнула оновлення народу з грубою сумішшю всіх можливих релігій. Медитація, дихальні вправи та вегетаріанська дієта повинні допомогти. Студенти Баухаузу навіть посадили овочеве поле.
Непохитний підприємницький дух
Засновник Баугауза Вальтер Гропіус підписав Іттена першим майстром Баугауза. Сам він не міг провести пряму лінію, як колись писав матері, але в 1911 році він розробив ікону Нового Будинку у вигляді фабричного залу для взуттєвої останньої компанії Fagus поблизу Ганновера: несучою конструкцією була конструкція з попередньо напруженого бетону та сталі, скляний фасад статично відірваний від нього, що надало будівлі плаваючої легкості.
(Зліва направо) Василь Кандінський, пані Кандінський, Георг Муче, Пол Клі, Вальтер Гропіус. (Зображення: Вальтер Общонка)
Переривання через Першу світову війну
Перша світова війна зупинила розвиток. Гропіус був призваний, збитий і загублений під завалами на три дні в 1918 році. Однак під час війни він отримав запит про створення архітектурної школи у Веймарі - і під час перерв у боях розробив концепцію. Архітектура відіграла головну роль у цьому, але мова йшла про набагато більше, ніж це.
Війна була програна, суспільство імперії розбито, настала революція і хаос. Ніхто не знав, які цінності застосовуються і де має розвиватися суспільство. Маніфестів було вдосталь.
Думай і твори
Гропіус також був зацікавлений у створенні перспектив для нової людини. Освіта молодого покоління повинна відігравати центральну роль. У 1919 році він взяв у маніфесті те, що старіші реформаторські рухи розробили і сформулювали з виразним запалом: «Хочемо, придумаймо, давайте разом створимо нову будівлю майбутнього, яка буде все в одній формі: архітектура та скульптура та живопис, Мільйони рук ремісників колись піднімуться в небо як кристальний символ дев'яти вір ".
Відкриття у Веймарі навесні 1919 року
Нова школа відкрилась у квітні 1919 року. Цей штат Баухауз Веймар покладався на майстрів, а не на академіків, хотів експерименту і зосередився на середньовічних будівельних роботах як спільнота учасників багатьох дисциплін. Назва Баухаус стосується цього. У Веймарі, з усіх місць, місті класиків Гете і Шиллера, була заснована школа, яка хотіла залишити позаду весь академізм.
Революційні підходи до освіти
Хтось на кшталт Йоганнеса Іттена здавався для цього підходящою людиною. Навіть його зовнішність була далеко від будь-якого професорського середовища проживання: він голив череп, носив круглі окуляри в золотих оправах і своєрідний чернечий одяг у червоно-фіолетовій. А студенти Баухауза незабаром ходили навколо в буйстві клиновидних штанів і звички.
Громадяни Веймару були в жаху, деякі батьки погрожували своїм дітям: "Я відправлю тебе в Баухаус!" Але не лише через одяг. Баухаус зосередився на просуванні особистості та цілісної освіти. Різні думки лунали коридорами та студіями. А школа хотіла поєднати роботу, навчання та життя. Студенти та вчителі святкували вечірки разом, а кожну суботу танцювали. Жінки носили зачіски боб і короткі спідниці без панчіх, чоловіки мали довге волосся. Обидва разом купалися голими в річці. Було незліченна кількість справ і 71 шлюб.
Через жорстку жорсткість: "Тріадичний балет" майстра Баугауза Оскара Шлеммера, 1926 рік. (Зображення: Karl Grill)
Від попереднього курсу до майстра
Відкритий дух сформував вчення. Школа повинна приймати найкращих, незалежно від статі, релігії чи переконань. Чверть прибула з-за кордону. На першому курсі студенток навіть було більшість із 84 до 79. Це потім швидко зменшилось до третини. Тільки Гунта Шёльцль стала майстром ткацтва.
Уроки мали чітку структуру. Ті, хто прийшов до Баугаузу спочатку, мали пройти попередній курс. Тут студенти повинні мати справу із сприйняттям, матеріалами, кольорами та структурами репрезентації. Іттен нехай робить іграшки та життєві малюнки під музику, щоб тіло розвивало ритм.
Після цього вступу їх розподілили по різних майстернях, в яких художник та ремісник працювали разом. Спочатку ремесло було на передньому плані. З 1923 р. Основна увага приділялася співпраці з промисловістю. "Мистецтво і технології - нова єдність", - сказав Гропіус як нове гасло. Тепер настав час розробити прототипи для серійного виробництва.
Від Веймара до Дессау
Коли їм довелося виїхати з Веймару наступного року, оскільки громадська відмова була надто великою, новій концепції надали архітектурний вигляд. Будівля Баугауза, спроектована Гропіусом у Дессау, виглядала як фабрика. Гропіус називав свої вкладені куби «великим будівельним набором». Стіна штори змусила її плисти. Всередині було багато кольору. Оскар Шлеммер говорив про "джазову будівлю".
Разом з Будинками майстрів він став символом нового ставлення до життя: цілями були світло, повітря, сонце, гігієна, незалежно від того, чи це були розкішні вілли для господарів Баугауза, чи великі поселення на околиці Дессау, але потім до цього виникла переважно у Франкфурті та Берліні. Комплексне проектування життєвих потреб вийшло на перший план; лампа Вагенфельда, чайник Маріанни Брандт, сталеві трубчасті меблі Марселя Бройера, якщо назвати лише декілька, все ще залишаються функціональністю, об’єктивністю та вишуканим виробництвом і донині. Пізніше Людвіг Міс ван дер Рое створив гасло "Форма відповідає функції".
Різкий кінець нацистів
Коли швейцарець Ханнес Мейєр став наступником Гропіуса в 1928 році, цій орієнтації було надано соціально-політичну ноту. Мейер був комуністом, новим гаслом стало "Потреби людей замість розкоші". Він хотів покращити життя робітників дешевим житлом та зручностями. Це не покращило репутацію "червоного Баухауза".
Коли нацисти також домінували у міській раді в Дессау, йому довелося піти. Його наступник Міс ван дер Рое пройшов не набагато краще. Хоча він хотів змінити політизацію школи, Баухаус в Дессау був закритий в 1932 році. Режисер намагався продовжити в Берліні. Але після приходу нацистів до влади прийшло гестапо, і влітку господарі вирішили закрити Schule der Moderne.
Міжнародна хвиля успіху
Тим не менше, Гропіус, Міс ван дер Рое, Ле Корбюзьє і Філіп Джонсон, зірки Нової будівлі, служили нацистам або представляли праві екстремістські позиції. Студент Баугауза Фріц Ертль навіть приєднався до Ваффен СС і склав план концтабору Освенцім-Біркенау.
Парадоксально, але закриття Баухаузу суттєво сприяло його міжнародному тріумфу. Вчителі розлетілися на вітер. Вони будували і викладали в США. Єврейські архітектори, які пережили націонал-соціалізм та концтабори, поїхали до Ізраїлю та побудували Біле місто.
Далеко не всі вони були в Баугаузі. Але школа пережила світовий тріумф як "Міжнародний стиль". Зразкові будівлі для обкладинок журналів були настільки ж частиною його, як і безликі міста-супутники, які формували відбудову в Європі після Другої світової війни. Баухаус став синонімом сучасності.
У ювілейний рік "Wohnmaschine" здійснює гастролі від Баухауза Дессау до Берліна, Кіншаси і, нарешті, до Гонконгу. (Зображення: PD)
Швейцарія виграла
Швейцарія також виграла від закінчення школи дизайну. Багато дизайнерів емігрували з нацистської Німеччини до Швейцарії. Йоханнес Іттен став директором Школи прикладного мистецтва в Цюріху. Тут був інституціоналізований легендарний попередній курс. Макс Білл, найвідоміший швейцарський художник Баугауза, спроектував Ульмську школу дизайну. Швейцарським варіантом дизайну Баугауза бетонний Цюріх знайшов захоплення аж до Бразилії. Швейцарське плакатне мистецтво та об'єктна фотографія встановлюють стандарти у всьому світі.
Бачення, які і сьогодні є сучасними
Яким би вимушеним і замороженим не здавалося б те, що з’явилося в Баугаузі, енергія початку могла б стати взірцем сьогодні. Ми живемо в тому ж світі потрясінь, що і тодішні члени Баухаузу. Ми могли б використати відкритість до нових ідей, цікавість до матеріалів та процесів, відмову від страху перед контактами, Баухаус не як стиль, а як аналітичний центр - навіть якщо ми любимо обійтися без часникових холодних мисок.