Переклад фільмів субтитрів або дубляжу ATAA
Жорж Садул, дубляж та субтитри
Жорж Садул та перекладений фільм
Питання про "дубляж" іноземних фільмів
Питання дубляжу
Сварка дубляжу. Дві відповіді Жаку Беккеру: Денис Маріон, Жорж Садул
Переклад фільмів: субтитри або дубляж ?
Оригінальні версії та дубльовані фільми
Французькі листи, n ° 1072, 18 березня 1965 р
Міжнародний тираж іноземних фільмів, можливо, більший, ніж книжок, оскільки щороку їх глядачі (грамотні чи неписьменні) налічують мільярди. Ми можемо перекласти іноземний фільм двома способами: "субтитрами", оригінальний діалог перекладається написами, вигравіруваними під зображеннями, і "дубляжем", коли, говорячи устами інших акторів, Гері Купер або Мерилін Монро, здається, знають французьку, Італійська або турецька чудово.
Дубляж найчастіше засуджується на користь субтитрів. Тож давайте розглянемо переваги та недоліки обох методів.
Не можна порівнювати субтитри з "паралельним перекладом", оскільки ми говоримо швидше, ніж можемо прочитати. Уявіть, як Гамлет вибухує "Бути чи не бути, це питання", а образи актора - це 25 сантиметрів фільму. Тоді субтитри можуть мати лише 20 букв, знаків та інтервалів (наприклад) для транскрибування відомого речення, французький переклад якого має 45 або 50 літер. Ось він, дуже втративши конденсацію Шекспіра. Він напише БУТИ чи НЕ БУТИ? Є ПИТАННЯ, яке замінюється знаком питання. Або БУТИ, або НЕ, ОТЕ ПИТАННЯ ... Потім він потрапляє в "маленького негра", перевищуючи 20 дозволених літер ... Отже, немає задовільного рішення для занадто балакучого Гамлета ...
Підписавши 10 або 20 фільмів, я можу сказати, що ця робота постійно порушує питання совісті, оскільки в більшості випадків ми можемо надрукувати лише максимум 60% тексту, висловленого акторами. Якщо діалог написаний не дуже щільно, ми в порядку. Але мені потрібні були три тижні роботи, десять годин на день, щоб підзагальмувати Сенсо з Вісконті 1, оскільки його текст був настільки суворим, що кожне слово, майже кожен склад мали драматичну цінність. Можна уявити, як важко було усунути близько 40% оригінального тексту, маючи намір зберегти його стиль, нюанси, дух, драматичне значення ...
Друковане слово не дає точно такого самого ефекту, як вимовлене слово. Я наводжу приклад, грубий, але вагомий. Коли в Каннах був представлений Канал Андре [sic] Вайди-2, під час драматичного дуету закоханих, яких відстежила смерть, ми раптом прочитали на екрані «БЛЯТЬ МОЮ ЗАДУ», що викликало обурення в кімнаті чи жарт. Саме текст графіті в каналізації молода дівчина читала автоматично. Я впевнений, що польська актриса використовувала ці слова так, що нікого не шокувала. Вони мали зовсім інший ефект, коли розповзались по екрану фестивалю.
Закриті субтитри не повинні бути надто рясними, оскільки вони стомлюють або занадто короткі, оскільки аудиторія відчуває розчарування. Припустимо, ідеальне письмо. Чи задовольнять субтитри тоді всю аудиторію? На мій погляд, ні.
Ми можемо не помітити його естетичних недоліків, оскільки, на жаль, ми змирилися з тим, що ці написи пронизують прекрасні зображення чорним або кольоровим кольором, а іноді накладають себе на вуста і навіть ніс акторів. У деяких країнах, де потрібно перекласти фільм більш ніж на одну мову, субтитри проектуються з екрана. Процес також має свої недоліки.
З іншого боку, і перш за все, не кожен глядач може читати так швидко, як студент, викладач, журналіст чи дуже вибагливий кінефіл. Обов'язок постійно переходити від зображень до друку втомлений і розгублений. Ми чули від деяких: «Я не люблю фільми з титрами, бо мені потрібен час, щоб їх прочитати. Якщо діалог важливий і насичений, то я повинен вибрати. Або подивіться на картинки і втратьте сенс дії. Або зрозуміти діалог і загубити з поля зору акторів. "
Франція - привілейована країна, 90 або 95% наших глядачів можуть читати більш-менш швидко. Якщо, виїжджаючи з нашої країни, ми подивимось на світ, ми усвідомлюємо, що якщо "оригінальні версії з субтитрами" мають лише близько десяти мільйонів глядачів на рік, то вони нараховуються мільярдами. У Третьому світі: Латинська Америка, Африка, Південна Азія. У цих районах на мільйон людей налічується від 500 000 до 800 000 абсолютно неписьменних. Однак фільм із субтитрами може сподобатися бразильському селянину з Сертао, північноафриканському майстру чи індійському ткачу, який не розуміє його текстів, надрукованих португальською, англійською чи французькою мовами. Але у переважній більшості випадків це буде «бойовик», де удари чи пістолети мають значення більше, ніж слова. Субтитрування в таких випадках не є засобом культури, а некультивування.
З нами це точно не те саме. Нещодавно FIPRESCI 3 попросив мене на референдум висунути найкращі іноземні фільми, присутні у Франції минулого року. Вибравши дуже довгий список, я здивувався, здивувавшись, що у мене лише дві-три назви серед перших трьохсот. Я без труднощів дістався до двадцяти, з останніми у списку; близько п'ятдесяти фільмів, представлених у субтитрах. Потім я пошкодував, що вони залишились зарезервованими для мистецьких та експериментальних театрів, і пошкодував, що не міг охопити широку громадськість, яка не підтримує фільми, які не мають цінних паперів, через відсутність хорошого "дубляжу".
Аргументи опонентів дубляжу мають велику вагу. В принципі скандально змусити Грету Гарбо говорити не своїм голосом. Таким чином, ми спотворюємо його особистість та його талант. І оскільки накладки повинні бути змодельовані на русі губ, що говорять іншою мовою, ми змушені зрадити, крім художника, його текст.
Ці аргументи також стосуються самого принципу письмового перекладу, особливо якщо це поетичний текст. Якщо Расіна змусять «говорити» німецькою мовою, а Пола Елюара японською, їхні вірші напевно втратять свій безпомилковий «тон голосу», яким би кваліфікованим не був їх перекладач. Отже, чи слід забороняти всім, крім французів та франкофонів, виступ Федри? Або читання «Свободи»? ... А якщо мова йде про фільм, чи варто забороняти дубляж «Гамлета» Лоуренса Олів'є, заборонивши Козінцеву право виконувати російську версію цієї трагедії. ?
Навпаки, я думаю, що ці два (дуже різні) фільми слід дублювати багатьма мовами. Я достатньо розумію англійську, щоб прослідкувати діалог сучасного кіно. Але мову Шекспіра дуже важко зрозуміти для трохи англомовного француза і навіть для британського громадянина середньої культури. Слухаючи фільм Лоуренса Олів'є і втрачаючи сенс деяких великих тирад, мені тому довелося уважно читати субтитри. Оскільки думки Шекспіра складніші, ніж думки Джеррі Льюїса, я прийшов так добре розмірковувати над творами, що втратив зображення з виду. Тож я аплодував, коли ми охрестили цього Гамлета по-французьки, і дуже добре мені кажуть, бо тоді цей прекрасний фільм та його чудовий текст могли бути відомі у Франції найширшою аудиторією. У такому випадку дубляж, далеко не антикультурний, у десятки разів помножує культурну дію письмового перекладу - або виконуваного на сцені. Тепер візьмемо Гамлет Козінцева. Його російський переклад - Пастернака. Нам не вдалося змусити нас оцінити його достоїнства завдяки субтитрам, натхненним французьким перекладом Шекспіра, у прямому ефірі - і не на другому ступені.
І чи могли б ми заборонити англійцям дублювати цю російську версію, щоб Шекспір міг знайти СВОЮ мову? ?
Тоді мені скажуть, що саме актор Смоктуновський втратить право висловлюватися і повинен буде говорити через когось іншого. Це правильно. Але цей переклад вже не тексту, а людського голосу допустимий, коли він є скрупульозним [sic], коли ми обираємо англійський (або французький) тип голосу, схожий на той, що називається актором, і коли "лайнер" розумно знає, як формувати себе відповідно до своєї моделі.
Оскільки "traduttore" може бути "traditore", "dubber" може "дублювати" фільм, видавати його у сленговому розумінні цього слова. Ці занадто часті і часто смішні зради не повинні затьмарювати той факт, що існують чудові дубляжі перекладів, які є вірними та елегантними в оригінальній версії.
Піонером цього непростого жанру був довоєнний Марсель Дюамель, який згодом довів своє чудове знання сучасної англо-американської мови, керуючи колекцією Série Noire. Навіть у заголовках своїх детективних романів він зміг знайти сенсаційні еквіваленти, тоді як французькі назви іноземних фільмів часто відмінні.
Я не з тих, хто протестує, бо американський фільм Ніколаса Рея "Повстанець без справи" отримав французьку назву "La Fury de vivre 5". Я усвідомлюю, що буквальний переклад часто буває складним - The Quiet One 6 досить точно перекладається перифразою "той, хто залишається занадто тихим у своєму кутку", але французька назва "Тихий маленький чорний" навряд чи хороший.
Але хіба не смішно бачити Touch of Evil у перекладі Vengeance du Flic (бельгійська назва) 7, Kiss Tomorrow Good Bye - Le Fauve en liberté 8, Beau James (американська назва) - L’Ingrate Cité 9. І навіть Великі гроші (англійська назва) In The Pocket (французька назва sic) 10 .
Починаючи з цього "ярмарку титулів", створеного французькими дистриб'юторами, можна було б писати цілий "ярмарок довгих днів 11". Але повернемося до дубляжу, щоб намалювати карту світу.
Майже всі соціалістичні країни практикують це систематично, і я чув, як Жерар Філіпе говорив у своїх фільмах російською в Ленінграді, китайською в Пекіні, німецькою в Берліні. За межами цих країн зона дубляжу особливо важлива в північному басейні Середземномор'я. Це правило в Іспанії, Франції, Італії та Туреччині. Але це досить рідко, за винятком Німеччини, у північній Європі. Це майже не практикується у Великобританії, Голландії, Норвегії, Швеції, Данії, Фінляндії, і обидві Америки навряд чи це знають.
Покупець індійських фільмів для Північної Африки розповів мені про свій досвід. Почав із дубляжу одного на класичній арабській мові. Покупці в Північній Африці прийняли його, але лише за умови, що він має субтитри французькою мовою, оскільки широка громадськість відчувала труднощі з розумінням мови Корану. Потім він намагався додати свої фільми до Каїру, але "Каїроте" не було включено ні в Оран, ні в Рабат. Нарешті, у нього виникла курйозна ідея довільно віднести алжирський діалект до одного індійського героя, до іншого марокканського, до третього туніського. Одночасне використання цих трьох діалектних арабських могло б дати комерційні дуже добрі результати для Магрібу.
Чи віримо ми, що завжди легко зрозуміти одне одного на франкомовній території? Згадаймо фільм Pour la suite du monde 12, де автентичні канадці чудово розмовляли французькою мовою, але вимовили його таким чином, що став для нас настільки незрозумілим, що його довелося перекласти на французьку мову із субтитрами ... Так само що деякі дозволяють собі "перекласти" Шансон де Роланд або Пантагрюель на сучасну французьку ...
У межах тих самих лінгвістичних зон (англійська, французька, іспанська, португальська, китайська тощо) режисери кіно зазнають прокляття Бабеля, яке зобов'язує їх "перекласти" такий-то фільм чи таку роль, щоб бути зрозумілим великому аудиторія.
Питання перекладу також виникають у країні з багатонаціональним населенням. Грузинські, казахські чи українські фільми, що говорять їхньою мовою, створюються в СРСР. Вам доведеться використовувати двомовних акторів або російський дубляж, щоб ці постановки могли охопити майже всю радянську аудиторію.
В Індії різноманітність ще більша. Знаючи, що аудиторія фільмів на хінді (північна мова) не може зрозуміти тамільський (полуденний дравідійський) фільм, я запитав продюсера в Мадрасі, чи він переклав комерційно успішні тамільські фільми на хінді. "Ні в якому разі", - відповів він. Костюми, фізичні типи тощо. занадто різні на півночі та на півдні. Тому я не «подвоюю» свої великі хіти, я створюю нову версію з акторами хінді, які говорять їхньою мовою. "
"Кілька версій" можна порівняти з перекладами однієї і тієї ж комедії, що виконуються іншими трупами на сцені багатьох народів. Кілька версій були дуже численні протягом тридцятих років у "Парамаунті" в Парижі, потім у "УФА" у Берліні. Сьогодні вони досить рідкісні, але у копродукціях часто беруть участь актори різних національностей мовами, яких вони можуть не знати.
Так, у «Нічі на Антоніоні 13» Бернард Вікі, який є німцем, випадково розмовляє італійською мовою, як Жанна Моро, яка не дуже добре знає мову Данте. Тому обох "охрестили" інші актори.
Де тоді була оригінальна версія? Зрозуміло, що Антоніоні наполягав на тому, щоб представити La Nuit у французькій «постсинхронізованій» версії в Парижі під його керівництвом. Жанна Моро говорила її голосом, але Мастроянні запозичив голос іншого.
Питання, пов’язані з перекладом фільмів, є особливо складнішими, ніж для книг. Вони торкаються проблем, які соціологи та лінгвісти повинні ретельно вивчати.
Велике міжнародне розслідування закритих субтитрів та дубляжу призведе до несподіваних висновків, які можуть суперечити нашим власним. Але це заслуговує на глибоке проведення ЮНЕСКО в той час, коли зображення та звук охоплюють ширшу аудиторію, можливо, ніж друк.
Додамо, що дубляж та субтитри, хоча у кожного з них є свої недоліки, поки не мають серйозних конкурентів.
Синхронний переклад за допомогою розмовних коментарів, трансляція через мікрофон або через окремі динаміки, руйнує кіноілюзію і, мені здається, серйозно компрометує зір - вибачте, чути фільм.
Стаття, спочатку опублікована з нагоди особливої статті, присвяченої багатьом формам перекладу.