П’єса Кіршгартена Дортмунда; Перетворює Чехова на виродкове шоу
Фінал дортмундського "Кірхгартену". На нашій картині зображений ансамбль.
Фото: Біргіт Хупфельд
Дортмунд. Занадто голосно, занадто жорстко, занадто модно: режисер Саша Хавеманн не показує щасливої руки в театрі Дортмунда для "Der Kirschgarten".
У бестіарії драматичної літератури істоти Антона Чехова, мабуть, найтонші істоти. Один неправильний дотик - і його магії більше не було видно. Вони особливо чуйно реагують на тиск: вони руйнуються нанівець. Що навпаки, може витримати такий моноліт, як Шекспір.
Що ж, п'єса Дортмунда, на яку "меморанд" Томаса Бернхарда настільки захворів на рубежі року, що вся прем'єрна увага приділялася Чехову в студії під театральним дахом, стала трохи твердою з "Der Kirschgarten". Спочатку, коли Саша Хавеманн дозволяє російському феодальному суспільству скочуватися, як жонглерська трупа Фелліні - вони соплять власний локомотив, - надія ще є. Гра в грі, дослідження, яке було зламане Незрілим, могло б стати і стати тим, що так тонко розповідає Чехов.
Саша Хауеманн нещадно охоплює хлопців. Акторам важко пережити цей "вишневий сад"
Любов Андріївна Ранджевська, землевласник і жінка на межі фінансів, востаннє повертається до маєтку своїх батьків. Раунд перетворюється на фінал. Тут вже не цвітуть дерева, шелестять лише векселі. Відгалуження кріпаків манить необхідними рублями: це Лопачин, плотський супротивник еліти, чиї дні прийшли.
Ніде не сказано, що лише звичний кордон трауру поважно оживляє комедію Чехова. Зрозуміло, як виродкове шоу, за допомогою якого керівництво Хавемана змусило маріонеток дедалі більше танцювати у цей два з половиною години довгий вечір, воно втрачає майже все, що визначає його світову літературну велич: чарівність, таємничість, науку про душі.
Сценографія Вольфа Гутджара надає нам спокусливої близькості вечора. У задоволення від цирку старе призначення з пандусу театру, коли четверта стіна перетворюється на пластикову протилежність. Фірс, старий слуга Ранджевської, повинен відкрити три завіси для глядачів, які не знаходяться ні в метрі від ігрової зони. Майже всі сидять у першому ряду в Дортмунді. Тож ти міг бути поруч.
Беттіна Лідер виділяється з ансамблю: вихователь людини в параді зомбі
Вечір розкриває свої сили, коли Гаумеанс робить паузу, прагнучи занурити делікатну сатиру Чехова в зомбі-бочку на касті, яка вижила. Там, де затихне, там. Там, де Беттіна Лідер, як прийомна дочка жорстокої доброзичливої непостійної Ранджевської, насправді формує людський портрет. Пісні відтворюють подальше життя Варі в розчаруванні настільки видатно, настільки віддалено, елементарно, настільки зворушливо, що можна віддати багато театральної млявості, яка панує надвечір, що - о, як це ніжно - через дешеву відсутність фантазії для більшої кількості цього добра завершується техно-вечіркою.
Наведення останньої ударної лінії: переворот Чехова забутим слугою перекрутив напрямок Хавемана
Крім Беттіни Лідер, ансамбль бореться. Для Фрідеріке Тіфенбахер омріяна роль Ранджевської, яка вже давно не в цьому світі, стає надто голосною лебединою піснею з бульвару Сутінків. Лопачін Френка Гензера відчуває трохи більше ніж поверхневу привітність із чудової ролі вискочки рідини.
І з останньою появою Фірса (Уве Шмідер) Хавеман також вилучає грандіозний театральний удар Чехова з «саду вишні». У виставі всі думають, що лакей знаходиться в лікарні. Вони забули його, як старий комод у будинку. У Дортмунді ви можете бачити Фірса без зупинок у фіналі: він кидає сніг з конфетті. Вечір залишає вас холодним навіть без цього.