Пікассо та Джакометті пожирають дружбу двох священних чудовиськ
Опубліковано 12.10.16
Два титани сучасної історії мистецтва були друзями на все життя, незважаючи на їх протилежні та вибухонебезпечні особистості. Виставка в музеї Пікассо розповідає про їх подорож, роблячи їхні твори розмовними. Діалоги у важкій вазі.
З одного боку, Пікассо (1881-1973), чорні очі з твердим, як погляд, черепом. З іншого боку, Джакометті (1901-1966), обличчя шаруватого, як граніт його рідної країни, Граубюндена, в самому серці Альп. Дві скелі, дві харизматичні особистості з виразною творчістю. Хто б міг поспоритись, що ці два монстри можуть подружитися? Що один не з'їсть іншого сирим, як це завзято іспанець часто робив зі своїми друзями, висмоктуючи їх один за одним? "У Джакометті був характер, занадто сильний, щоб домінувати", - пояснює Кетрін Греньє, директор Фонду Джакометті та куратор виставки музею Пікассо, представляючи історію цієї маловідомої мистецької дружби.
Телефон Пікассо
Все починається з банальних записок у зошитах Альберто Джакометті (видно на виставці), що зберігаються в архіві Фонду. З 1930-х років, а незабаром щодня, він часто повертається до індикацій "Пікассо" або "телефон Пікассо", написаних швейцарцями поряд з іншими його регулярними зустрічами з Брассаї або Далі. Команда Фонду проводить дослідження в листуванні живописця з батьками, у багатьох книгах про них, зустрічає свідків, які добре знали художників, таких як мистецтвознавець П'єр Даї (помер у 2014 році) або Франсуаза Жило, супутниця Пікассо з 1944 року по 1953 рік.
Молодий 21-річний Альберто прибув зі Швейцарії в Париж у 1922 р., Щоб пройти навчання у скульптора Антуана Бурделя, підбадьореного його батьком, постімпресіоністом, Джованні Джакометті. Він пише своїй родині, скільки годує столичними виставками, із захопленням згадує про виставки Пікассо. Зустріч з іспанцем у його студії відбулася в грудні 1931 року завдяки живописцеві Міро. Протягом двох десятиліть вони будуть бачитися регулярно і навіть щодня на початку окупації.
Партнери в злочині
Двадцять років відокремлюють андалузця від швейцарця, але їхній характер і їхнє бачення мистецтва зближують їх, хоча Джакометті - все ще - юнак, який шукає себе, а інший вже відомий живописець. Виставка в Музеї Пікассо розповідає про їхню інтелектуальну, художню та дружню співучасть, приводячи їхні роботи в діалог, які часто наздоганяють і ставлять під сумнів одне одного, не копіюючи ніколи. Вони задають однакові запитання, але відповідають на них по-різному. Пікассо цінує зухвалість і постійний пошук молодих. Хто цінує обгін і необхідну силу проти велетня.
У них багато спільних моментів: сини художників, вони обидва виросли в майстерні батька, художники. У віці 14 років вони зробили картини, що демонструють їхні ранні здібності. Джакометті, через двадцять років після Пікассо, мучить те саме питання репрезентації та реалізму, від якого він позбавляється, розбивши форму. Як і кубізм раніше, але за допомогою зовсім іншого механізму, прохід до прокатного стану. Його твори стають плоскими, такі як La Femme Cuillère (1927), що викликає ідола з давніх часів.
Двоє співучасників також поділяють смак до далеких мистецтв, гранату, яка не закріплюється перед формою, яка вибухає в скульптурах африканського впливу разом з Пікассо та приносить чистоту кікладських форм Джакометті. Інші спільні моменти? Якщо шматок паперової скатертини, титульна сторінка книги чи куточок газети потрапляють під їх руку, вони відразу почорніють від пера. Нав'язливий малюнок у Джакометті, здається, був витягнутий з нерозривної кульки; у Пікассо він оживає трьома ударами ложкою. Нарешті, але список можна продовжувати, ці дві жінки-їдочки мають однакові імпульси життя і смерті. У своїх двох роботах П'єр Дайк говорить про "ту саму сексуальну жорстокість, те саме пластичне насильство".
Перерва настала в 1951 році. Після війни Пікассо піднімався від відомого художника до суперзірки, щодня висвітлюючи "Париж-Матч". Він ховається, але отримує задоволення.
Як і його скульптури, Джакометті став нахабною особистістю із загальними художніми стандартами. Він працює в тій же крихітній майстерні в 14 окрузі. Пікассо накопичує резиденції.
Іспанця дратує те, що Джакометті не частіше приходить до нього. Лаконічний Джакометті заявляє: "дружба з Пікассо часто буває вдома". Коли Пікассо відмовляє своєму другові приєднатися до галереї Канвайлера, яка представляє його, це розрив. Для куратора виставки Кетрін Греньє "вони приваблювали і дивували одне одного, як" монстри ", поки не зав'язали неможливу дружбу".