По дорозі Гумберт розповідає ...
Коли в 1955 році вийшов роман Набокова "Лоліта", це спричинило скандал. Поки письменники відзначали цей твір, книга ніколи не виходила в повній версії в США та Великобританії з 1958 року. Інцестуальна історія 12-річної дівчинки та професора літератури середнього віку в романі була проведена в 1997 році Ендрю Лайном у головних ролях Джеремі Айронс, Мелані Гріффіт, Домінік Суейн та Френк Лангелла. "Лоліта" - (після "Страху і бажання", 1953; "Поцілунок вбивці", 1955; "Вбивство", 1956; "Шляхами слави", 1957 і "Спартак", 1960) шостий повнометражний фільм Кубрика (після трьох короткометражних фільмів, який він знімав на початку 50-х).
Кубрік довго шукав актрису для Лоліти і нарешті знайшов блакитнооку, блондинку 14-річну Сью Ліон, якій на вихід фільму було 16 (Домінік Суейн мав 17 років, коли вона зіграла роль у римейку 1997 року). План зняти фільм за романом Набокова, звичайно, був сміливим на початку 1960-х. Сью Ліон більше схожа на 17; Виробнича компанія, громадськість та цензура стали тим магічним трикутником, який змусив Кубрика не найняти на роль молодшої актриси або тієї, яка здається такою молодою.
Однак сам фільм не залишає сумнівів щодо історії та її наслідків. На перший погляд, "Лоліта" "чиста": немає сексу. Уступні титри, однак, уже зосереджують погляд на об'єкт бажання професора Гумберта Хамберта (Джеймс Мейсон). Кубрік показує ноги Сью Лайонс. Ліва рука чоловіка малює Лоліті нігті, просуває ватні кульки між пальців ніг. Чоловік носить обручку. Він здається покірним.
Чоловік заходить в ошатний будинок. Меблі частково вкриті постільною білизною, є розлад, як після мокрої та веселої вечірки чи оргії, розбиті склянки, перекинуті стільці, скрізь порожні пляшки. Ще один чоловік, досі п’яний, спить схований за простирадлом. Хамберт Гамберт запитує його, чи він Квілті (Пітер Селлерс). Він відповідає: “Ні, я - Спартак” (фільм Кубрика 1960 року). Хамберт серйозний, Квіллі - в піжамі та капцях - п'яний, цинічний, дурний. Квіллі або не може, або не хоче згадувати Гумберта, а на запитання Долорес (Лоліта) Хейз. Гумберт намагається змусити Квілті зрозуміти, що він помре. Він вказує на нього пістолет. Квіллі тягнеться до боксерських рукавичок і каже, що їм слід битися як цивілізованим людям. Гамберт стріляє через одну з боксерських рукавичок. Гамберт знову стріляє, цього разу в ногу Квіллі. Він повільно усвідомлює ситуацію, намагається врятуватися сходами, але більше не може ходити. Він захований за картиною, портретом молодої дівчини. Гамберт вистрілює через картину. Квіллі мертвий.
Чотири роки раніше. Професор літератури Гумберт приїжджає в Рамсдейл, штат Нью-Гемпшир, для нього зупинка по дорозі до Огайо, де він повинен читати лекції в коледжі Бердслі. Хамберт знайомиться з вдовою Шарлоттою Хейз (Шеллі Вінтерс), балакучою жінкою на вигляд матрони, яка втратила чоловіка сім років тому. Його урна знаходиться в її спальні перед дзеркалом. Шарлотта Хейз шукає чоловіка. Гамберт - це саме те, що ви шукаєте. Вона проводить його через будинок, показує кімнату, яку вона повинна зняти. Очевидна нав’язливість нервує Гумберта, але зовні він залишається спокійним, каже Шарлотта, вона повинна дати йому свій номер телефону, а потім він зателефонує по кімнаті.
Він абсолютно повинен бачити її сад, каже Шарлотта. Гумберт мимоволі йде з ними. У саду лежить дочка Шарлотти Долорес, відома як Лоліта. Вона носить червоні сонцезахисні окуляри, окуляри у формі серця, засмаги в бікіні на лежаку. Вона холодно дивиться в сторону Гумберта та її матері, яка розповідає про свої нагороджені троянди. Хамберт зачарований Лолітою, дивиться на її зачарований, але так, що Шарлотта цього не помічає. Він забере кімнату. "Що вас нарешті змусило це зробити, мій саду?", - запитує Шарлотта. "Я думаю, це був її вишневий пиріг".
Гумберт загубився. На літньому балу в середній школі він має очі лише для Лоліти, яка танцює зі своєю шкільною подругою, тоді як її мати прямує до письменниці Клер Квіллі, яку вона, здається, знає від раніше, але яка не хоче згадувати. Пізніше, коли Лоліта була ще на вечірці друзів, Гумберт запитав Шарлотту, чи не дозволяє вона Лоліті занадто багато. Шарлотта не має очей до дочки. Вона дратує, занадто нахабна, колючка в очах, її наміри щодо Гумберта перешкоджають. Вона відправляє їх у літній табір, щоб позбутися від них. Гамберт засмучений всередині. Що йому робити, коли Лоліта може не бути на місяцях?
Потім, лежачи у відчаї на ліжку Лоліти, він отримує лист від Шарлотти, в якому вона просить його або негайно піти, або одружитися з нею, бо вона любить його. Хамберт цинічно сміється. Оженися з цією огидною жінкою?
Він одружується з Шарлоттою, щоб бути поблизу Лоліти.
Гумберт таємно пише щоденник, в якому пише про свою одержимість, неприйняття Шарлотти, свої плани та свої роздуми. Коли Шарлотта, яка не хоче терпіти жодних таємниць, знаходить щоденник, виникає короткий бурхливий суперечка, в ході якої Гумберт розглядає можливість розстріляти Шарлотту, зробивши це схожим на нещасний випадок, і відхиляє план; але тоді Шарлотта перебігає вулицю - сам того не помічаючи - і її збиває машина. Вона помирає. ДТП? Самогубство?
Для Гамберта, вітчима Лоліти, шлях здається вільним. Доля йому допомогла. Він вирішує достроково вивести Лоліту з табору і відвезти її до Бердслі, де він все одно повинен читати лекції, і їх ніхто не знає. Він нічого не розповідає Лоліті про смерть її матері, лише про те, що вона хвора і перебуває в лікарні, що він спочатку хоче повезти Лоліту в хороший готель, а потім наступного дня відвідати її матір.
У готелі Гумберт і Лоліта отримують лише одну кімнату. До Гумберта звертається чоловік, який видається за поліцейського і робить більш-менш чіткі натяки на Гумберта та Лоліту, які ідентифікують його як того, хто, мабуть, добре знає обох. Чоловік - не хто інший, як Квілті. Однак Гумберт його не впізнає.
Наступного ранку Лоліта розповідає Гумберту про гру, яку вона зіграла з хлопчиком у таборі. Коли Гамберт не думає, що вона розуміє, вона щось шепоче йому на вухо. Незабаром після цього вона здається Гумберту. По дорозі Гумберт говорить Лоліті правду про свою матір. По дорозі до Бердслі їх переслідує машина.
Під час перебування в Огайо Гумберт постійно намагався контролювати Лоліту. Він забороняє їй спілкуватися з молодими людьми і хоче перешкодити їй відвідувати шкільний театральний спектакль.
Чого Гумберт поки не знає: Квіллі відіграє вирішальну роль у стосунках між ним та Лолітою .
"Лоліта" - також один із фільмів Кубрика, в якому немає такого поняття, як співчуття до якогось персонажа. Відкривається дивна відстань, яка виключає ототожнення з героями (принаймні для мене). У “Лоліті” подібні інцесту стосунки між Гумбертом і Лолітою, очевидно, стоять на першому плані. Але цей фільм про більше, зрештою, про фундаментальний, так би мовити “структурний” провал людських стосунків у всіх відношеннях.
У "Шарлотта Хейз" ми бачимо жінку, єдиною проблемою якої є пошук чоловіка, жінки, яка покладається на абсолютну безпеку, оскільки вона настільки невпевнена і слабка в собі, що вважає, що цей недолік стосується лише когось іншого щоб це надолужити. Водночас вона хоче правити цим чоловіком - ким би він не був. Коли Гумберт зачинився у ванній, щоб написати щоденник, вона сказала Гумберту, що не хоче, щоб між ними існували секрети. Ця надзвичайно егоцентрична спрямованість фігури Шарлотти підкріплюється тим, що вона намагається компенсувати свою слабкість, неодноразово підкреслюючи, що вона належить до літературного кола, що вона вигравала призи за свої квіти і т. Д. Вона приховує свої слабкі сторони, свою недостатню незалежність для забезпечення їх вимоги про владу над іншими. Вона не виходить заміж за Гумберта з любові, але - як би парадоксально це не звучало - здійснює владу та компенсує свою слабкість щодо нього. Вона використовує Гумберта.
Гамберт, цей, мабуть, стриманий, майже сором'язливий на вигляд, «трохи» привітний професор літератури, не відрізняється по-своєму. Для нього Шарлотта не тільки є засобом досягнення мети, наближення до Лоліти. Гумберт не закохується в Лоліту, а в образ, який він має про те, що він називає "коханням". Ніщо не може завадити йому закохатися в молодість, красу, чарівність дитячої природи, яка все ще наполовину в Лоліті, уявна невинність цієї дівчини. Сама Лоліта є лише уособленням цієї наївної мрії, цієї дитячої фантазії чоловіка, який - хоча і дорослий - не є дорослим, який здатний лише на взаємозв'язок між відданістю тут і пануючим контролем там. У сцені до кінця фільму він сидить поруч з Лолітою і плаче, як маленька дитина. Це одна сторона Гумберта.
Інше: До того, як Шарлотта потрапила в дорожньо-транспортну пригоду або самогубство, він думав про те, щоб застрелити її власним револьвером і зробити це схожим на нещасний випадок (сама Шарлотта дала йому ідею, оскільки вона стверджувала, що револьвер не завантажений) . Але він від цього відходить. Йому не вистачає сміливості пробивати собі шалений шлях. Натомість, оскільки він вважає, що Шарлотта все ще знаходиться нагорі, він каже, що його щоденникові записки - це лише нотатки до роману і що він використовував лише їх імена, як це часто роблять письменники, - історію, в яку Шарлотта ніколи б не повірила. На допомогу йому приходить «Доля». Шарлотта наїжджає на машину і мертва, а Гумберт не може зрозуміти своєї відповідальності за цю смерть. Чому також? Ні, це йому лише на користь. Зараз він вітчим Лоліти. У нього вільні руки.
Лоліта, єдина очевидна невинність, грає з Гумбертом настільки ж погано, як і з нею. Різниця полягає в тому, що Ломлі легко побачити гру Гумберта, але гра Гумберта - зовсім не така. Ви з Квіллі граєтесь з Гумбертом; вони інструменталізують це для своїх цілей. Коли про це повідомляють Гумберта, він стріляє у Квілті. Він страчує його і сам за це заплатить.
Відносини всіх людей формуються за допомогою егоцентричної функціоналізації інших, обману та самообману. Лоліта виходить заміж за чоловіка, якого вона не любить, і завагітніє від нього; він хороший хлопець, - каже вона Гумберту. Вона недієздатна, вона не навчилася любити. Гамберт благає її, благає, виє, принижує себе перед нею - без сенсу, розуміння чи успіху. Життя Гумберта зазнало невдачі.
Еріх Фромм часто запитував своїх пацієнтів: «Чи любите ви свого партнера, бо він вам потрібен; чи він тобі потрібен, бо ти його любиш? "Це чітко характеризує ситуацію в" Лоліті ".
Пітер Селлерс чудово зіграв (подібно до того, що незабаром у "Доктор Стрендж, або: Як я навчився любити бомбу", 1964) три ролі або одну і ту ж особу в різних маскуваннях чудово. Джеймс Мейсон, молода Сью Ліон і Шеллі Вінтерс отримують максимум від своїх ролей. Так само приголомшливо.
"Лоліта", безумовно, була сміливою компанією для свого часу. (Сексуальна) вседозволеність - хоч і не демонструється у фільмі, але завжди натякається на неї, - що також характеризує роман Набокова, - це те, що Кубрик розробляє для того, чим він є тут: як частина соціальної мережі, яка складається виключно із залежностей, з інструментальних стосунків, в яких ситуація, схожа на інцест, є лише одним моментом поряд з іншими. На самому початку фільму, коли Шарлотта Гумберт дає свій номер телефону (1776), він каже: "1776 - ах, рік проголошення незалежності, легко запам'ятовується".?
Цей текст вперше з’явився на CIAO.de
Для "Лоліти" існує архів фільм штаб-квартира кілька текстів.
Лоліта - Англія - 1961 - 153 хв. - чорно-білі; Літературна адаптація, драма; ФСК: від 18; не вільні від державних свят; Дистриб'ютор: MGM/Die Lupe; Перший виступ: 21 червня 1962 року
Виробництво: Джеймс Б. Гарріс; Режисер: Стенлі Кубрік; Книга: Володимир Набоков; Шаблон: за мотивами його однойменного роману; Камера: Освальд Морріс; Музика: Нельсон Ріддл, Боб Гарріс (тематична музика); Редактор: Ентоні Гарві
Джеймс Мейсон (Хамберт Хамберт), Шеллі Вінтерс (Шарлотта Хейз), Сью Ліон (Долорес Хейз, звана "Лоліта"), Пітер Селлерс (Клер Квілті), Лоїс Максвелл (сестра Мері Лорд)