Початок художника у Відні (архів)
Гюнтер Брус став всесвітньо відомим у 1960-х роках як один з головних представників "віденського акціонізму", але в 1970 році він звернувся до малювання та літературної творчості. Відтоді слово і образ увійшли в симбіоз у його "Bild-Dichtungen". "Старий добрий Відень" - друга автобіографічна книга Гюнтера Бруса після "Старого доброго часу" - жодної хронологічної історії життя в мемуарному стилі, але асоціативної та колажної.
Крістел Вестер
- електронною поштою
- розділити
- Твіт
- Кишеньковий
- Натиснути
- Підкаст
Звернувшись до першої сторінки книги, ви знаєте, що не можна довіряти нешкідливому, старомодному заголовку «Старий добрий Відень»: нарисований малюнок показує карикатуру на віденський фіакер. Кавалер, який сидів у кабіні, ситий, але між плечами застряг череп без шиї. "Це було в той час, коли я гуляв у Відні, у цьому дивному місті, що ніхто не виїжджає, поки його не затягне", - це перше речення у спогадах художника Гюнтера Бруса.
"Це починається з початку" Голоду "Кнута Гамсуна. Як правило, дуже відомий початок книги, я просто поміняв Крістіанію на Відень. І це стає помітним, щоб це не стало плагіатом, який передається в наступному реченні:" Кнут Гамсунс "Голод" у вашій кишені "."
Якщо Гамсун у своєму автобіографічному романі "Голод" наприкінці XIX століття розповідає про мучительний процес художнього самовідкриття письменника, Брус розповідає про не менш мучительне початок художника у Відні наприкінці 1950-х - 1960-х. Але не лише цитатою Гамсуна на початку, Гюнтер Брус чітко дає зрозуміти, що він значною мірою практикує самоукладку у своїх мемуарах. Відчуження та іронічне перебільшення, як правило, є частиною його стилістичних прийомів. Гюнтер Брус має специфічне почуття гумору, яке можна назвати "биттям стегна". Бо каламбур, здається, зробив йому це.
"Що стосується жарту: По-перше, в австрійській літературі існує велика традиція в сенсі жарту. Мені не потрібно спочатку згадувати Нестроя, він проходить більш-менш через ціле, не ціле, а через багато книг та п'єс австрійських авторів І я хотів бити каламбури без вагань і без скрупул, я хотів їх канібалізувати, щоб вони пішли до нестерпного ".
"Усі віденці є безробітними філармонічними оркестрами. Лише декілька лічильників Гейгера" - один із прикладів, "я є, тому Декарт був" іншим, мер стає "мером", а також перед своїми колегами та товаришами, котрих він називає всі фіктивними іменами, його задоволення не зупиняється на цьому виді каламбуру.
"Як уже згадувалося, я використовував найгірші каламбури. Але також з псевдонімами найнижчий поріг, так відразу впізнаваний. Наприклад, Освальд Вінер в ролі Освальда Вінервальда або Герхард Рюм в ролі Герхарда Рюмана. Як можна більше. Я приховував інших важко . Я грав там у гру ".
Отто Мюль стає Отто Спермюллом, Рудольфа Шварцкоглера Ролдольфо Чорногорія та Германа Нітча не так легко ідентифікувати, як Германа Шлахта, щоб назвати лише найвідоміших представників віденського акціонізму. З такою кількістю карикатури та маскараду неможливо не замислитись, як можна назвати безіменного оповідача від першої особи. Просто Гюнтер Брус?
"Це складне питання. Як мене сприймати серйозно як персонажа? (Сміється.) Ви знаєте, коли я працював над цією книгою, я повинен був прийняти рішення називати всіх по імені? Справжнім іменем. Якщо я Якби це було зроблено, я написав би справжні спогади. І це не залишило б мені більше свободи для вигаданих подій чи уяви ".
"Ви не дуже багато знаєте про мою художню роботу, і тому моя постать трохи химерна. Я не хотів записувати свою діяльність, особливо тому, що все це вже давно оброблено в книгах, до дрібниць, майже краще, ніж я міг би описати ".
"Старий добрий Відень", особливо в першій половині, має риси пікаресного роману. Оповідач від першої особи є новим для міста, дуже бідним, здається дезорієнтованим і потрапляє у всілякі шалені ситуації. Але на цьому карикатурному зображенні ви точно можете побачити кар’єру художника Гюнтера Бруса. Свою художню діяльність Брус розпочав як художник. Він був представником абстрактного експресіонізму. Американський живописець Джексон Поллок був піонером цього напряму мистецтва завдяки своїй екшн-картині, яка вивела творчий процес, а отже і фізичну активність під час живопису в центр уваги. Гюнтер Брус почав відриватися від традиційного носія зображень - полотна - на початку 1960-х. Він розширив свою картину, щоб включити простір і нарешті використав тіло як засіб.
"З тих пір, як я вступив у виразну абстракцію, якщо ви можете висловитись таким чином, стимульований американськими експресіоністами, такими як Поллок, оскільки я досягнув і зрозумів цей момент і побачив його на своїй особі або на собі як полотно, а згодом зняв одяг, костюм художника, так би мовити, і працював безпосередньо на оголеному тілі, аж до самопошкодження включно, все сталося таким чином, що я дуже, дуже усвідомлював, що я маю на увазі, і за підтримки своїх колег, дуже свідомо сталося ".
Перші виступи, або акції, відбувалися в приватних квартирах та студіях. У 1965 році Гюнтер Брус вперше став публічним акціонером зі своєю "віденською прогулянкою": пофарбований у білий колір по всьому тілу і розділений на дві половини вертикальною чорною лінією, він бродив по центру міста від Гельденплац до собору Святого Стефана - тому він носив власне тіло як живий образ через Відень. Він швидко вступає в конфлікт з поліцією та судовою владою. Він засуджений до штрафу за заподіяння громадських неприємностей - що є абсолютно незрозумілим з сьогоднішньої точки зору, оскільки Брус не був голим, а був належним чином одягнений під його картину.
"Крім того, слід сказати, що в той час Відень просто вважав нерозумною кожну людину, яка була якось інакше вдягнена. За винятком трубочистів, які, можливо, ще існували, або майстрів-пекарів, які приходили за рогом у білому, або Кох. Але все, що стосувалось цього виду звичайних костюмів, було просто підозрілим. Хочу сказати, що фотограф Людвіг Гофенрайх, який супроводжував мене, щоб фотографувати, сказав мені, що він фарбує квартиру Берлінер, він сказав: Гюнтер, Гюнтер, ти опинишся в божевільні ".
На відміну від пізніших публічних акцій, "Віденська прогулянка" не була створена в першу чергу для провокації.
"Я мав амбіцію бути одним із перших на мистецькій сцені, який вивів мистецтво на вулицю. У мене не було жодного з майстерні, але, скажімо так, з майстерні на вулицю, і частина цього була провокацією, тому що я це зробив знав, що це повинна бути провокація. Але провокація залишилася позаду ".
Зрештою, те, що Гюнтер Брус очікував від публіки як мистецьке дійство, було нешкідливим у порівнянні з "експериментами на тілі", які він проводив над собою. Починаючи з середини 1960-х років, він радикалізував дії свого тіла і розглядав табуйовані області, такі як процеси виведення та рідини в організмі. Лезо бритви замінило пензлик, екскременти та кров замінили фарбу, "самофарбування" було замінено на "самопошкодження".
"Це, звичайно, означало, що в якийсь момент повинен бути кінець. І це було дано під час" остаточного випробування "в Мюнхені, де я вже досяг межі самознищення".
Вражаюча кампанія "Zerreißprobe" відбулася в 1970 році. Гюнтер Брус поранив себе майже небезпечно для життя. Для нього це був кінець акціонізму. А на той час він уже залишив за собою «старий добрий Відень» і жив у Берліні - так би мовити, емігрантом. Тому що в 1969 році він втік із Австрії разом зі своєю дружиною Аною та їх дворічною донькою із неминучого ув’язнення. Причиною ув’язнення стала легендарна групова акція "Мистецтво та революція" у 1968 році у Віденському університеті. Також були задіяні Отто Мюль та Освальд Вінер. У лекційному залі 1 Гюнтер Брус порізав лезами бритву, мочився, мазався фекаліями та співав австрійський гімн під час мастурбації. Ця акція залишається найбільшим мистецьким скандалом в Австрії донині. І вона була чітко покликана провокувати.
"Абсолютно. Я навіть пішов би так далеко, сказавши, що насправді не хочу від себе нічого від мистецтва, я хотів його обтрусити і чисту атаку. І це було результатом багатьох накопичених арештів і покарань".
Гюнтер Брус та його колеги були заарештовані та поміщені під варту на два місяці. ЗМІ оголосили Бруса "найбільш ненависним австрійцем". Ана Брус, його дружина, була піддана відвертій рукавиці у Відні. Вона отримувала листи із погрозами, і навіть проводилася підписна кампанія, спрямована на скасування опіки над маленькою донькою. Судове рішення проти Гюнтера Бруса було: п’ять місяців «суворого арешту» з двома днями посту та двома ночами жорсткого табору на місяць. Так було кримінальним законом в Австрії в 1969 році. Оскільки Гюнтер Брус був на волі через апеляційний процес, сім'я виїхала до Берліна в ніч та туман. Незабаром його фаза активізму закінчується. Брус повернувся до Австрії лише в 1980-х роках. З 1970 року Гюнтер Брус зосередився на малюванні та літературній творчості, що продовжує діяти донині.
Гюнтер Брус: Старий добрий Відень.
Юнг і Юнг Верлаг 2007, 163 сторінки, 22 євро.