Погляди жаб у перспективі; БІК УРІАНА
Конфіденційність та файли cookie
Цей сайт використовує файли cookie. Якщо ви продовжуєте, ви даєте згоду на їх використання. Ви можете знайти більше інформації, зокрема про те, як керувати файлами cookie, тут.
«Останні ночі в Бугемії» Карстен Клук
Я давно перестав купувати книги; ти не закріпиш мене: 15 років тому? До того часу полиці, повні книг, були моєю єдиною меблію, і продаж інвентарю принаймні раз рятував мені життя.
(Антикварний книжковий магазин у Відні, і мова йшла саме про книгу. [Фон Юнц, „Звичайно, безіменні культи, або безіменний опус у → Господарському судовому дні: про це іншим разом.])
Я не повинен володіти книгою, щоб оцінити її. Відмінно забезпеченої міської бібліотеки, при необхідності міжбібліотечної оренди та подарунків було достатньо, щоб вгамувати мій, щоправда, надзвичайний голод для читання.
Я сидів на дієті близько двох років. Я ще багато читаю, але вже не поглинаю томи. З сотень сторінок на день я втратив десять-двадцять сторінок. Навряд чи я можу взяти більше.
На моєму столі піднімаються дві чергові вежі з книгами, які я час від часу гортаю і які, ймовірно, не будуть призначені майбутнім автозаводам.
В алфавітному порядку:
У фільмі Франка Арнау "Das Auge des Gesetz" (Мюнхен, 1965) я шукаю дані, спостерігаючи за місцевою поліцією.
Помер Малоун Семюеля Беккета (Франкфурт/М. 1977), до якого я вперше пристосувався, коли мені було 18, відповідає кожному життю.
Вибрані твори Вальтера Бенджаміна «Ілюмінації» (Франкфурт/М. 1977) є фетишем. Я міг би прочитати основні абзаци.
Так само строфи від Das lyrische Werk von Georg Heym (Мюнхен 1977).
Я навчився писати візантійськими записками Ерхарта Кестнера «Aufstand der Dinge» (Франкфурт/М. 1976).
«Вулиці в Берліні та інших місцях» Зігфріда Кракауера (Берлін 1987) містить багато художніх сторінок, які я намагався скопіювати.
Я витягнув із пилу свою читанку Гюнтера Кунерта (Франкфурт/М. 1983) із кількома поетичними діамантами через папір Роберта Мусіля.
Після кількох рядків фільму Фрідеріке Майреккер «Reise durch die Nacht» (Франкфурт/М. 1984) у мене запаморочується; у 20 років я наслідував її в конструктивній прозі.
Зимова подорож Вільгельма Мюллера з ілюстраціями Людвіга Ріхтера (Цюріх 1984) - комікс.
В нарисах Сьюзен Зонтаг, "Imzeichen des Saturn" (Франкфурт/М. 1983), я відкриваю нові зв'язки думок навіть після неодноразового прочитання.
На самому верху - книга, яку мені подарували на 60-річчя, і яка викликає у мене 208 сторінок: «Останні ночі в Бугемії» або «Чорні очі жаби» (о. О. 2017).
Але, наче автор почув мої стогони, це "епізодний роман" і доступний у дев'яти частинах таким розсіяним читачам, як я.
Оскільки автор розповідає лише найнеобхідніше про себе ("1959 року народження, живе і працює в Гамбурзі як письменник та культурний журналіст"), я буду обережний, щоб не розкрити більше. Я міг би розповідати історії ...
Принаймні, я хотів би сказати стільки заздалегідь, перш ніж справити враження про рецензію, що я здригнувся, гортаючи книгу за свої високі вимоги до лояльності. Фонтан ряски бризнув мені на бік, і це був найгарячіший день того рекордного жовтня, коли вітерець того часу зачепив мене.
Мені не потрібно читати частину шосту; Я вже знаю; Я міг би сказати це. Я одного разу проілюстрував.
Коли я поширював свій хліб із доходами від рецензій, серед іншого, у мене не було можливості переглянути книгу Карстена Клука, бо її не було. Це було не через нього. Коректор уже існував, але жоден видавець не визнав його мистецтва.
Ця та інші роботи тепер доступні, і я не зобов’язаний пристосовувати свої зауваження до умов літературного закладу, який я сприймаю лише як культурне антропологічне явище, внаслідок чого мені не загрожує занадто наближення до об’єкта розгляду.
Сам Клоук робить запис про дату створення обтуратора в кінці своєї книги, тому я не видаю секретів, коли починаю ветеранську балаканину. (Ветерани в «літературній боротьбі».)
У будь-якому випадку, перед тим, як я почав читати богемні, вибачте, бухемські (ще й тому, що тестова програма нахиляється і робить червоні корекційні кола) сільських ночей, я рився в певному вікні для ксерокопій своїх малюнків, деякі з яких могли зберегтися ...
Оригінали загублені як два аркуші паперу, які ми з Клоком подали певному видавцю для комічного циклу. Загублений, похований, забутий ... "занадто пригнічений"? (Докладніше про це нижче.) Я вже зупиняюся і після більш ніж 600 передмов я приступаю до справи.
“Вас коли-небудь жорстоко поводили? Тоді ти знаєш, про що я говорю "(Стів Марріотт, довгих п'ять років)
У своєму передмові Карстен Клук окреслює паноптикум Буемії як «раунд нестабільних персонажів», «дивних фігур, які пробиваються крізь» і «бачать себе дисидентами».
«Богема переросла в прекаріат. Деякі спускаються, як жаби. Майбутнє відображається в їхніх чорних очах ".
Клук глибоко заглянув у ці очі і побачив, як він відображається в них або в мене, і в інших, хто загубився для буржуазного світу. Велика спокуса витягнути з його портретів соціологічний витяг, бо його записи з повсякденного життя у божевіллі мають документальну точність. Реальність вигадує найдурніші абсурди; Сюрреальність - це лише кліпання ока поряд із нормальним.
»Сегменти суперечності, протилежності. Подальший розвиток держав Магрітта, ці кольори неба викристалізувались, зменшившись до найнеобхіднішого ".
Весільне торжество в країні, розрізане в ляльковій виставі в сінниках, кидає в центрі уваги "суспільство пізнього капіталізму", яке уникає досліджень соціологів, захоплених цим суспільством. І небагато «письменників» досить безсоромно висловлювати свої погляди. Інші розважають свою гідну аудиторію календарною мудрістю; Klook вводить купорос в обличчя.
Він прослідковує ставлення до життя тих, хто вийшов зі шляху. У них є повсякденні імена, як Том або Торбен, Ральф або Палле, і те, що вони переживають, вкрай неактуально. Це розповідається з ніяковою точністю, ніби Арно Шмідт не блукає по пустелі, а від порту Гамбурга до лопатки. "Соромно" також у тому сенсі, в якому це автобіографія етнолога Мішеля Лейріса, чий дивний погляд на "Я" у чоловічому віці перегукується з багатьма абзацами Бугемії.
Літературно освічена читацька аудиторія може уявити, що деякі мешканці цієї перлини, що лежить за фасадами Гамбурга, є фігурами Беккета, які, копаючись у бруді, думають про жінок та машини.
Деякі автори - я один з них - роблять вигляд, що мають справу зі світом. Але те, про що сказав Джорджо Манганеллі → HP Lovecraft стосується і них, як і Карстен Клук: «Всякий раз, коли Лавкрафт, як безрезервний і ненадійний літописець, описує дивні гримаси, що наповнюють його існування, він описує єдиного деформованого монстра, з яким він має досвід з нуля, сам ".
Головні герої Клук діють під тиском лише тоді, коли ви хочете назвати це акторським. Можливість процитувати вищезгаданий том Бенджаміна: "Деструктивний персонаж живе не з відчуття того, що життя варто прожити, але що самогубство не варте зусиль".
Це все лише маріонетка, чи не так? У будь-якому випадку, Клоок приймає такий тон: "Насправді, я в усьому винен, - подумав він, і в якості запобіжного заходу повісився на хресті".
Те, що інші виють у високих тонах відчаю, утворює афоризми в Бугемії. Зазначене весільне свято в країні, кульмінацією якого є театр ляльок, виглядає як сценарій пост-екзистенціалістського театру Ohnsorg.
На деяких сторінках, якраз через цю тему, я згадав "Розмови курців-гашишів", а при детальному розгляді виявив подальшу схожість з романом дезертира "Дні і ночі" Альфреда Джаррі, опублікованому в 1897 році. Наприклад, тембр голосу, який часто змінює речення за реченнями між репортажем та поезією.
Головний герой Джаррі Сенгле міг би зайняти місце в паноптикумі Клоука. Якби я наважився далі, між авторами також існувала б спорідненість між "стрільцем і велосипедистом" Джаррі та Клуком, музикантом-думкою і водієм спортивних автомобілів.
Моїм улюбленим у Буогемії є "Вторгнення слів", історія про винахідника назви групи (читай назву групи). Читачі «сторонніх» можуть зрозуміти мою розвагу щодо перелічених у тексті структур слів. Але особливий ефект цього тексту на мене полягає в реченнях, які автор скопіював з моєї автобіографії: «Йому не сподобалось те, що люди робили і що вони робили. Він сам був поганим чи добрим прикладом ".
«Невидимий привид завис над сценою. Це може бути смерть, яка витала над усім, але це залишається неясним ... "
Ти пам'ятаєш? "Крижана затяжка" та "ряска", коли я читаю Obturator? Я дав би його мені і вам, і Уве Вандрі, який не включив обтуратор у свою антологію ... ніколи більше двадцять дев'ять (Рейнбек 1990), міг би вважати його "занадто пригніченим" - але він продовжувався так само правдиво, як і моральні образи Клука.
("Хлопчик на скейтборді повним ходом завмер. Палле міг побачити ніч поту на його силуеті. Паппенгейм, подумав він, 1: 1, правда в масштабі". [С. 152] "Занадто пригнічений"? Що я не повинен сміятися !)
Книга пройшла перший шлях через Нойклостер у кишені моєї куртки. Озеро, ліс та вид на Ельбмаршен колись заманювали одноденних екскурсантів з Гамбурга в село, яке зараз є частиною міста Букстехуде; щорічний ринок Whitsun, найбільший у цій області, є нагадуванням про це.
"Шлях смерті" рве місце вже півстоліття. Одного разу танк розчавив автомобіль на маневрах, але, зокрема, пішоходи були поранені або вбиті при перетині федеральної траси 73.
Спочатку книга супроводжувала мене до християнського кладовища по обидва боки B 73, де ми ледве врятувались від вантажівки, яка мчала через вершину пагорба з боку Штаде.
Потім ми прибули до FriedWald® фон Букстехуде в Нойклостер Форст, перед тим, як минулі ночі в Бугемії знайшли тимчасовий відпочинок на моїй нинішній купі книг.