Поліна с; відривати

Батько-трансформіст, мати, колишня королева ночі, бурхливий підліток: кипучий домашній фільм.

киплять емоцій

На момент її презентації в паралельному відборі кислоти в Каннах багато голосів прагнули розірвати Поліну - першу постановку Емілі Брісавойн, онука племінника «Прокляття» Джонатана Кауетта. Насправді багато спільних моментів: дуже інтимна форма знятого щоденника, гібридність режимів зображення, що охоплює весь спектр домашнього фільму в епоху веб-камер, і особливо в розпалі всього цього хаосу, сім'я, де ми, безсумнівно, дуже любимо одне одного, але чиє повсякденне життя (не кажучи вже про долю) обертається без перепочинку навколо одних і тих же суперечок, іноді стискаючих серце, незначні сутички, але стають виснажливими, шрами, які ніколи не просто відкриваються, закриваються, відкриваються знову як дивний рух дихання.

Ця сім'я - це режисерка, яка як зведена сестра користується досить супутниковою позицією, якась фея-хрещена мама між двома поколіннями (приблизно така ж різниця з вітчимом, як і з її маленькою сестрою), розмахуючи камерою, як чарівна паличка і таким чином намагаючись створити дискусію, дистанцію; також захоплюючи з великим задоволенням і пустощами все задоволення від цього позашляхового будинку, неймовірної театральності. Мати - колишня королева ночі; батько, на десять років молодший, химерний і злий трансформіст, сварливий дивак, гомосексуальне минуле якого ховається в сімейних глумленнях; нарешті дівчина, Поліна з титулу, наносить чотириста ударів і намагається переступити юність, не залишаючи там занадто багато пір’я.

Ескізи, що киплять від емоцій

Вся сила Поліни відірвана полягає в роботі напруженості навколо самої присутності камери, напруженості того, що ми маємо право чи ні знімати: ескізи, що киплять від емоцій, які переривають фільм, часто беруться силою у скромності (оскільки, як би це не було безсоромно, ця сім'я має багато скромності), "відірвана" від реальності, в якій Brisavoine тримається дуже нестабільно і неоднозначно, створюючи стільки визнань, скільки і в видовищі, навіть сенсаційності. Це не чуже для певної естетики телевізійного реаліті - не про вуайерізм, а про перформативний вимір, який надає фільму всю його мускулатуру та амбівалентність. І біля ліжка його героїв, як заспокійлива присутність, і в той же час завжди піддаючи їх небезпеці.

Поліна виривається Емілі Брисавойн (пр., 2015, 1 год. 28)