Портрет Йонаса Дасслера Дар Божий - Культура
Актуальні новини в Süddeutsche Zeitung
Панель приладів
економіка
Мюнхен
Культура
суспільство
Знання
Більше на цю тему:
"Європейські падаючі зірки" на Берлінале: той, хто може все
Відкрити малюнок на новій сторінці
Деякі порівнюють його з Джеймсом Діном: Йонас Дасслер, член Берлінського театру імені Максима Горьких, має про це щось певне.
Актор Йонас Дасслер багатьом відомий як "талант століття". Той, хто бачив, як він грає у театрі імені Максима Горького в Берліні або у фільмі Фатіха Акіна "Золота рукавичка", не скаже нічого проти.
Крістін Доссель
У затишній кав'ярні в Берліні-Мітте це навряд чи помітно. Йонас Дасслер виглядає як звичайний студент у темно-синьому в’язаному светрі з коміром на блискавці і шваброю волосся під вовняною шапкою. Один серед багатьох. Перед ним на столі - книга, яку він щойно почав читати: Річард Сеннетт "Занепад і кінець суспільного життя. Тиранія близькості". Здається, він розумно вибрав це для зустрічі - це змушує вас постати таким розумним і начитаним. Пізніше він сам жартує з цього приводу, не маючи змоги сказати, чиста книга це постановка чи ні. Дасслер, водянисті блакитні очі, обличчя Джеймса Діна - доброзичливий, роздумливий юнак, який говорить добре і кмітливо. Але це не прозоро.
У кафе він все ще тихий, а люди його ще не впізнають. Це має змінитися в найближчому майбутньому настільки швидко, наскільки прогресує його кар’єра. Дасслер, 1996 року народження в Ремшайді, є актором театру і кіно, обом з яких не так вже й довго, йому лише 23, він закінчив навчання лише п’ять років тому і вже проходить крізь дах. Він природний талант, і крім того, багато хто вважає його "талантом століття". Той, хто бачив, як він грає у театрі імені Максима Горького в Берліні або у фільмі Фатіха Акіна "Золота рукавичка", не скаже нічого проти. Дасслер має акторський інтелект і присутність, яких неможливо навчитися.
Маргарет Куаллі також повинна показати в "Моєму році Селінджера", що її чекає велике майбутнє, "проект DAU" повинен спровокувати, і Хелен Міррен буде удостоєна шани: Що у 70-му Берлінале в запасі.
Від редакції SZ
Перше, що ви помічаєте, це його погляд. Це дивно прохолодний і прохолодний погляд майже декадентських блакитних очей. У ньому є щось незбагненне. Від людини з таким поглядом можна чекати чого завгодно. Дасслер любить спрямовувати його бічно вдалині, коли думає, тоді виявляється його характерний підборіддя та вражаюче широкі щоки, які є фантастичною проекційною поверхнею.
Роль у фільмі Фатіха Акіна "Золота рукавичка" привернула його увагу до Берлінале
"Це подарунок від богів мистецтва: це обличчя, цей погляд", - говорить Йенс Гілє, головний драматург і співрежисер театру імені Максима Горького, де Йонас Дасслер є частиною ансамблю з 2017 року. Хілджі говорить про "суміш молодого Марлона Брандо та Хоакіна Фенікса", яка працює досить добре. Можливо, актора Франца Роговського також слід згадати як довідкове обличчя. Dassler - подібний тип; він вже грав із Роговським, у 2015 році у фільмі Анрі Штайнмеца "Uns geht es gut", в якому кліка з п'яти людей бродить великим містом у літню спеку. Це був дебют Дасслера. У 18.
За свої наступні ролі у фільмах "Das schweigende Klassenzimmer" та "LOMO - Мова багатьох інших" початківець отримав кілька нагород, включаючи премію Баварського кіно 2017 року за найкращу молоду акторську гру. Тоді Фатіх Акін прийшов і зняв - на загальний подив - з невідомим Дасслером у ролі вбивці розбитої жінки Фріца Хонки, фільм про монстра з району Гамбурга "Золота рукавичка", який був показаний на конкурсі на Берлінале минулого року. Це був крок Дасслера на червону доріжку і в центрі уваги більшої уваги.
Цього разу він повернувся на Берлінале не з новим фільмом, а просто як видатний талант. Таким чином, його будуть вшановувати наступного понеділка на "Європейських падаючих зірках". З 1998 року мережева організація European Film Promotion щороку присуджує цю нагороду десяти молодим акторам з Європи. Вони будуть представлені, передані та рекламовані під час Берлінале. Дасслер поки не знає, чого саме чекати, але він з нетерпінням чекає "обміну ідеями з колегами". Тому що: "Обмін - це завжди добре".
Переможцями німецької премії "Падаюча зірка" до нього були, наприклад, Франка Потенте, Моріц Блейбтрой, Ніна Хосс, Хайке Макач, Максиміліан Брюкнер, Джелла Хаазе та, так, Франц Роговський. Здається, у журі хороший ніс. У мотиві їхнього рішення на користь Дасслера йдеться про його роль м'ясника жінок Фріца Хонки: "Він виявив людську сторону монстрів і виявив чудовисько людське".
Як п'яниця Хонка в "Золотій рукавичці", адаптації Акіна роману Хайнца Струнка про сумну серію вбивств у районі Гамбурга 1970-х, Дасслер поставив відвертий шедевр. Понівечений потворною маскою для обличчя, виготовлення якої займало три години на день під час зйомок - широкий, розкльошений ніс із поворотом ліворуч, гнилі зуби, темнокоса зіниця з перехрещеними очима за кадром окулярів - актор, який насправді занадто молодий для цієї ролі, грає людського монстра в квартирі Сіф Спостерігати за вбивством - це випробування.
Маску можна зняти. А як же думки та спонукання монстра з Хонки?
Можна зрозуміти, що люди бояться цього фільму або з відразою відвертаються під час перегляду. Це найогидніший жах урод-шоу. І все-таки: Наскільки інтенсивно Дасслер занурився в цього монстра нижчого класу і навіть вирвав у нього слід залишкової гідності, це дивно і велико, і абсолютно захоплююче.
Що тобі робить грати щось подібне? Навіщо взагалі ця роль? Дасслеру багато разів доводилося відповідати на такі запитання, але він замислюється про це заново, не годує свого колегу готовими фразами. Він багато говорить про довіру, про "захищені та поважні рамки", в яких проходила зйомка. Що Фатіха Акіна "не було необдуманим рішенням" віддати його. "Він довірив цю роль мені. І так я довірила йому також".
Звичайно, маска теж йому допомогла, «маска була подарунком». Як тільки він носив їх, поведінка оточуючих людей змінювалася, "що, в свою чергу, впливало на взаємодію". Ну, можна зняти маску ввечері. Але як щодо думок і спонукань монстра з Хонки? Дасслер спрямовує свій блакитний, застиглий погляд вдалину, і коли він повертається з ним, він каже: "Я насправді не уявляю, що відбувається всередині мене. Під час фільму я живу в якомусь паралельному світі. Це не реальність навіть у перервах але щось середнє ".
Але до того, як міг бути якийсь натяк на самотність і психічні набіги в пекло художника, Дасслер хвалить своїх "великих колег" (яких він ніколи не забуває про стать, він завжди розмовляє з обома статями): Скільки було "взаємної довіри" і що тому навіть сцена, в якій йому доводилося застосовувати насильство над жінкою, могла бути "веселою", "тому що це як танець, який ми вивчаємо напам'ять, як хореографія". Знімаючи ці сцени, він переживав те, що визначає для нього акторську професію: "Що я вільний від себе. У ці моменти я був поруч лише для іншої людини, щоб з ними нічого не трапилося, і в той же час ми грали зовні груба сила ". Цей вид "здатися", щоб "дати собі когось в обійми і сказати: ми будемо грати зараз, коли ти мене задушиш" - це удача гри для нього.
Емпатія гравця ансамблю, який говорить із таких слів, видно також у стосунках Дасслера з його колегами з театру Горького після міграції, про яких він триває в найвищих тонах і з якими вдячний, що йому «дозволяють грати». Дасслер применшує той факт, що навколо нього, наймолодшого учасника ансамблю, існує такий ажіотаж, називаючи себе "щасливою справою": "Я належу до привілейованої меншини". І тоді він починає, обурюється "застарілими прикладами для наслідування" та "расистськими стереотипами", які все ще існують у фільмі, критикує "відсутність фантазії для різних речовин" і що його колеги з міграційним походженням все ще запитують про продавців шашлику або босів банди буде.
Після закінчення середньої школи Дасслер закінчив драматичну школу Ернста Буша в Берліні. "Те, що партнер на сцені - це найголовніше", - каже він, і вдячний школі за цю формулу. Але є і застаріле розуміння театру. "У Горках я вперше побачив на сцені людей, які мали інший колір шкіри, які розмовляли іншими мовами. Гравці, які є не просто виконавцями, а мислячими, спілкуючись з сучасними людьми".
У чоловічому вечорі Фалька Ріхтера "У моїй кімнаті" Дасслер робить перші півгодини наодинці і виртуозно перевершує
Він уже в хороших руках у Горького. Хоча навіть після того, як його бачили Дантоном у курсовому проекті в берлінському "Шаубюне", Томас Остермайер боровся за суперталант. Йенс Хілє каже, що виїхав на всі зупинки, щоб виграти Дасслера для ансамблю "Горки". З часів заснування Ларса Ейдінгера він не бачив нікого, хто настільки «обізнаний із аудиторією» в такому юному віці і хто «так любить перебувати на сцені». Роблячи це, Дасслер також сором'язливий, не марний, "щедрий актор ансамблю", якого за це цінують та підтримують інші. А режисер Фальк Ріхтер каже: "Він дивовижно багато знає про людей та їх прірви. Він може співпереживати чомусь абсолютно чужому". Дасслер знайшов шлях до театру через театральний колектив своєї гімназії, де у нього був учитель, який розробляв вистави зі студентами та "переосмислював шкільний театр". Він багато чим завдячує цій жінці і досі з нею контактує, як і підтримує зв’язок зі своїми друзями з Ремшайда. Вони "найкращі друзі у світі". З деякими з них він роками грав у групі: панк, фанк, рок, Дасслер як співак і гітарист.
Як співака та провідного актора з якістю рок-зірок його зараз можна побачити в театрі Горкі у постановці Фалька Ріхтера "У моїй кімнаті", чудовий вечір від чоловіків до чоловіків (фотографії). П'ятеро акторів на сцені говорять про своїх батьків - як про синів. Є сини-геї, сини-іммігранти, розлючені, люблячі, соромні та горе-сини, які абсолютно особисті. Всі вони чудові, але Джонас Дасслер виділяється тим, що може зробити перші півгодини самостійно. У цьому вступному монолозі він спочатку викладає казкового Коллега - «Альфа!» - боса-сатирика (як символічну фігуру отруйної людини), щоб потім не лише взяти на себе сторону автора Фалька Ріхтера, а й як свого роду перевиконавця Протистояння з батьком. Дасслер робить це з віртуозністю, з таким чарівним наступом, комедією, глибиною різкості, а також вокальним захопленням, що аудиторія відразу у нього під рукою.
Те, що Йонас Дасслер розповідає про власного батька у виставі, звучить як любовні стосунки. Дасслер - єдина дитина, батько - страховий продавець, мати - медично-технічний помічник у лікарні. «О Джоні, - каже батько, коли син приходить додому до Ремшайда, - я так пишаюся тобою». Потім вони заходять у підвал і разом музикують.