Презентація та аналіз хореографічного досвіду сучасного танцю з людьми
1 Наше суспільство цінує тіло, і визнано, що фізичні вправи позитивно впливають на життя кожного. Це слід кваліфікувати, ставлячи під сумнів тип тіла, який цінує суспільство. Здається, це стандартне і стереотипне тіло. Це тіло контролюється, укладене у чітко визначені обмеження, такі як вага, зріст, пропорції та мускулатура. Ми також можемо дивуватися щодо подвійних розмов про суспільство, яке цінує тіла та фізичні вправи і приходить відкидати людей, які не відповідають його критеріям. Як доказ малої фізичної уваги, яку приділяють людям похилого віку.
2 Завдяки своїй освіті та в своїх естетичних дослідженнях танцюрист часто інтегрував схему танцюючого тіла, молоде тіло або принаймні у фізичній формі, і іноді нехтував думкою, що сучасний танець - це не лише форма, а почуття, яке є суть цього танцю.
4 За допомогою хореографічного досвіду сучасного танцю в будинку для проживання [4] ми проаналізуємо, що сучасний танець може принести з точки зору творчості людей похилого віку.
5 Двомісячна майстерня сучасного танцю в житловому просторі фойє включає розминку, час для імпровізації та побудови хореографічних фраз. Публічна реституція майстерень планується в середині року. Для уточнення критичного погляду мешканців організовуються чотири відео-танцювальні сесії.
7 Щоб продовжити відчуття рівноваги у верхній частині тіла, необхідно було розслабити м’язи хребта, діафрагми та сонячного сплетення, створити простір між хребцями, щоб паравертебральні м’язи передавали пропріоцептивну інформацію тіло. Емоції, зафіксовані в грудній клітці, змогли вийти назовні, а м’язові напруги, накопичені в спині (шийка та трапеція, нижня частина спини та поперекові м’язи), були полегшені. Вправи поступилися місцем худорлявій та рухливій верхній частині тіла, яка відновлює потужний м’язовий тонус нижніх кінцівок. Тоді змогла розвинутися гармонійна координація між верхньою та нижньою частинами тіла. Щодо плечей, які часто є болючими у людей похилого віку, вони є термометром емоцій, але це пояснення здається трохи коротким, і підхід фізичної релаксації та правильної м’язової напруги дав незадовільні результати. Щоб зменшити нервове тремтіння деяких жителів, пошук вертикального та гнучкого хребта, вправи на погляд вниз, звільнення шиї та повне відновлення внутрішнього вуха дали переконливі результати.
8 У студії сучасний танець регулярно використовує розташування танцюристів у колі. У житлових будинках коло - це простір, який мешканці інстинктивно віддають перевагу. Він виявляє бажання поспілкуватися з групою, цілуючи всіх жителів. Це спосіб відтворити ансамблеву хореографію з меншим занепокоєнням щодо запам’ятовування. Це дозволяє вам відрізатися від зовнішнього боку, полегшити внутрішню циркуляцію енергії, відійти від контексту житла, щоб повністю сконцентруватися на танцювальному обміні.
9 Щодо розминки кожного семінару, вибір зупинився на сучасній музиці різних стилів (рок, соул, електронна, естрадна, класична.) Для підтримки музичного пробудження людей похилого віку. Що стосується побудови хореографічних фраз, французькі пісні до 1970 р. (Дамія, Азнавур, Генсбург ...) були віддані перевагу. Ці пісні дуже часто мають історію в пам’яті мешканців. Здебільшого це радісні спогади про кульки. Можливість сучасного перечитування цих французьких текстів сама по собі є оригінальним та веселим підходом, не надто художньо непривабливим. Твердження, підтримане цими хореографічними фразами, полягає у створенні рухів, які пов’язані з текстом, але не наочно. Йдеться про створення хореографічної атмосфери, і в цьому напрямку працюють якості повільного, швидкого, хвилеподібного та різкого руху. Мовець іноді використовує ілюстративний рух. Це має місце на початку програми, щоб завоювати впевненість мешканців, яким тоді потрібні прості творчі підказки.
10 Танцювальні майстер-класи виступають як тонке осідання емоцій та відчуттів у режимі очікування. Коли вихователь заходить додому вперше, у нього може виникнути відчуття прибуття до замку Сплячої красуні, стільки тіл там, скільки уві сні, невагомі, а емоції закопані в кожному. Однак, коли він залучає жителів за допомогою танцю, ведучий швидко усвідомлює, що вони мають незмінні здібності до почуттів і що діапазон емоцій великий, тому що він невикористаний занадто довго. Танцювальний рух вимагає пробудження почуттів. Мешканці змушені заново відкривати власні емоції, власні відчуття, любити своє тіло, і це повторне відкриття приводить їх до повних моментів їхнього життя. Нижче ми представляємо еволюцію, що супроводжує розвиток творчості в цьому хореографічному досвіді. Слід зазначити, що розвиток творчості в сучасному танці обов’язково перетворюється на тіло, яке є художнім об’єктом.
11 У колективному несвідомому похилого віку танець асоціюється з позачасовою елегантністю Одрі Хепберн та Фреда Астера. Цей корисний образ має прямий вплив на презентацію людей похилого віку в майстерні, і можна помітити швидку зміну їх зовнішнього вигляду. Вони випрямляються фізично, хребет вказує на небо, а шлунок міститься. Вони надають більше значення своєму вбранню, своєму макіяжу і приходять з запахом на майстерню. Здається, про учасників дедалі більше піклуються, і встановлюються стосунки спокушання, динамічні стосунки, що створюють рух у домі.
12 Нові концепції, що обговорювались під час хореографічних практикумів (передача маси тіла, периферійного простору, динамічні значення та плавність руху), становлять концепції сучасного танцю, з якими мешканці ніколи не стикалися. Вони ставлять їх у безпрецедентну ситуацію, яка закликає їх до «диких» інстинктів, часто пов’язаних з наймолодшими, відпускаючи і ризикуючи як частина них. Однак ми повинні наголосити на важливості працівника, який повинен здійснювати нагляд і захист, не заважаючи ніколи.
13 Запам’ятовування танцювальних рухів, усвідомлення тіла, вдосконалене під час семінарів, впевненість і навички слухання, що розвиваються з кожним заняттям, та віддалення болю роблять танцюваний жест більш впевненим. Він зростає, але також поступово виходить із повсякденного режиму. При цьому рух, що танцюється у людей похилого віку, стає все більш творчим, оскільки він відривається від відомого, спрямовуючись до абстракції та відчуттів, невідомих досі.
14 На майстер-класах доповідач не бажав використання відеозйомки, хореографічний проект не полягав у роботі над формою, а в удосконаленні відчуття руху. Однак, на прохання учасників семінару, відеозапис використовувався під час репетицій шоу, і люди похилого віку різко критично дивились на їх танцювальний виступ. Завдяки відео вони відточили свої навички слухання в ансамблевих танцях і формально завершили свої танцювальні рухи.
15 Однак, якщо сучасні танцювальні майстерні призначені для людей похилого віку, надаючи перевагу довшим періодам відпочинку та пропонуючи певні вправи в сидячому положенні, дійсність осіб залишається бажаною. Танець - це мистецтво зайняти простір, а ідея полягає в тому, щоб мобілізувати енергетичне тіло в своїй сутності для кращої загальної координації, здається бажаним, щоб учасники були працездатними.
16 Пошук відчуттів у танці обов’язково супроводжується запам’ятовуванням рухів. Ці розумові та фізичні запам'ятовування, безумовно, викликають менше тривоги, ніж прості вправи для пам'яті, оскільки вони надають задоволення від руху в початкових даних. Таким чином, якщо на перших майстер-класах було неможливо для спікера не танцювати одночасно з мешканцями вивчені хореографічні партії, дуже швидко люди похилого віку змогли виконати всі хореографії самостійно, завдяки підтримці групи та підтримка групи.розвинена якість прослуховування. Що стосується використаних французьких текстів, мешканці записали на папері всі ознаки, що пов'язують танець і текст, і виконали справжню роботу із запам'ятовування поза робочим часом. Тісні взаємозв'язки танцювальних жестів та мови полегшували запам'ятовування пісень. Для людей похилого віку відчуття задоволення від проходження вправи було очевидним, і яскравим і яскравим доказом цього успіху стала посмішка учасників в кінці сесії.
17 Оскільки танець - невербальна мова, жителі не спілкуються словами. Вони не можуть звернути увагу на свої фізичні страждання, що є важливою проблемою житла вдома. Вся їх концентрація зосереджена на координації руху та пошуку відчуттів. Під час семінару дистанціювання від болю дозволяє їм врятуватися від застарілого тіла та мати незвичне та поетичне бачення будинку. Однак слід зазначити, що вихователь повинен мати м’який і шанобливий підхід до тіла.
18 Танець відноситься до сублімованого зображення тіла, гнучкого, динамічного та потужного тіла. За аналогією та несвідомо, мешканці житлового будинку, які танцюють, реінвестують своє власне молоде тіло. Щоб танцювати, розум і тіло повинні бути під напругою. Але в танцювальному русі не приділяється увага, як у спорті, тонізуванню; це один із наслідків, але не головна мета. Саме ідея краси має перевагу і надає нового виміру фізичним зусиллям у житловому будинку. У хореографічній конструкції, навіть якщо здійснюється пошук відчуттів швидкими, сухими і жорсткими рухами, здається, що мешканці завжди шукають “красиву”, плавну та гармонійну форму. Якщо розуміння інструкцій, однак, не зафіксовано наративно, мешканці завжди бажають демонструвати хореографії з позитивними цінностями, будь-яке насильство над якими заборонено. Предмети затягуються навколо великих тем кохання, надії, радості. Смерть наближається як спокійне занурення у вічний сон. Тіло людей похилого віку переписує ці теми м’яко і щільно, а нервові фізичні прогалини уникаються або згладжуються.
20 В імпровізаційній роботі з мешканцями було помічено, що проекція міміки у зв’язку з простими словами (надія, любов, посмішка, смуток, наприклад) негайно впливає на учасників. Їх тіло, яке, здається, відведено як будинок, “тіло під склом”, відновлює консистенцію та об’єм. Він оживає і більше не здається тендітним. Ця проста вправа в проектуванні виразів легко і швидко озвучує тіло.
21 Публічна вистава перед мешканцями та працівниками будинку є однією з головних подій хореографічного процесу. Шоу є кульмінацією роботи творчої майстерні. Люди похилого віку протистоять громадськості. У кожному з них помітні технічні та мистецькі досягнення, які йдуть рука об руку. Перед показом їх змушують обирати художні теми, які вони представлятимуть. До танцювальної частини додається творчий процес виготовлення костюмів, вигадування інсценізації, розробка театральної гри та додавання співаних чи музичних партій. Для людей похилого віку фізичні та розумові вкладення є значними, і вони становлять стимулюючу загрозу, підтримувану незмінним життєвим інстинктом. Потрібно, щоб танцівники-резиденти повністю запам’ятали хореографію шоу, були фізично підготовленими до участі в додаткових репетиціях, таких як попереднє плаття та вбрання, а також були достатньо комфортними для зображення свого старілого тіла. це для громадськості.
22 Для глядачів, зокрема для супроводжуючого та медсестерського персоналу, вистава - це можливість заново відкрити для себе танцівників-резидентів, з якими вони щодня зустрічаються, і, загалом, завдяки променю танцю отримати нове світло на старіння. Вистава - це можливість для оратора поставити на житловому просторі будинку житла професійний дизайнерський вигляд, надати цьому місцю нову конфігурацію та корисність (постановка кімнати, будівництво невеликого декору) та приємно провести час з усіма мешканцями (групування кількох поколінь, обговорення під час шоу та в обговоренні, що далі).
23 Поважаючи фізичний та розумовий розвиток людей похилого віку, сучасний танець відіграє ключову роль. У неї прекрасний фізичний підхід до ослаблених тіл, надзвичайно точні знання руху і бажання звернутися до інших, особливо до тих, кого суспільство вигнало. Сучасний танець, крім того, що пропонує органічну фізичну підготовку і тим самим відповідає за цілісність старіючих тіл, є заняттям, яке ставить Красу в центр своїх проблем. Для людей похилого віку краса є первинною цінністю, і цей пошук краси передбачає повторне відкриття захованих емоцій та динамічних відчуттів, звертаючи увагу на якості рухів та імпровізуючи вираз тіла.